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相同故事情节不同演绎 　　摘 要： 不同时期诞生于不同国家的两部影片《霸王别姬》、《黑天鹅》，分别以独特的艺术表现力震撼了影坛。通过赏析这两部电影，从故事情节我们能发现它们之间的很多共同之处。但细看两影片，无论是故事情节的开头、主体还是结局，它们更多的是以各自不同的取向演绎着不同的精彩。正是这些不同的精彩，成就了两部而非一部绝佳电影。这两部电影所具备的同中有异，异中有同的特点，给我们带来同可生异，异可补同的启发，因此我们需要用开放性思维挖掘事物的完美，进而创作出更多的优秀作品。 　　关键词： 故事情节 父亲缺位 疯魔 “从一而终” 　　分别于1993年、2010年诞生的中国剧情片《霸王别姬》、美国惊悚片《黑天鹅》，以各自独有的特色震惊了各国影坛。张国荣、张丰毅、巩俐、葛优领衔主演的《霸王别姬》将清末到文革这段大的历史时空下京剧主唱程蝶衣与段小楼等人之间的爱恨情仇及程蝶衣对京剧执著的故事演绎得亦真亦幻。著名女演员娜塔莉·波特曼的精湛演艺给《黑天鹅》的成功增加了几分保证，该电影主要讲述的是为把芭蕾舞演绎到完美并夺得“天鹅皇后”之称的女主角妮娜的“苦学史”及心路历程。将电影与各国的传统文化——京剧、芭蕾舞结合的艺术手法，给《霸王别姬》、《黑天鹅》添增了几分民族特色，这也是两部电影成功的一大关键要素，值得借鉴。 　　下面我从故事主要情节的角度来解读这两部影片的同与异，用极为精简的两句话分别概述这两部影片的主要情节：程蝶衣为京剧（段小楼）（“从一而终”）而死（《霸王别姬》）；妮娜为芭蕾舞（完美）而死（《黑天鹅》）。两者都是为某个目标（艺术或爱情）努力，最终献出生命这样一件事。因此我们说在大的情节上两部影片具有同一性。然而，如果我们只看到这两部影片的同一性，那么1993年《黑天鹅》的出现则显得意义不大，更不必说两部影片先后都曾获得过大奖的可取之处了。不可忽视的是，这两部影片在故事情节上虽存在异曲同工之妙，但相同的情节下两者“各表一枝”的故事演绎方式却值得我们关注。 　　一、主要角色出场：父亲缺位，母亲专制 　　???先谈谈情节（或故事）的开端。影片是围绕主要角色的出场展开的，我们可从主角的出场来具体分析《霸王别姬》与《黑天鹅》“同中存异”的故事开端。 　　母亲带着儿子（程蝶衣）往戏院赶去，这一镜头拉开了《霸王别姬》故事叙述的真正序幕。小豆子（程蝶衣小名）母亲的身份是妓女，父亲是谁小豆子并不清楚。为了让小豆子寄生科班，其母狠心且利索地切除了小豆子的身体障碍——第六指。母亲有意抛弃的决心加上不可动摇的专制地位，是小豆子进入科班甚至是后来成名于旦角的必要条件。如果我们把家庭中母亲的专制看做是小豆子进入科班的显性要素，那么父亲的缺位则是小豆子进入科班并跻身于旦角的隐性要素。著名精神分析学家弗洛伊德认为每个男孩天生具有“俄狄浦斯情结”（恋母情结），《霸王别姬》中父亲缺位的家庭刚好给予了小豆子恋母情结无节制发展的空间，加之母亲不能给小豆子正确的指引，使小豆子无法完成认同父亲的过程，最后导致自身男性身份认同的缺失。因此，父亲缺位的家庭环境是小豆子性格乃至性别扭曲的关键性因素。“每一个我们所检视过的性倒错者，在他童年的最初岁月里，对女人（通常是母亲）都曾有过一段极为强烈但短暂的‘固置’。其后，他们自己模拟了那个女人，而以自己为性对象。”①由于京剧旦角的特殊要求，父亲缺位导致的“性倒错”又反过来促成了人物的事业（在影片中也可以说是梦想）的成功。因此可以这样说，由于父亲的缺位，母亲冷漠的态度，促成了程蝶衣事业的成功。 　　影片《黑天鹅》中的女主角妮娜虽然也是伴随着父亲缺位、母亲专制的家庭环境出场的，但是相比于《霸王别姬》中的程蝶衣，我们更倾向于认为这样的环境对妮娜梦想的实现起到阻碍作用。 　　故事的开头，影片《黑天鹅》给我们呈现的是温馨的母女二人世界。这样的世界被女性化的标签重重包围，粉色的食物、粉色的服装、粉色调的房间，正如母亲对妮娜的称呼sweet girl。这个家庭虽然没有父亲出席，但是它是甜美的。甜美的世界，柔弱乖巧的女性性格生成，导致“白天鹅”完美地出现（导演托马斯声称妮娜是饰演白天鹅的不二人选）。但是托马斯需要寻找的并不只是白天鹅，他需要一个兼具黑白天鹅特征的“little princess”。与白天鹅恰恰相反，黑天鹅代表着叛逆、野性、欲望与邪恶。当妮娜为了演好黑天鹅不断尝试与突破时，以剪去妮娜指甲（指甲象征黑天鹅破茧而出的武器）为代表的一系列行为显示了母亲对妮娜向黑天鹅突破的阻碍。母亲的压制、对手的竞争压力致使妮娜精神失常，而走向邪恶。从母亲这个角色来说，她确实一直以专制的姿态阻碍了妮娜对梦想的追求，这一点毋庸置疑。另一方面，父亲缺位，导致妮娜身上缺乏一种魄力，一种男性特有的果敢与奔放，这一点也加大了“黑天鹅”妮娜成功的难度