现代体育电影发展目及方向探讨.docVIP

现代体育电影发展目及方向探讨 　　[摘要]本文希望通过对新中国成立以来的体育题材的电影进行分析，探讨现代体育电影的发展目的和发展方向。在体育电影发展过程中所呈现出的问题也揭示了在政治、经济、文化等诸方面的影响下，中国以体育为题材的类型电影存在着模式单一、内容局限等问题。集中力量解决这些问题，必须要从电影题材、艺术表现形式及内涵上加以突破，致力于体育电影的创作者也需要不断提高专业素质，这样才能使现代体育电影走上持续发展的道路。 　　[关键词]体育电影；问题；发展方向 　　体育是电影的重要题材之一，在所有的艺术表现形式中，电影是表现“体育”这一内容最为逼真、华丽和丰富的媒体，它提供大银幕去探索和呈现体育世界中动作、戏剧与角色的机会，而生动的情节、紧张的氛围以及其中所富含的文化内涵也使得体育电影形成了一个实质的电影类型。体育电影帮助观众认识体育的竞技模式与比赛构成，同时，也从电影故事与演员表现中了解体育电影所蕴涵的社会意义。 　　通过对新中国成立以来的体育电影发展历程进行分析，本文认为可以将其分为五个阶段。 　　1.空白时期（1949～1955）。在经过了长期的战乱以后，中国共产党成为新中国的执政党，新中国的“新”促使人们清除所有“旧”的东西，同时要求在多个方面进行创新。中国电影在这种历史使命的感召下，成为新文化的重要组成部分，从一开始就是新中国的政治的组成部分。因受整个国家的政治、经济、文化的影响，这一时期的电影题材主要是“工农兵”和“重大事件”，期间中央领导人对《武训传》的批判让许多电影人意识到电影的政治风险，直接导致了电影产量的下降。直至毛泽东提出“百花齐放、百家争鸣”的双百方针之后，新中国的电影产量才逐渐增多，但是在这一时期，体育电影处于完全空白的状态，这与当时的实际情况是密切相关的。 　　2.初试时期（1955～1965）。“双百”方针的提出意味着电影创作的解禁，但整个社会还处在“运动”时期。在这一时期出现了第一批以足球、篮球、游泳及滑冰为题材的体育电影，包括《女篮五号》《两个小足球队》《水上春秋》《冰上姐妹》《大李、小李与老李》《球迷》等。 　　这一时期的中国政治矛盾性凸显，一方面是开放性的呼声强烈，另一方面战争环境下的心理痕迹仍然残留，表现为民族主义、爱国主义热情的膨胀以及对西方文化和西方思想观念的排斥。因而，这一时期的体育电影并没有艺术地再现客观世界，而是对体育活动及社会生活给予了升华式的描绘。 　　《女篮五号》《水上春秋》《冰上姐妹》等体育电影的基调都是健康向上、积极进取的，洋溢着团结、友爱的氛围和蓬勃的朝气，这些竞技类题材的体育电影在当时引起了巨大的社会反响，对我国的竞技体育也起到了促进作用。《球场风波》《大李、小李和老李》《球迷》等影片推动了群众体育的发展，而在新中国成立初期，我国也将体育工作的重点放在了普及群众体育活动方面，因而，群众体育的发展最为显著。 　　3.停滞时期（1966～1976）。这一时期因为过分强调阶级斗争，所有的社会主义电影都都否定，只有“革命现代京剧样板戏”被加以定型和推广，而体育电影的发展在这一时期完全处于停滞的状态。 　　4.发展时期（1977～1989）。“文化大革命”结束以后，新中国电影迎来了新的发展时期，1978年，中共十一届三中全会用“以经济建设为中心”替代了“以阶级斗争为纲”，而文化方面，“文艺服从政治、文艺从属政治”的禁锢被解开，“双百”方针重新被作为政策，“为社会主义服务、为人民服务”扩展了文化和艺术的功能和意义。 　　这一时期的体育电影数量增加，且类型也更加丰富，主要体现出我国对扩大体育的对外交往，尽快提高运动成绩、振奋民族精神的巨大渴望和期盼。《乳燕飞》是反映运动员生活的体育故事片，真实感非常强，而且拍摄技巧也符合体操运动的特点和剧情发展的需要。《沙鸥》反映了一代青年新的心理发展，刻画了运动员对人生意义的思考，表现了他们对人生目标的追寻以及奋斗的精神，国家强大、民族自强是那个时代人们的精神支柱。《一盘没有下完的棋》用深沉的基调表现了日本侵略中国给两国人们带来的不幸以及两国人们之间源远流长的友谊。在这一时期也诞生了许多武术动作影片，如1982年出品的《少林寺》掀起了武术电影的高潮。 　　20世纪70年代末期，中国进入了改革开放时期，对现实和历史的批判和对人文理想的追求是这一时期最基本的艺术主题。80年代，各种艺术形式都从试图中政治一体化的传统中挣脱，在这样的追寻中，体育电影开始了对本体的探索和建构。从80年代中期开始，体育电影从文化事业逐渐向文化企业转变，体育电影的性质和运作体制发生了重大变革，体育电影生产从过去的完全政治行为变成了一种与政治息息相关的经济行为。从此，经济利益成为中国体育电影的发展动力和运行目标。新中国以来所形成的社会主义计划经