专题纪录片价值与策划.docVIP

专题纪录片价值与策划 　　在多种媒体激烈竞争的新时代，在市场的巨大压力下，电视业日益走向娱乐化、快餐化，如何快速抓住观众眼球，得到可观的经济效益是业内普遍关注的，因此为前辈电视人所崇尚的电视专题（纪录）片似乎越来越边缘化了，同行们大多不愿花上一年半载甚至更长的时间去打磨一部专题片，即便称得上精品，但不能引人关注，没有市场也是没有吸引力的。直到去年《舌尖上的中国》出现了，它在电视和网络上所引起的轰动是前所未有的，理所当然成为2012年的年度事件。这部7集的美食类纪录片制作总共耗时13个月，但它所创造的经济效益和社会效益远远超过了它的投入，这也重新唤起了行业内对专题（纪录）片的热情。遥想当年，“话说长江”、“中华之剑”、“在路上”等专题（纪录）片与观众内心产生的巨大共鸣，我们有理由相信专题（纪录）片的又一个春天就要到来。 　　电视专题??纪录）片是指运用纪实手法对社会生活某一领域或某一方面给予集中的深入的报道，其内容较为专一，形式多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直白阐明观点的节目形态。这里我所要探讨的电视专题（纪录）片是广义的、系列的，内容既涵盖美食、风光、探索发现、民俗、历史、科普等纪录片，也包括新闻性、政论性、文献性、经济性的专题片。它是当代人审视现实生活的窗口，它能有效地传达民生民情，为传承历史文化、弘扬民族精神做贡献。正如前辈所说，电视专题片的重要功能就是“对事实和对真实自然的人、人性的高度尊重与揭示”，而它的价值就在于它的社会性、真实性、文学性、艺术性、历史性和权威性。对于整个电视行业来说，专题片是高品质的文化代表，是时下电视总体制作水平的体现。 　　我国传统的电视专题（纪录）片往往是主题先行，以思辨性构思，以“画面+解说”的方式，对一个主题进行展现，其中解说的台本是整个节目构成的基础，被称为“文学电视”或“作家电视”。上世纪九十年代中期，中国电视界掀起纪实风潮，在记录故事、抓取实例过程中随机解构节目，以开放式思维拍摄预定主题的制作方式成为主流，拒绝枯燥无味的叙事和冗长的镜头，追求“可视性”“节奏性”“故事性”。这就不只是找个作家写台本的问题了，而是需要对选题进行全方位的策划。策划是媒体发展到一定阶段的必然产物，是媒体竞争的重要手段。 　　策划首先要确定选题，选题来自策划人对生活的观察和思考，来自观众的反馈，来自其他媒体的信息，也来自上级精神。选题策划的关键是能否找到它的内涵价值，能否挖掘出有时代意义的思想和人性的光辉，产生情感的共鸣，达到心灵的互动。在历史文献性专题片和政论性专题片中大都突出思辨色彩，印证某一种思想观念，发表一种主张，提倡一种精神。拿我们台前段时间制作的专题片《崛起的海岸》为例，它是为了纪念大连开埠建市110周年专门制作的一部大型历史文献性专题片，是对城市历史、文化的一次全面梳理，是城市精神、品格的一次深刻提炼，它为广大市民提供了一个了解自己城市历史的途径，也增强了市民对城市的荣誉感，这就是选题的思想内涵所在。 　　选题策划完成只是一个初步的构想，连基本的框架都还没有，更重要的工作是之后开始的大量查阅资料和前期走访，这也是策划的一个重要组成部分。比如说我们台前段时间制作的专题片《咱这30年》，编导组就是花了大量时间去翻看改革开放三十多年来的报纸，看看每一年都发生了哪些标志性事件。这工作虽然枯燥且有些笨拙，但是当策划人员将繁杂的头绪梳理出来的时候，节目的框架也就出来了。接下来的工作就是对确定要做的每个人物、每个故事进行前期走访，去还原历史事件，寻找当事人，倾听他们的心声。这个过程是一场艰难的“人肉搜索”，却是非常关键的步骤，大家将情况汇总，策划组再进行反复推敲和取舍，最终形成拍摄方案。 　　那么要策划出一部成功的、有影响力的专题（纪录）片，关键要具备哪些条件呢？我认为首先一定要形成系列，三集五集都很难形成气候，根据题材，十集八集、二十集，甚至更多都可以，要把事情的来龙去脉讲明白，要将道理讲透彻，太短是绝对不行的。 　　另外，专题（纪录）片策划最重要的是选材要符合时代特色，要结合大的背景、大的事件以及群众在一定时期最关心的东西，就像写一篇作文，如果立意好就已经成功了一半。比如，电影《霸王别姬》、《阳光灿烂的日子》，文学领域中的“伤痕文学”，都是因为其典型的时代背景给人留下了深刻的印象。在专题（纪录）片的创作中也体现了这一特点。例如中央台的《WTO与中国》正是在中国刚刚加入世贸组织，而国人对WTO还知之甚少的时候制作播出的，反响自然不错。《2002中国足球备忘录》则是在中国足球热度最高的年份对中国队的得与失进行全面回顾与反思。可以说这些都是及时、应景之佳作。 　　第三，有了好的题材之后，要以什么样的角度挖掘主题、展现主题是策划的难点。比如，《科技与奥运》中的科技在我看来就是