陈英雄“越南三部曲”中艺术表现手法.docVIP

陈英雄“越南三部曲”中艺术表现手法 　　[摘要] 生长在越南的法籍导演陈英雄始终对家乡越南有着一份深切的感情，他希望打破西方电影镜头里越南贫穷、战乱的形象，在陈英雄著名的“越南三部曲”——《青木瓜之味》（1993年）、《三轮车夫》（1995年）、《夏天的滋味》（2000年）中，通过意向的表达、镜头的把握、色调的运用，陈英雄向观众呈现出了一个恬静、美好、极具东方韵味的越南。 　　[关键词] 陈英雄 越南三部曲 艺术手法 　　与其说陈英雄是个导演，不如说他是位细腻、温情又敏锐的诗人，他在自己的“越南三部曲”（《青木瓜之味》、《三轮车夫》、《夏天的滋味》）中充分运用了艺术美学原理，通过意象的运用、镜头的把握、色调的呈现向观众展示了一个个构思精致、清丽诗意的画面，对白很少，但是意境十足。 　　一、意象 　　东方人讲究意境与隐喻，就是借用某种事物来表达另外一种事物，以暗示它们之间的相似之处，充满着东方意蕴的陈氏电影自然会少不了“意象”这一表现手法。 　　飘香水灵的青木瓜带着一身滴水的翠，安静的生长在枝叶繁密的幽绿葱郁中，轻采下来，瓜蒂上纯白色的浆液轻吻上了浓绿的叶瓣，再细细剖开，一瓢满满的晶莹剔透的瓜子散发着珍珠般耀眼的光芒。这样一个轻灵而淡雅的生物在陈英雄的镜头下被赋予了鲜活的生命，它就是《青木瓜之味》中那个亭亭玉立的少女——梅。 　　影片中当梅用手指去抚摸木瓜的瓜子之后，镜头迅速转向梅那张稚气未脱的脸，木瓜就是女性的象征，质朴的外表、纯洁的内心、孕育着全新的生命，所以由此就不难看出影片借由青木瓜对东方女性进行了无声的赞美。 　　此外，青木瓜是越南特有的食物，它和越南这个民族一样——内敛、沉静、生命旺盛，陈英雄把这种食物细细道来，也可以从中品味出他对于越南这片故土的深切怀想和由衷赞美之情。 　　陈英雄的“三部曲”讲述的全是越南家庭的故事，处于东南亚地区的越南传承着古老的东方文明，所以东方韵味十足的瓷器花瓶在电影场景中必不可少。在许多文学作品中，具有东方古典特质的花瓶一直有种暧昧、含蓄的意味，在《青木瓜之味》中，花瓶隐晦的暗示了男女之间的感情。 　　电影中，梅打破过两次花瓶，暗示着两次男女感情的破裂：第一次，梅打破女主人家的花瓶，男主人随后就离家出走了，这代表的是男女主人感情的破裂。第二次，梅到仁浩少爷家当女佣，不小心打破了仁浩少爷未婚妻送的花瓶，接踵而来的是仁浩与未婚妻的分手。这个极具东方特色的花瓶含蓄的表现了东方式的男女之情。 　　意象能够启发观众更深层次的了解电影所想表达的内涵。《三轮车夫》里也运用了多种意象，“老板娘天生残疾的儿子总是如婴儿般躲在母亲怀里，这暗示了男性天生的心里暗疾——软弱无能。诗人流个不停的鼻血也具有深层的寓意和内涵，代表了男性内心极度的虚弱。”这些意象都需要观众去细细体味，反复品读才能从中体会出深层的含义。 　　二、镜头 　　1.特写镜头 　　特写镜头一般在电影中必不可少，它是电影中拍摄人的面部、人体的局部、一件物品或者物品上一个细节的镜头。由于视距短近，取景范围小，画面内容单一、集中、突出，因此可以造成强烈而清晰的视觉形象，得到强调的效果。 　　《青木瓜之味》中梅到仁浩少爷家后的一天，穿上了女主人送给她的新衣服，对着镜子仔细的涂着口红，这时镜头投向梅饱满、红艳的嘴唇。在大特写镜头中，我们看到梅把口红从上嘴唇的左边涂向右边，一下又一下，通过这个细微的动作表现了梅内心对于新生活无限向往的喜悦情绪，也让观众更深一步感受到梅从一个小女孩向成熟少女的美丽蜕变。 　　此外，《青木瓜之味》中还多次运用特写镜头表现大自然，把自然景色赋予生命。一次次突出强调自然景物，使得观众在视觉、心理上产生强烈的反应，深切感受到了陈英雄所想表现的东方人文“天人合一”的思想。 　　在《夏天的滋味》中特写镜头同样被给与重用。大姐苏与情人幽会，心灵上的契合给了苏一种灵魂上的愉悦享受，她躺在情人怀里仰头微笑，但是这种背叛婚姻的感情还是给了苏一种负罪感，苏坐起身来慢慢摩擦着床边铜盆的耳朵。镜头这时移向铜盆，给了铜盆中的清水一个特写，随着苏的摩挲，盆里的水漾起了细碎的波纹，一圈又一圈、久久不平静。其实这盆水就是苏内心的真实写照，那起伏不定的水就是苏起伏不定的心情。 　　特写镜头把所表现的对象从周围环境中突出出来放大，从视觉上带给观众直接的冲击，留下深刻的印象。陈英雄的电影以精致、细腻出名，那么这种特写镜头突出刻画细节的画面自然不可缺少，细细体会，寓意深刻。 　　2.景深长镜头 　　在《青木瓜之味》中，镜头很多次始终定位在屋子窗外较远的位置上，通过摇拍展现屋内人物的行为，把屋内真实的生活给展现出来，这种“景深长镜头”是陈英雄所善用的。 　　在《夏天的滋味》中，有一幕是小妹莲与哥哥海清早起床时的情景，使用的正是