音乐 戏曲篇 PPT.pptVIP

一般来说，红色的代表忠勇、正直；黑色的代表勇猛、直爽；白色代表奸诈、狠毒、阴险；油白色代表自负、跋扈；蓝色的代表刚强、骁勇；绿色的代表顽强、侠义；黄色的代表凶暴、沉着；灰色的代表老年枭雄；紫色的代表智勇刚义、刚正威严；金银色代表神、佛、鬼怪、精灵。 　 梅兰芳（1894～1961），京剧大师。形成自己的艺术风格，世称“梅派”。代表戏京剧有《贵妃醉酒》、《霸王别姬》等；昆曲有《思凡》、《游园惊梦》等。 裘盛戎是京剧花脸全才，唱念做打无一不能。在他一生演出的剧目中，除了人所共知的铜锤戏、包公戏外，还能上演架子花脸戏。 　　 16岁和武生泰斗杨小楼同台演出《长坂坡》，扮演曹操。 　　经常演出的还有《李七长亭》中的李七、《取洛阳》中的马武、《盗御马》中的窦尔墩、等。武花脸戏如《芦花荡》中的张飞、《落马湖》中的李佩、等。 他继承传统，勇于创新，在四十多年的舞台实践中不断丰富改造自己的表演艺术，博采众长，扬长避短，结合自身条件敢于突破，紧扣时代脉搏，把京剧花脸表演艺术推向了一个前所未有的新阶段。是京剧史 上继金少山之后，以净行挑班的第二位花脸演员。 一九二二年，他应邀与梅兰芳长期合作，梅所演《女起解》、《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《凤还巢》、《太真外传》、《春秋配》、《审头刺汤》等剧中主要丑角都由他扮演。期间，他也一直未间断教学工作，又给富连成科班编排了《五彩舆》、《三国志》等本戏和《得意缘》、《胭脂判》等许多折子戏。 萧长华的嗓音高亢宏亮，偶然唱一大段，可兼程长庚、汪桂芬、孙菊仙各派之长。丑角的念白，比唱重要。萧长华在念白中，不但宽圆浏亮，而且兼有激锐之音。他虽幼年失学，但能刻苦钻研、精求字义，尤其喜欢追逐历史，所以在每句念白中都能得其文理，因而不论大小长短，都能念出节奏，成为艺术的语言，没有“白坯儿”。并且全是根据剧中人物身份地位、思想感情而加以变化，在其主要的字眼上特别着力。听他的念白就像看古籍经典书一样，大小字排得清楚，哪里是正文、哪里是注解，或者双行夹注，都很清楚。同时又像使用了标点符号的新本，哪句话是冒号，哪句话是逗号，哪句话是分号，哪句话是惊叹号，丝毫准备、历历分明。 * 包公 关羽 张飞 典韦 曹操 窦尔敦 工青衣，兼演刀马旦。擅长旦角，扮相端丽，唱腔圆润，台风雍容大方，被称为旦行一代宗师。后又求教于秦稚芬和胡二庚学花旦。他刻苦学习昆曲、练武功，广泛观摩旦角本工戏和其他各行角色的演出，经过长期的舞台实践，对京剧旦角的唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装、化妆等各方面都有所创造发展，形成了自己的艺术风格，世称“梅派”。 艺术特色 艺术特色 艺术特色 在当时和梅兰芳、余叔岩并称为“三贤”，成为京剧界的代表人物，享有“武生宗师”的盛誉。 代表剧目：他的长靠戏《长坂坡》《挑滑车》《铁笼山》，箭衣戏《状元印》《艳阳楼》，短打戏《连环套》《落马湖》《安天会》，昆曲戏《林冲夜奔》《宁武关》《麒麟阁》，老生戏《法门寺》《四郎探母》《战太平》，无一不精。晚期他还排演了《野猪林》等戏。 杨小楼在艺术上继承家学，师法俞菊笙、杨隆寿，同时博采众长，打下武生表演技艺的全面基础，逐渐形成独树一帜的“杨派”。杨小楼的嗓音清脆洪亮，唱念均遵“奎派”风范，咬字清楚真切，间有京音，行腔朴直无华。唱念注意准确表达角色的感情。从现存的《霸王别姬》《夜奔》《野猪林·结拜》等戏的唱片中，可以领略到他唱念的神韵。杨小楼武打步法准确灵敏，无空招废式，更能恰当贴切地表现人物的性格，着力体现意境，追求神似，也即“武戏文唱”的杨派特点。 艺术特色 *