西方歌剧“序曲”与元杂剧“楔子”.docVIP

西方歌剧“序曲”与元杂剧“楔子” 西方歌剧”序曲’’与元桑剧”楔子” 西方歌剧诞生于文艺复兴与巴洛克音乐交替时 期的意大利佛罗伦萨,经过不断的发展完善,逐渐定 型为”序曲+五幕”的结构,成为当今世界最重要也 是规模最大的声乐戏剧艺术.而元杂剧是中国戏剧史 上的第一座高峰,”四折一楔子”是元杂剧的基本结构 模式.许多戏剧爱好者普遍认为:西方歌剧”序曲”与 元杂剧”楔子”都是整部戏剧作品中不太重要的部分, 它们在各个方面的作用相类似,其实二者在各个方面 均有着很大的不同,本文主要就两者在各个方面的不 同进行论述. 一 ,体裁结构与数量位置的区别 歌剧”序曲”与元杂剧”楔子”首先在体裁结构与 数量位置方面均有着明显的区别. 1.体裁和结构的不同 歌剧”序曲”与元杂剧”楔子”一个最显着的区别 在于:歌剧”序曲”是一种纯器乐的管弦乐合奏形式, 而元杂剧”楔子”是有乐器伴奏的戏曲说唱体裁,两者 首先在体裁结构方面有着很大的不同. 歌剧序曲是一种纯器乐的管弦乐合奏体裁,它是 指歌剧在开幕之前所演奏的短曲,亦称”开场音乐”, 由管弦乐队演奏.若从曲式结构上来看,歌剧序曲从 其产生到其发展完善其实有一个漫长的过程:17世 纪早期歌剧序曲只是一种简短的开场音乐,并没有固 定的模式,17世纪末和18世纪上半叶的歌剧序曲从 结构上来讲主要有两种类型:一种是意大利那不勒斯 歌剧乐派代表人物A?斯卡拉蒂确立的意大利式歌剧 序曲,由快——慢——快三个段落组成,除了开头的 快板常模仿复调技术外,其余两段都用主调体制,这 ～ 形式的序曲史称意大利序曲,这种体制又是在古典 主义音乐时期达到巅峰的”j 裁的雏形,如佩尔戈莱西的j 58当代戏刷 这种大型器乐体 《女仆作夫人》序 山东兰辛 曲,格鲁克的《帕里斯与海伦》序曲等都属于意大利序 曲.而另一种是法国歌剧作曲家吕利首创的法国序 曲,由慢——快一慢三个段落组成,它的快慢顺序 恰恰和意大利式序曲相反,其包含庄严而缓慢的引 子,常用附点节奏和赋格式的快板,最后以悠长缓慢 的尾声或舞曲结束,亨德尔的歌剧序曲都属于这种类 型.而18世纪下半叶以后的歌剧序曲,大多采用奏鸣 曲式的戏剧性结构,由呈示部,展开部和再现部三个 部分组成,到了19世纪法国大歌剧的序曲,往往只是 把歌剧中的曲调串连在一起的集成曲. 从作品体裁上来看,元杂剧”楔子”属于戏曲演唱 加独自的形式,从乐曲结构上来讲,”楔子”大多只有 一 两支简短的小令,小令是指独立的单支歌曲,相当 于单曲的唱词.明代闵遇五曾经说过:”楔子,止一,二 小令,非长套也.”也就是说”楔子”中不唱套曲,”楔 子”在演唱时只使用小令,即只唱一支或数支短曲, “楔子”所用小令,曲牌大多为《仙吕?赏花时》或《仙 吕?端正好》.另外还有一种折间之”楔子”,内容丰富, 情节重要,篇幅较长,相当于一”折”的规模甚至更长, 体裁结构较为复杂,其作用也远非一般”楔子”可比, 然而其并无成套之曲,所以仍只能算作”楔子”.比如 李文蔚杂剧《破苻坚蒋神灵应》,作者于二,三折之间 插入一规模较大的”楔子”就属于这种情况.从剧本结 构来看元杂居0通常为单本剧,然而也有因故事太长太 复杂而形成的多本剧结构,王实甫《西厢记》就是突出 的代表,此剧分为五个单本剧,每个单本剧基本都按 “四折一楔子”的通常格式,仅第二本为五折. 2.位置与数量的区别 歌剧”序曲”与元杂剧”楔子”之间的另一个显着 区别是:歌剧”序曲”位置非常固定,歌剧序曲从其产 生到其成熟定形经历了一二百年的时间,这期间歌剧 序曲在整部作品中的位置一直是固定不变的,它只能 出现在歌剧的开始处,不能出现在作品中的其他位 置.从数量上来看,每一部歌剧一般只有一首序曲,特 别是在某一特定的时空演出过程中～部歌剧只能在 开始处演奏一首序曲,它相当于歌剧开场的前奏曲, 主要起一个序幕的作用,目的是为了引起观众注意, 以烘托正剧开始.但在歌剧发展历史上也出现过同一 首器乐作品在不同的场合可以充当不同歌剧的序曲, 一 部歌剧先后拥有多首序曲的情况,比如贝多芬曾经 为其唯一的一部歌剧《费德里奥》先后创作过四首序 曲:首先写的是”莱奥诺拉”第一序曲,但这首序曲从 来没有使用过,之后写了”莱奥诺拉”第二序曲,首演 时仅使用过一次,再往后贝多芬写了”莱奥诺拉”第三 序曲,也仅仅使用过几次,最后创作了”费德里奥”序 曲,现在这部歌剧就使用第四首”费德里奥”序曲. 而元杂剧以”四折一楔子”为通常格式,但”楔子” 在整部杂剧作品中的位置则相对自由,有前有后,没 有固定的要求.它可以出现在剧首,也可出现在”折” 与”折”之间,因此元杂剧”楔子”实则分为”剧首楔子” 和”剧中楔子”两种.从数量上来看,”楔子”也不像歌 剧序曲那么唯一,有时甚至也会出现”五折两楔子”的 情况.为了适应