新型民族管弦乐队与中国传统音乐资源——对民族管弦乐队发展现状的审视与思考.docVIP

新型民族管弦乐队与中国传统音乐资源——对民族管弦乐队发展现状的审视与思考 黄钟(中国?武汉音乐学院)2007年第1期 HUANGZHONG{JournalofWuhanConservatoryofMusic,China) 胡志平 文章编号:1003—7721(2007)01—0071—07 新型民族管弦乐队与中国传统音乐资源 —— 对民族管弦乐队发展现状的审视与思考 摘要:论文曾在北京2006民族管弦乐队训练与创作高层论坛上宣讲,通过从吹,拉,弹,打四类乐器 中精选出的乐器组建成新型民族管弦乐队,并在此基础上进一步完善声部内高,中,低乐器建制是中国上下八 千年来乐器及其演奏形式的实践发展到二十世纪的必然选择,也是中国大型民族管弦乐队的最佳选择;作曲 家,指挥家,演奏家的知识结构,艺术素养由于缺失对中国传统乐器的乐器特性,演奏法,艺术意境创造手法的 了解和精通,导致目前的新型民族管弦乐队本应具有的特性,魅力缺失两个方面的分析论述,对新型民族管 弦乐队的发展进行了深入的思考和探讨 关键词:民族管弦乐队;传统音乐资源;作曲家;指挥家;演奏家;创作;训练 中圈分类号:J607文献标识码:A 从吹,拉,弹,打四类乐器中精选出的乐器组建 成新型民族管弦乐队,并在此基础上进一步完善声 部内高,中,低乐器建制是中国上下八千年来乐器及 其演奏形式的实践发展到二十世纪的必然选择,也 是中国大型民族管弦乐队的最佳选择. 新型民族管弦乐队是在中国传统乐器组合的基 础上以西方古典音乐交响乐队的组合原则和音响观 念为准绳建立起来的,是二十世纪中国传统音乐与 西方交响音乐交融的产物[1.客观地讲,二十世纪 新型民族管弦乐队的发展与中国传统音乐资源有着 不可分割的内在联系,这一点是不容质疑的. 首先,我们从中国传统管弦乐器组合来看,丝 竹(或称管弦)作为一种演出形式,早在《晋书?乐 志》中就有丝竹更相和,凡此诸曲,始皆徒歌,既 而被之管弦的记述.自魏晋以来的诸多文献中,都 有关于丝竹乐队组合形式和丝竹乐的一些记载]. 可见丝竹乐,也即中国的管弦乐器组合的演奏形式 历史相当久远.福建南音,又称南曲,南乐,南 管,也称管弦,它的上四管丝竹乐形式和下四 管的吹打乐形式,尤其是下四管实际上就是吹, 拉,弹,打四类乐器的中小型乐器组合形式.江南丝 竹乐队是竹类和丝类乐器的组合形式,演奏风格质 朴典雅,但在上海市郊农村的丝竹乐演奏却也包含 了唢呐和打击乐,风格粗犷质朴,乐器组合兼具丝竹 和吹打两种性质.江南丝竹乐大型套曲《四合如意》 的乐器组合,一丝一竹严格相问,尤其是打双桥, 除击乐外,丝竹乐器均成双成对,在长期的演奏实践 活动中已发展成为较大的演奏形式口].南方吹打乐 与北方笙管乐,唢呐乐不同的是多辅以丝弦,即弓弦 乐器和弹(拨)弦乐器,比如十番鼓,十番锣鼓,浙东 锣鼓,福州十番等.也就是说,在新型民族管弦乐队 产生以前,中国传统管弦乐队已经有了长期的,多样 化的实践,并已形成了多种乐队组合形式,丰富的作 品和相适应的技法表现体系和乐种风格,成为新型 民族管弦乐队探索实践的宝贵的传统音乐资源. 其次,中国的乐器不仅历史悠久,且种类繁多, 个性鲜明,无论是管乐器,弦乐器,还是击乐器,在演 作者筒介:胡志平(1963~),男,文学硕士,武汉音乐学院副院长,民乐东教授,中回音乐家协套二胡学会副舍长,中国音乐家协套刘 天华研究会剐套长(武汉430060). 收稿时间:2006—10—10 72黄钟(中国?武汉音乐学院)2007年第1期 奏技法的表现上,尤其是单个音,音与音之问的音色 技法和作韵技法的表现达到了极其精妙的境界,在 艺术意境创造和表现上自称体系,独具一格,这也是 新型民族管弦乐队在乐器的组合,乐曲的创作,表现 上可供选择运用的宝贵资源.从同类乐器高低声部 配置上来看,以唢呐为例,民间流行的唢呐,大大小 小.品种繁多,大的长达五尺,小的只有几寸,称呼上 大的叫大唢呐,大喇叭,大笛等,小的叫小唢呐,小喇 叭,海笛等,从大到小,也即音域由低到高,其中蕴含 着丰富的音色变化;传统的梆笛,曲笛,现代的梆笛 类,曲笛类笛子,大大小小,技法体系,音色表现极为 丰富.?弹拨乐器类,如琵琶,柳琴,阮,大三弦,小三 弦,月琴,古筝,扬琴等,尤其是琵琶,从乐器特性,技 法表现来看都已达到了极致.弓弦乐器以二胡为 例,二十世纪上半叶,刘天华,阿炳,吕文成三位弓弦 乐器大师所使用的乐器和杰出创造,已经为民族管 弦乐队弓弦乐器组高,中,低声部乐器的发展奠定了 基础.阿炳用的是托音胡琴,并且是目前我们所知 的演奏托音胡琴最为杰出的代表人物.刘天华曾随 周少梅学习二胡,周少梅用的是主音胡琴,刘天华所 开创的专业二胡学派,就是在主音胡琴基础上的创 新与发展.吕文成所创成的广东二胡一开始即与广 东