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中国电影史 傅丹 战后电影：1945——1949 抗战结束之后，中国电影的生产格局重新调整。从产业结构上说，民营电影企业不再像战前那样占有绝对的优势；从地域分布来说，上海再度成为中国电影生产的中心基地。 这一阶段是中国电影的第二个繁荣期。其间的佳作一方面以深刻的社会批判和同样深刻的心理探析，完成了对时代的忠实；另一方面又以对银幕语言的完善性创造，呈现出民族电影的成熟风采。 现实主义的深化是战后中国电影取得的显著成就。 战后电影的两大创作主题： 一是对抗战岁月的追忆，如《丽人行》（田汉编剧，陈鲤庭导演），《遥远的爱》（陈鲤庭编导）。这一类影片中又有侧重于表现苦难的，像《松花江上》（金山编导），或侧重于表现奋争的，像《希望在人间》（沈浮编导）。 另一个是对战后现实的批判。如《天堂春梦》（徐昌霖编剧，汤晓丹导演），《追》（沈浮编导），《还乡日记》（张俊祥编导），《幸福狂想曲》（陈白尘编剧，陈鲤庭导演），《三毛流浪记》（阳翰笙编剧，赵明，严恭导演），《乌鸦与麻雀》（陈白尘等编剧，郑君里导演）。 还出现了《八千里路云和月》（史东山编导）和《一江春水向东流》（蔡楚生、郑君里编导）这样有史诗品格的银幕巨作。不仅立足于把握人物命运和时代命运之间的勾连，而且将历史回望和现实关照结合起来。 与“忧患史诗”相对应的战后电影的另一个创作系列，被称为“灵魂的现实主义”。这个系列的作品包括《新闺怨》、《关不住的春光》、《深闺疑云》、《不了情》、《太太万岁》、《万家灯火》、《小城之春》等。 《小城之春》以长镜头和慢动作传达出了“古老中国的灰色情绪”，是一个文化寓言。 战后最重要的两大电影公司 昆仑 阳翰笙、蔡楚生、史东山等人以老联华的名义在1946年6月成立联华影艺社。夏云瑚、任宗德 于1947年5月将联华影艺社改组为昆仑影业公司。昆仑出品的大多是社会批判派影片。 文华 文化商吴性栽于1946年8月成立，1947年2月开始制片。文华由陆洁负责行政和影片生产，桑弧、黄佐临等负责艺术创作。 艺术品质、票房价值、文艺的责任，文华做到了难得的统一。 除此以外，还有规模较大、制片较多的国泰、大同、清华等民营公司。 中国电影史上的黄金编导搭档——张爱玲编剧，桑弧导演，文华出品：《不了情》、《太太万岁》、《哀乐中年》。 金山接受“满映”拍摄了《松花江上》。为后来的东北电影制片厂（即长春电影制片厂）奠定了基础。 《小城之春》的艺术特点 在气氛营造上，情景交融，充满诗意。 在镜头调度上，大量采用长镜头和移动镜头，强调景深，以前后景展现人物关系。镜头画面与人物内心活动相应，虚实相生。 摒弃正反打，大量采用溶接。（化入、化出） 演员表演上的即兴性，强调身体细部的表现。（眼、手、脚等） “过去现在时”的独特旁白。 1945—1949战后大放光彩的明星们 这一时期的明星共同的特点是抗战期间都在话剧舞台上十分活跃。抗战时期大后方话剧舞台的四大名旦：秦怡、张瑞芳、舒绣文、白杨。 女明星：除了四大名旦之外，还有黄宗英，（主演了《幸福狂想曲》、《乌鸦与麻雀》等）、上官云珠（在《天堂春梦》、《太太万岁》、《一江春水向东流》中饰演交际花；在《万家灯火》、《丽人行》、《希望在人间》中饰演善良正派的女性。 男明星 石挥 人称“话剧皇帝”。，主演文华的《假凤虚凰》、《太太万岁〉、《哀乐中年》等影片。 蓝马 被誉为“重庆的石挥”，主演了昆仑的《万家灯火》、《丽人行》、《希望在人间》等影片。 陶金 巅峰之作《八千里路云和月》、《一江春水向东流》。 韩非 在《太太万岁》、《艳阳天》、《哀乐中年》等影片中的喜剧表演。 * * *