浅析魏晋南北朝隋唐诗歌中青苔意象.docVIP

浅析魏晋南北朝隋唐诗歌中青苔意象 　　【摘 要】从魏晋开始，青苔的意象进入到人们的视线，它由不起眼的野生植物变成具有艺术审美功能的诗歌意象。此后，唐诗中不断有名篇佳作提到它，青苔意象被广泛运用，它的入诗，反映了中国文人体察万物的细致独特和情感宣泄的细腻内敛，其意象中的内蕴也是不断扩大的，诗歌在表现仕人归隐之情操或是闺中思妇之情感时，都可以捕捉到青苔的身影。　　【关键词】隋唐诗歌；青苔；意象；意义　　高山幽谷，空水共氤氲，落花寂寂，点点委青苔――这是中国古代诗歌中典型的青苔形象，在文学史上，青苔多伴随着其他的花卉植物一起被人吟咏，它似乎只是作为普通的景物而被轻描淡写地提及。确实，青苔不像牡丹芍药那样拥有鲜亮的色彩，也不似芭蕉那样枝叶宽大，它可以说是形小而单调，不大引人注意。但是，就是这看似微小的一抹青色，却在中国文化中有着自己独特的审美价值。　　一　　《本草纲目?陟厘》：“苔衣之类有五，在水曰陟厘，在石曰石濡，在瓦为屋游，在墙曰垣衣，在地曰地衣。”陆上青苔生于地之阴湿处，《苔谱》载：“（苔）初生其处渐青成晕，斑斑点点，久则堆积渐厚如尘埃。然又天久，则微有叶根，又能傍绿树木，阶砌砖，瓦柱?而上。”可见青苔不似娇嫩柔弱的名贵花卉那样需要人们的精心呵护，它能生长在很多自然条件恶劣的环境里。而在中国的盆景艺术中，这看似不起眼的青苔，却发挥着极为重要的作用，园艺师们不惜花费大量的精力去培植青苔，掌握了青苔的生长给盆面带来的各种变化，园林艺术家们把这些体悟所得溶于盆景的整体形象之中，从而能将小小的青苔艺术化。如他们培植出了青嫩的苔藓长满盆面，产生“苔痕上阶绿，草色如帘青”的感觉，营造了一种隐逸恬静的氛围。于是小小的青苔，能够使盆面与山林浑然一体，让盆景更加地自然雅致。　　青苔从微小不起眼到被人们艺术审美化的发展过程中，中国山水画起到了重要的作用。唐岱《绘事发微》曰：“点苔之法，本易讲也。一副山水，通体片断，皴染已完，要细玩搜求。何处墨光不显，阴凹处不深，加之以苔，有可点不可点之妙，正在意会。点之恰当，如美女簪花。不当，如东施效颦。盖点苔一法，为助山之苍茫，为显墨之精彩。”这些青苔或浓或淡，大小相间，于山又添一段精神。山头石面，当点之处，微加数点，望之愈觉风致飘逸。画家每叹“画山容易点苔难”，他们甚至将其视作山水中的眉目。青苔为中国古典山水画增添了独有的神韵，它的入画，是古人对于自然之美最妙不可言的体察，让画之境界变得清幽深远。由此可见，只要体悟得当，一花一草也便是一整个世界。　　二　　魏晋时期，随着文学的发展，“文的自觉”时代到来，古人观察万物的视角愈发细微、感触也愈发细腻。青苔以其清幽古寂的气质吸引了文人的目光，虽不及名花的艳丽动人，古木的葳蕤高大，却也自有其可爱之处。魏晋南北朝的文人首先将青苔写入了作品中。江淹《青苔赋》中写道：“嗟青苔之依依兮，无色类而可方。必居间而就寂，似幽意之深伤。”江淹在此以青苔自喻，叹出了“至哉青苔之无用，吾孰知其多少”的话语，表达了自己怀才不遇的怅然之感，于是，那失意之人的寂寥忧伤在方寸的青苔之中辗转，意蕴深长。而魏晋时期的动乱离索，让诗人的观察视野不复汉赋的恢弘磅礴，感于外在政治经济的压力和危机，他们似乎更倾向于抒发个人的生命感受，其描写的景物也愈发地微小与精细。此时，一种离乱之人所见到的青苔，便是张协《杂诗》中的萧索之态：　　秋夜凉风起。清气荡暄浊。蜻?吟阶下。飞蛾拂明烛。君子从远役。佳人守茕独。离居几何时。钻燧忽改木。房栊无行迹。庭草萋以绿。青苔依空墙。蜘蛛网四屋。感物多所怀。沉忧结心曲。　　《晋书》中载张协：“于时天下已乱，所在寇盗。协遂弃绝人世，屏居草泽，守道不竟，以属咏自娱。”这首诗当属其在归隐后所做，有着作者清醒的思想认识和精心的艺术提炼。张协的《杂诗》共十首，这是第一首，开篇从时令写起，临近仲秋的夜晚，一阵凉风吹来，清爽快意，涤荡白天余热和浊气，由于气候的变动，自然界的生物开始了另一番的鸣响和动向，《诗经?七月?豳风》中写到：“七月在野，八月在宇。”可能是感受到了寒冷的侵袭，蟋蟀们本能地从田野躲到宅院的台阶下，发出一阵阵鸣响，而夏秋之际的飞蛾，本能地扑向灯烛，不顾生死，秋天不是不觉间已经到了，而游子依旧在远方服役，妻子在家独宿，家室不完整，团聚是那样的无期，“离居几何时”分离了多少时日，还要分离多久，这一切都不得而知，他们貌似已经习惯了这样无望地等待，而在不知不觉中，时光流逝，妻子只有在钻木取火发现要改换木头的时候，才察觉到了时光过得太快了，又得换种树木取火了，大概是希望被无数次的失望取代，这个家的主人慢慢变得沉闷而麻木，于是本该整洁的庭院，青苔滋生蔓延，蜘蛛四处结网，人民的无望忧伤在此得到了充分展现。青苔空墙背后，是深切的离乱之苦。青苔同冷色调的景物一起，构成了凄凉萧索的意境，在此后多被诗