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抗战题材影视剧文化产业学分析 　　文化工业与后现代语境业已成为中国电影、电视剧生存和发展的社会背景，近些年来，抗战题材电视剧的热播更是在国家意识形态、审美文化消费和民族集体精神的多重胶着中，呈现出异彩纷呈、蔚为壮观的局面。当代抗战剧一方面适应了宏大意识形态和民族大义的话语诉求，另一方面也必须适应消费社会的需要，个性化、世俗性、人性化、娱乐化、传奇化、娱乐化成为抗战剧不可或缺的价值取向，“中国电视剧的娱乐化转向，突出表现在用平民的、通俗的表现手法来展现严肃的或重大的电视剧题材，用‘规范性’和‘类型化’的故事结构让大众容易接受，以及用具有传统文化底蕴的叙事方式来满足中国观众的独特审美需求。”[1]由此，抗战剧无论是在影片审查、市场份额，还是生产总量、观众收视等方面都占据优势；而对历史记忆和爱国主义的消费也在无形中促使“抗战雷剧”的产生和审美水准的下降，深层原因仍然是文化产业和消费导向的结果。当前抗战剧的热播流行与内在缺失正是意识形态与消费社会拮抗的文化表征。 　　一、 抗战剧的产业增长 　　抗日战争作为中国人民进行的反法西斯战争，以其宏大的作战规模、广阔的战场区域和漫长的战争时间为中国人们所牢记，并成为增强民族自信心的文化心理内蕴。有关抗日题材的影视作品自建国以来就占据了荧幕的重要一维，《赵一曼》、《平原游击队》、《苦菜花》、《永不消逝的电波》、《野火春风斗古城》等影片成为一代人的历史记忆。新时期以来，电影和电视剧产业成为中国文化娱乐产业的重要组成部分，同时国务院在2009年7月发布《文化产业振兴规划》以及中国共产党第十七届五中全会确认了文化产业是国民经济的支柱产业，更加促使了电视剧行业的快速发展和高速增长。抗战题材与电视剧产业的结盟，更是在意识形态规约的前提下，适应了当前文化产业发展的需求，并且呈现出比电影更加迅猛发展的态势[2]；而抗战题材的电影则主要是在今年来出现向“大片”的转型，主要以“高投资，高票房”的形式，实现新时期的产业调整。所以，抗战题材影视无论是从数量、收视率、投资规模等方面都成为增长最快的题材。 　　其一，抗战剧在数量上增长较快，且近两年占据了电视剧发行量的前端。以2012年为例，据国家广电总局统计显示，“近代革命”题材电视剧获准发行的数量为77部，所占比例为14.99%，仅次于当代都市系列；而根据CSM媒介研究，2012年的抗战题材电视剧为30部，所占比例为5.9%，仍然稳居前五名。同时，抗战题材与近代革命题材也有内容上交叉的情况出现，所以总体来看，抗战题材或者与抗战题材相关的电视剧所占比例肯定超过6%。 　　（图一：2012年我国生产完成并获准发行的国产电视剧情况，仅列出所占发行总量1%以上的电视剧题材排名。数据来源：国家广电总局） 　　（图二：历年抗战剧发行总量及所占百分比。数据来源：CSM媒介研究） 　　从上表可以看出，抗战及战争题材电视剧已经成为电视剧文化产业中的重要力量，已经占据到发行数量上的前五名，而且还有进一步增长的趋势。同时，不仅仅是产出数量的优势，抗战剧在各大电视台晚上黄金时段的播出比重近几年也呈逐步上升的趋势。 　　（图三：2007～2011年晚间主要题材电视剧的播出比重18：00-24：00，80城市，数据来源：CSM媒介研究） 　　在五大门类中，反特/谍战剧和军事斗争剧的播出比重一直呈现上升趋势，且每年以1―2个百分点上升，成为所有电视剧题材中增长最快、所占比例也增长最快的门类。大量抗战剧的出现，其实正是“中国特色”文化产业的显著表征，也成为搭建社会主义与市场经济之间的桥梁。整个文化消费群体正逐渐接受了此种二元融合式的艺术形式，逐步成为电视剧创作的重要形式之一。抗战剧通过消费历史，在国家意识形态的话语空间中重建个体侠义精神与民族自信体察，同时也给予了创作者们以当代的阐释空间，适度地迎合后现代社会的消费语境。所以，“‘历史’远离了当代中国各种敏感的现实冲突和权力矛盾，具有更丰富的‘选择’资源和更自由的叙事空间，因而，各种力量都可以通过对历史的改写来为自己提供一种‘当代史’从而回避当代本身的质疑。”[3]这就使得抗战剧呈现出传统与现代并存、集体与个体胶着、高雅与低俗共生的局面。 　　其二，在众多门类题材的电视剧和电影中，抗战题材影视不仅在数量上增长较快，而且也先后涌现出了不少优秀的作品，这些作品一方面生动形象地再现了抗日战场上的某个侧面，并且通过试图回归真实的历史、鲜明的人物和跌宕的情节实现较高的收视率；另一方面也实现了国家意识形态和文化产业的共赢。而与此同时，优秀抗战剧也实现了“高投资、高回报、高收视率”的“三高”，引领着该题材领域电视剧的发展方向。 　　（图四：抗战题材电视剧与部分历史大剧的投资和收视率比较） 　　可以看出，抗战剧的投资在近些年来已经基本上和其他大投资题材电视剧持平，