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古诗词中反衬艺术手法运用 　　【摘要】诗歌中反衬艺术手法的运用能够表现诗歌特殊的意境或诗人独特的情感。本文从反衬艺术手法的类型、反衬和对比有区别、反衬和正衬的区别三个方面通过比较、举例、分析等方法，来一一探讨古代诗歌中蕴含的衬托美。 　　【关键词】反衬；类型；区别 　　【中图分类号】G632 【文献标识码】A 　　所谓反衬，就是“从反而衬之”，利用与主要形象相反、相异的次要形象，从反面衬托主要形象。如毛泽东的《咏梅》，用“悬崖百丈冰”衬托“花枝俏”的梅花，把无产阶级革命者不畏强暴、敢于斗争的精神形象地表现出来。在古诗词创作中，“反衬”这一手法运用非常广泛，目的是为了突出主要事物或主要情感，利用与主体形象相反或相异的形象从反面衬托、突出主体。那么，如何才能准确把握和鉴赏“反衬”这种常见的写作手法呢？ 　　一、反衬艺术手法的类型 　　1.以衰（兴）衬兴（衰） 　　诗人为了表现兴盛景象、明丽之境、慷慨之情等，往往会通过描写极衰之景，使兴更兴。或为了表现衰败之境、忧伤之情，用极盛之景，使衰更衰。如苏轼的《赠刘景文》： 　　荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。 　　一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。 　　橘树一直是诗人们讴歌的“嘉树”，橘树那“经冬犹绿林”，“自有岁寒心”的高尚品格和坚贞节操一直为诗人们所赞美。诗的前两句抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累，因为橙、橘经受住初冬严寒之考验，不仅枝叶依然，还显出盎然生机。这才是赠诗的目的，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上，切不要意志消沉、妄自菲薄。 　　再如韦庄的《台城》： 　　江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。 　　无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。 　　作者在凭吊六朝古迹时流露出浓重的对时事的感伤情绪。六朝繁华已逝，而台城之柳却依旧枝繁叶茂，给人以欣欣向荣之感。而人世沧桑，六朝繁华如梦转瞬即逝。以乐衬衰，使人不胜感慨。 　　2.以动（静）衬静（动） 　　以动衬静是古诗词中常用的手法。以动态的景物来反衬静态的景象，烘托出一种更宁静的环境。如王维的《鸟鸣涧》： 　　人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春润中。 　　诗人倘佯其间，内心非常闲静。为了传达置身春润中的宁静感受，作者通过“花落”、“月出”，特别是“鸟鸣”这些动态景象，既反衬出春涧的幽静、迷人，又使春涧绝不枯寂而显出内蕴生机。以动衬静，动静相映。“鸟鸣山更幽”（王籍《入若耶溪》），包含着生活和艺术的辩证。 　　再如李白《望庐山瀑布》中“遥看瀑布挂前川”一句，一个“挂”字极为生动传神，从静态的角度把瀑布倾泻喷涌的动态之美表现得惟妙惟肖。远远望去，那倾泻而下的瀑布不正像一条巨幅的白练挂在崇山峻岭之间吗？这是典型的以静写动的表现手法。 　　3.以乐（哀）写哀（乐） 　　古代诗词创作中，常常以乐景写哀情，哀景抒乐情，“以乐景写哀情，以倍增其哀”（王夫之）。用美好的意象、积极的意境，表达出一种落寞、悲悯、消极的情感。如谢浑的《谢亭送别》： 　　劳歌一曲解行舟，红叶青山急水流。 　　日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。 　　“红叶青山急水流”，时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。明丽之景和“日暮酒醒人已远”构成反衬。景色越美，别离越难，离愁越深，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了，这是典型的以“乐景写哀情”的手法。 　　有时候，诗人为了表现内心的抱负、博大的胸襟、无限的感慨等等，往往用凄凉的景象作铺垫和反衬，凸显主旨。如杜甫的《江汉》： 　　江汉思归客，乾坤一腐儒。片云天共远，永夜月同孤。 　　落日心犹壮，秋风病欲疏。古来存老马，不必取长途。 　　此诗就集中地表现了一种到老不衰、顽强不息的精神。诗人客滞江汉，时刻思归故乡，面对飒飒秋风，不仅没有悲秋之感，反而觉得“病欲疏”，历经漂泊流徒但壮心犹在。“古来”二句，再一次表现了诗人老当益壮的情怀。诗中我们感受不到秋的肃杀、主人公的悲悯，用“哀”景，衬托出豪情。 　　4.以虚（实）衬实（虚） 　　以虚衬实或以实衬虚就是诗歌中虚景和实景相辅相成、虚实相生，形成强烈对比，从而突出主旨。如苏轼的《少年游?润州作，代人寄远》： 　　去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似?娥怜双燕，分明照、画梁斜。 　　诗人构想虚无的境界来反衬现实。将“?娥”与作者之妻类比，以虚衬实，以虚证实，衬托妻子的孤寂无伴；通过描写双燕相伴的画面，反衬出天上孤寂无伴的?娥和孤寂无伴的妻子思情之孤苦、凄冷。这一以虚衬实的高超艺术手法，与上片飞雪与杨花互喻的手法一道，产生了强烈的艺术感染力。 　　以实衬虚，就是诗人化无形为有形，通过眼前的景来抒发心中的情怀，如欧阳修的《踏莎行》： 　　候馆梅残，溪桥柳细