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论赵元任艺术歌曲中语言学与音乐关系 　　【摘 要】作为语言学家的赵元任先生，也是一位优秀的作曲家，创作了许多具有极高的艺术价值与广泛影响力的艺术歌曲。难能可贵的是赵元任先生能把自己对汉语言声韵特点和中国各地方言深入研究的成果运用到艺术歌曲的创作中，真正做到两者的巧妙结合。这也是赵元任的作品与上世纪20、30年代其他声乐作品最大的不同之处。他将自己对语言的真知运用到艺术歌曲的创作中，探索出一条借鉴西方艺术歌曲模式，结合中国语言音韵特点的艺术歌曲写作之路，也真正做到了开创中国艺术歌曲的先河。 　　【关键词】赵元任；艺术歌曲；语言学；音乐 　　关于语言和音乐的关系问题，早在中国古代就曾有过一定的研究，并有着较理论的阐释。例如，《尚书?尧典》：“诗言志，歌咏言。声依咏，律和声。八音克谐，无相夺伦，神人以合。”《礼记?乐记》：“诗，言其志也。歌，咏其声也。舞，动其容也。三者本于心，然后乐器从之。”由此说明：语言和音乐并不是彼此孤立的，相反，它们有着一定的内在联系，它们的源头都可追溯到混沌的语音。进一步来说，音乐和语言都要依靠声音来表达思想内容。但语言的每一个字或是一句话都有特定的含义，而音乐的声音则没有。语言和音乐都是靠音调高低、大小等来体现语言的含义，这是它们的相同之处。对于语言和音乐的情感表达，早在《毛诗?大序》中就有提及曰：“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗，情动于中而形于言。言之不足，故嗟叹之。嗟叹之不足，故咏歌之。咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”由此可见，音乐比语言更具有表达感情的作用，语言表达不出来了，而唱歌可表达。那么对于情感的表达，音乐比起语言就更进了一步。 　　在艺术歌曲中，语言和音乐有了更为直接的关系。语言升华成为歌曲中的歌词，成为音乐中的一部分，与旋律、和声、伴奏等音乐的组成形式共同表现音乐的内容、刻画音乐形象、表达思想感情。在语言的表达中，语言有自己的韵律。在音乐中，节奏是音乐的基本组成形式。由此看来，如何调和语言的韵律与音乐的节奏就成为了一个十分重要的问题。 ???　作为语言学家的赵元任先生，也是一位优秀的作曲家，创作了许多具有极高的艺术价值与广泛影响力的艺术歌曲。难能可贵的是赵元任先生能把自己对汉语言声韵特点和中国各地方言深入研究的成果运用到艺术歌曲的创作中，真正做到两者的巧妙结合。这也是赵元任的作品与上世纪20、30年代其他声乐作品最大的不同之处。他将自己对语言的真知运用到艺术歌曲的创作中，探索出一条借鉴西方艺术歌曲模式，结合中国语言音韵特点的艺术歌曲写作之路，也真正做到了开创中国艺术歌曲的先河。 　　一、以曲就词，以字度调的字曲关系处理 　　（一）、字音与曲调的关系 　　1930年，赵元任先生创制了记录和描写声调的五度值声调符号。这种符号是以直杆为标，在右边划上横线，由低到高标明“1、2、3、4、5”表明声调的高低起伏。这在他的《语言学论文集》中有明确的表述：“每一个标调字母由一条垂直的参照物构成，其高度为n，附着一条表示声调的简化时间音高曲线，全程等分为四段，这样就有了五个点，编号为1、2、3、4、5，分别对应于低、半低、中、半高、高。”关于汉字音高与曲调音高的关系，赵元任在《语言问题》的第五讲中明确回答了：“音乐里头的do，re，mi，fa，sol如果唱差一点儿，听起来很难听，可是在语言里头的声调，就不那么严格，只要两个不混。声调这种东西是一种音位，音位最要紧的条件就是这个音位和那个音位不混就够。”他还说：“声调的关系是相对的，绝对没有音乐里的那么严格。这1、2、3、4、5，虽然不说是do，re，mi，fa，sol，但平均说起来可以算是do，re，mi，fi，si。它与音乐的音程关系并不相同，应该大约是同等的、平均的，至少为do，re，mi，fa的高半音（就是fi），sol的高半音（就是si），要是再扩大，就等于减七和弦的do、mi、fa、la、do。”赵先生认为一个人说话的声音、调子、情绪对实际的音高和绝对的音高有一定的影响，并且它们二者之间存在着某种客观的联系。例如，赵元任在《中国字调跟语调》中曾今提到：“由于这种刻度是相对的，我们说不出1到5的间隔有多大，或者音域有多宽。但在实践中，平均值是在增五度和八度音之间（每一阶都在一度和一度半之间），并且1的音高大约是讲话者嗓音的最低限。” 　　（二）、字音与曲调关系的处理：以曲就词，以字度调 　　在音乐创作与演唱中，如何处理字音与曲调的关系是一个重要的问题。赵元任认为“中国填曲子有一定的规律，非但要讲平上去入，并且还要讲声纽的清浊。”具体有两种处理方法，“一种是根据国音的阴阳上去而定歌调的‘高扬起降’的范围。”“还有一种是照旧式音韵，仍旧把字分成平仄，平声总是倾向于低音、平音。仄声总是趋向于赵元任高音或变度音。”这两种方