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论影视配乐情感多元化 　　摘 要：我们在欣赏一部影视作品时，往往会有遇到这样一种情况：一首配乐有时候会在同一部作品的不同地方（或者不同作品）出现，而这两个地方所表达的情绪差异很大。奇妙的是，对于同一首配乐却能将二者不同的情绪差异分别完美地表达出来。因此，我认为，对于影视作品的配乐，在风格同一化的基础上是存在情绪的多元化的，即一首乐曲可以放在不同的地方以表达不同情感的。因此，针对这一问题，本文将对影视配乐的情感多元化进行深入分析与探讨，在分析原理的情况下，结合实际影视作品加以解析，将其中所包含的原理与相关问题研究透彻。 　　关键词：影视声音；配乐；情感表现；多元化 　　1 配乐与画面的关系简述 　　音乐与画面的关系按照情感表现划分大体包括以下三种情况：同步、并行和对位。 　　（1）同步。我们在进行电影配乐的创作中往往是按照电影的风格进行的。最普通的情况就是“什么样的风格配以什么样的音乐”。《加勒比海盗》中的场景多是恢宏的大海与刺激的战斗，配乐往往是恢宏的交响乐；而对于《海上钢琴师》，虽然也有对于大海的交代，但是电影的侧重点毕竟是主人公和他的钢琴家人生，所以作品配乐多配以波折的钢琴曲以表达他起起伏伏的钢琴家一生。配乐风格基本上是要与画面所传达的情感“同一”的，也就是我们常说的“同步”。 　　（2）对位。“对位”是我们刚才所说的配乐作为影视作品内涵表现手段的重要印证，这就像文学里面的“反语”，往往用一种表现意义的画面配以另一种表现意义的音乐，通过二者的结合，将导演所表达的第三种含义或另一种情感凸显出来。例如：在《辛德勒名单》中，当纳粹逼迫犹太人掘出自己同胞的尸体，并把成千上万的遗骨投入焚尸炉的时候，背景响起了颂歌一般的配乐，在神圣唱诗曲的铺垫下，纳粹党近似疯狂的嬉笑和以此为乐的态度与音乐形成完全相反的情绪，更大的反衬出纳粹丑恶得如魔鬼般的嘴脸，以此将整个“野兽”般的情绪烘托到了极致。因此，在这里，音乐的作用就不仅仅是烘托气氛了，更为重要的在于，它与画面配合，将导演所表达的那种“第三层”含义表现了出来，音乐完完全全地成为了一种叙事的要素。 　　（3）并行。所谓的“并行”即：音乐不局限于某一段画面的情绪范围之内，而是超越了具体的画面、人物行为、甚至具体的情节之上，完全成为了独立的“背景”似的作用，只有“形式美”的功能。 　　2 影视配乐情感的多元化 　　2.1 配乐情感多元化的基本概念 　　非常清晰地记得王扶林导演的《三国演义》中，当曹操官渡之战后回到益州，发现郭嘉已死，终日哀叹之时，背景音乐先是出现点点箫声，镜头给出帷幕之中郭嘉冰冷身躯，体现出深深的压抑之感，之后，弦乐响起，镜头先是拍岸的大海，随后大远景给出曹操站在悬崖之上暗自惆怅的画面。整段过程流畅，情绪丰富，《滚滚长江东逝水》的弦乐般大气恢宏又带有一丝的凄凉，正能精准地表现出曹操当时之境：对于郭嘉死亡的悲痛、对霸业未成而心腹先去的哀伤，同时又衬托出曹操满腹韬略与广大胸襟的英雄气概。此时，这首配乐所代表的含义多数在于体现“伤”；另外，在赤壁之战曹操战败之后，曹操到达南郡缓歇时，痛哭完“哀哉奉孝，痛哉奉孝，惜哉奉孝”后，这首音乐再次响起，一是起到呼应作用，先是表达了曹操对郭嘉的怀念之情。二来，当弦乐一铺起，画面切到曹操走出南郡的画面，呈现出一种“大气”之感。当曹操于赤壁中百万大军一夜之间化为齑粉时，仍能说出“胜败乃兵家常事，来日必重整旗鼓回来报仇”之豪言壮语，可见曹操大气的胸襟。此时弦乐的出现，配以曹操重回许都的画面，正是给人一种广大之感。曹操的英雄气概、韬略胸襟在音乐的衬托下突显极致。因此，此时，《滚滚长江东逝水》的配乐所代表的含义多为广大的胸襟和曹操之“气节”。 　　在同一部影视作品或者不同的影视作品中，同一首配乐在不同的地方出现而用于表达了不同的情感，这就是我所说的影视配乐情感的多元化。 　　2.2 配乐情感多元化的艺术原理 　　（1）音乐艺术形象的主观性。配乐情感之所以具有多元化根本上是由于音乐本身艺术门类的性质所决定的。众所周知，音乐是一种表情艺术，其具体的形象并不是直观的。由于音乐艺术的形象完全是靠不同音符的特定组成关系而确定的，所以我们无法知道贝多芬钢琴前的“爱丽丝”究竟长的什么样；也不能完全理解约翰塞巴斯蒂安巴赫在创作《马太受难曲》时究竟怀着什么样的心情。因此，对于音乐艺术形象的界定完全是主观的、潜在的，这就为配乐情感的多元化提供的“条件”。 　　（2）视听艺术的听觉情绪引导作用。对于配乐情感多元化的存在，从视听语言方面分析来看是由于配乐具有情绪的引导性。众所周知，配乐作为影视视听要素，具有烘托气氛突出情感的作用。往往观众欣赏影视作品的情绪不是被镜头所带起来的而是音乐。优秀的配乐往往可以引导着观众将自己的情感与审美期待朝着导演想要的方面发展。有时候，一种“声画对位”