19世纪方纺织品装饰图案母题探析.docVIP

19世纪西方纺织品装饰图案母题探析 　　一、装饰图案及母题设计 中国论文网 /1/viewhtm 　　装饰图案，是人类在建筑物、生活用具、衣物格式上以线条和色彩点燃其美，并通过一定的章法、格式及韵律设计而成的各种图案花纹，它可以是具象的，也可以是抽象的，可以是纯装饰性的，使人赏心悦目的，也可以是具有重大的宗教和文化涵义，使人远离邪恶，展望美好的未来的。纵观历史，装饰图案通过象征符号、特定的颜色和优良的设计使它们所要表达的内涵源远流长。即使是现在，一些东方古国仍然在一些古建筑上使用特定的颜色和古老的符号进行装饰，而这些装饰图案设计的不同也映射出不同国家，不同地域的民族传统与社会文化的差异。例如，中国装饰图案的设计具有很强的主观表现性，创作过程十分自觉的把内心世界、主观精神倾注到审美对象中去，如在中国的建筑和艺术中会大量使用红色、绿色、白色和黑色，对于中国人而言，这些颜色除了在视觉上丰富多彩以外还具有更深的含义：每个颜色都可能象征着一种谕示、季节、品质、牲畜甚至表达某种情绪。而西方的装饰图案艺术强调的是对现实的再现，偏重于追求关于自然现象的知识。 　　字典中对图案的解释为：具有装饰性的设计；而西方国家对于图案最常用的解释为：相似的形态以一定的间隔重复出现。其中每一个装饰性图案可以称之为“母题”，而母题出现的方式则称为“反复”。 　　反复排列的母题骨格都经过精心设计，简洁明了。图案设计师通过合理的安排色彩、布局和比例，使纺织品、陶器以及其他装饰表面的图案达到构图平衡、赏心悦目的效果。 　　古今中外的装饰图案，无一不是由母题来决定其外貌，即使现代最抽象的图案说起来似乎是没有母题，但实际上“没有母题”就是它的母题。不管是具体的还是抽象的，图案是由母题来决定身份的。 　　二、装饰图案的形态构成 　　条纹是最简单的装饰图案，它可以是一系列水平或垂直走向的平行线条，也可以是一些锯齿条纹。无论用于内表面还是外表面的装饰，条纹都会产生强烈的方向暗示。例如，穿带有垂直条纹衣服身材会显得修长，用竖直条纹装饰墙壁感??上会增加空间的层高；相反，如果采用横向条纹则会在视觉上使物体变宽 ，层高降低。双向的条纹会产生网格，并且可以衍生大量的装饰图案。两个线条交汇形成角度，改变它们的角度就会产生一种强有力的设计语汇――菱形。如果再用另一条水平线分割菱形则会得到两个等边三角形。将等边三角形进行排列组合可以衍生出无穷无尽的图案样式，例如将六个等边三角形拼合在一起则会产生六边形。除了三角形、菱形和六边形以外，线条交叉还能产生另一种形态――八边形，再对八边形进行排列则会产生各种辐射状图案。这些图案可以结合曲线，圆和圆弧等形态进行变化，但不会脱离正方形、矩形、菱形或者三角形这些基本的形态。 　　特定的装饰母题只有和特定的骨格线搭配才能够和谐。例如，自然形态的母题适用的骨格线应为舒展平滑的曲线，这样才能相得益彰；而整齐划一的母题形态则适合使用网格骨格线。一些设计流派会使用一些特定形态的装饰线条--如新艺术运动的图案以蜿蜒舒展的曲线为主，而包豪斯的设计则采用简洁的直线。 　　图案样式创作的方法有很多种，通过查阅资料及文献，可以总结以下三种主要的方法。其一为交错图案，即图案按照深色浅色进行排列，交替变化。另一种方法为翻转图案，即撷取单个或者部分母题，沿垂直或水平方向进行翻折排列。这种排列方式可能会产生镜像反复，但是取决于对设计的构图。除此之外，还有一种图案的设计方法，就是将两种细微的图案叠放在一起，艺术与手工艺运动的创始人威廉莫里斯则常以这种方法对装饰表面进行设计。 　　三、19世纪艺术与手工艺运动时期装饰图案母题分析 　　艺术与手工艺运动得名于威廉莫里斯、李维斯.F.戴等在1888年与英国创立的艺术与手工艺协会，该协会致力于推动装饰艺术的发展。他们的设计风格除了受当时哥特复兴的影响，还受到中世纪欧洲挂毯和纺织品的影响，所以设计出来的作品通常比较繁复，会在一种装饰图案上面用另外一种花纹进行装饰。受艺术与手工艺运动影响的艺术家及设计师们大多从自然界中汲取灵感，多采用田园景色中的鸟儿作为母题图案，百合花、金银花、茉莉及雏菊也经常作为装饰元素。如1864年威廉莫里斯设计的一些墙纸，像《雏菊》《架子》等作品都采用了来自自然的母题，图案均来源于自然的，富有生命力的自然生物，与当时流行的完全模仿写实的图案形式迥然不同。 　　莫里斯注重自然植物的生长状况，热衷于表现花卉旺盛的生命力，对于作品的母题选择莫里斯倾注满腔心思，喜欢细致地描绘花卉的伸展与卷曲状。1876年制作的《忍冬》以非常巧妙的梗枝绕成类似菱形的椭圆形，成为作品母题图案的主结构，使得主体非常突出，且富有深度感，整幅图案就像向内部进深的浮雕。莫里斯并不是追随所谓的自然主义，他关注的是一