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国产纪录影片突围 　　2017年，国产纪录影片呈现出出乎意料的繁?s景象，无论数量、口碑还是票房表现都超过往年。截至目前，已有《一路逆风》《我的诗篇》《内心引力》《重返?狼群》《冈仁波齐》《地球：神奇的一天》《二十二》《铁血残阳―在刺刀和藩篱下》《天梯：蔡国强的艺术》等9部纪录片上映，给黯淡多年的纪录片市场加入了一抹亮色，也引起业界内外对国产纪录影片的关注与讨论。 中国论文网 /6/viewhtm　　8月14日上映的《二十二》刷新了国产纪录影片的票房纪录。这部纪录片用真实朴素的镜头记录下了中国幸存慰安妇的生存现状，牵动了无数国人的心，引发了全民参与的话题和观影热潮。在国民情感释放和话题发酵下，影片排片率从上映第3日起连续9天稳定保持在10%左右，最高单日票房超过2600万元，截至9月25日，累计票房已近1.7亿元。9月22日，由导演凯文?麦克唐纳（两届奥斯卡奖获奖者）、副导演及联合制作人夏姗姗等国内外制作团队共同打造的纪录影片《天梯：蔡国强的艺术》在全国上映。《天梯：蔡国强的艺术》国内正式公映前，大象点映于9月9日至10日为该片举办了百城首映礼。两天时间在近百个城市共计点映了113场，有12290名观众走进影院观影，平均上座率超过80%。影片目前在豆瓣上的评分8.6分，过硬的品质为影片赢得了良好的口碑。除了中外制作团队合力打造的焰火画面令人震撼之外，蔡国强的家国情怀也让观众感动不已。 　　和《天梯：蔡国强的艺术》一样，8月11日上映的《地球：神奇的一天》以及去年上映的《我们诞生在中国》都是中外合拍，并且均取得了不错的票房成绩。大象点映创始人、《我的诗篇》导演吴飞跃认为中外合拍对国产纪录影片的产业化发展助力明显：一方面可以借用国外的成熟电影工业体系和技术人才，结合本土文化，用最符合电影标准的技术和表现形式讲述真正的中国故事；另一方面，通过中外合拍也可以培养本土的电影人才，在合拍的过程中学习国外优秀电影人的制作理念，积累更多经验。 　　“当然，中外合拍还能带来一种不同的体验，就是我们熟悉的主题或人物常常在合拍片中呈现出完全陌生的效果，这对于影片的创作和观众的观感而言都带来了新的可能。”吴飞跃还强调，“不过，归根结底技术是手段，电影的内核还是文化。所以中国的故事还是要中国本土导演才能讲好，我们也有使命和责任感去讲好自己的故事。” 　　对于今年国产纪录影片的良好市场表现，有人认为是中国观众的观影口味有了变化，但作为影片《二十二》宣发方之一的朔果莲莲对此却并不认同。朔果莲莲公司创始人苏北淇认为，这是因为电影市场之前“低估了观众的鉴赏力”。“电影市场忽视了观众的成长性，近两年各种类型片创作相对观众的观影需求略显滞后，这也是纪录片未来具有很大市场潜力的原因之一。”她表示，“能适应观众更广阔观影需求的纪录片，应该具备群体性观影属性。”如果其题材类型具备常规影片所不具备的“超越电影本身内涵的社会价值”，就更容易引发社会群体的广泛讨论，从而推动社会朝积极的方向发展。 　　中国电影家协会秘书长、中国电影评论学会会长饶曙光对《综艺报》表示，纪录片发达与否在很大程度上代表了一个国家电影文化水平的高低，“近期国产纪录片的出色表现从侧面说明我们整体的电影文化正在不断提高和进步，随着观众越来越多地选择观看差异化电影，高质量的纪录片一定会得到更进一步的发展。” 　　电影市场走向生态优化 　　中国并不缺乏优秀的纪录片创作人才，如吴文光、徐童、赵亮、王兵、周浩等都是受到国际认可的纪录片导演。然而与商业大片相比，大部分纪录片在排片、票房等方面还有很大差距，多数公映作品难逃不足1%的排片率和几十到几百万票房的宿命。 　　最近两年，纪录片的处境开始有所改观。2016年，由美国、中国、英国联合拍摄，陆川导演、周迅中文解说的纪录片《我们诞生在中国》以6500万元刷新了截至当年的国内纪录片票房纪录。今年4月，该片在北美上映再获1094万美元票房，不但超越了该片在中国内地的票房，而且跻身北美自然类纪录片影史票房第8名。 　　2017年，记录狼王遗孤“格林”从城市回归草原故事的《重返? 狼群》，收获票房超过3200万元；以纪录片手法讲述藏民朝圣故事的《冈仁波齐》票房过亿元；与《我们诞生在中国》同为自然动物题材的《地球：神奇的一天》，在BBC出品和“成龙大哥”配音双重加持下，票房超过4500万元。 　　动物题材的纪录片拥有固定的亲子观影群体，相比之下，人文题材的纪录片市场号召力较为弱势――今年6月上映的讲述创业者内心故事的纪录片《内心引力》，票房只有139.2万元；另一部以爱好写诗的打工者为背景的纪录片《我的诗篇》，票房也仅为314.5万元；9月22日上映的《天梯：蔡国强的艺术》虽然好评如潮，但开局不妙。 　　在这样的大环境下，《二十二》能突出重围，一举刷新国