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一曲新词梦一场 　　摘要：《南方旧梦》是吕新先锋小说的代表作之一，纷繁复杂的故事情节中蕴含着非凡的艺术魅力，并给人以置身于迷雾中的心理感受，而这在很大程度是依靠其语言和文本结构来实现的。本文将以词语选择和表现手法两个方面，从吕新密实、仿拟而又充满诗意的散化语言出发，浅析《南方旧梦》的特点。 中国论文网 /1/viewhtm　　关键词：《南方旧梦》 吕新 语言特点 　　在吕新的《南方旧梦》里， 我们总能感觉到一层迷雾样的东西，这种迷雾样的东西一边阻止着我们阅读的顺利进行，另一边又让小说得以继续发展衍生下去。吕新的“迷雾”是多种因素共同起作用的合力结果，而其中语言和文本结构的作用不可取代。 　　下面，我们将从词语选择和表现手法两个方面，浅析《南方旧梦》的特点。 　　一、词语选择 　　（一）具象名词蜂拥反复，产生延宕感，语言充满陌生化和密实感 　　在名词的选择上，《南方旧梦》里常常把许多具象、表物的名词集中在一起，呈现出一种密实感。比如在第6节中的描写：“一张旧桃心木桌子上的污渍，街灯、马车，头发式样，精致而来历不明的绿色手镯”；又比如忽然笔锋一转，描写“小乌龟”“大瓷缸”“雨水”“青苔”“圆泡”等等。随着这些物件的出现，引起了咸肉店老板娘对生活的细节和必要的背景的回忆，“看见了那种没有深度的时光的故事”。 　　其中还有一些具象名词反复出现，比如“穿堂风”“灯笼”“檀香”“磁窑”，以及出现次数最多的、直接或间接写到的“陶片”――开头“留下了满街破碎的陶片”、“士兵们的脚下踏着满街零碎的陶片”；接着第1节中费丽夫人“手里一直摆弄这一块青色的陶片”；第5节中“他的手里有一块陶片”等等。 　　这似乎一直在暗示着什么，但读完全文，仍不能得出这些对陶瓷碎片的描写真正想要表达什么深意――吕新惯于这样使用语言， 他从不明白地告诉读者什么， 而让读者从他那些纷繁的语言意象中去寻找他的意图――“陶瓷碎片”是否意味着小说本身的“易碎”、“虚构”？ 　　关于物的具象名词的密实、到处蜂拥，实际上又参杂着关于它们的形状、体貌、颜色、质地等的感受性呈现，这种直接对物的凝视，一方面加深对环境的认识，拖延叙述时间以便增加理解小说的长度；另一方面则借各种物体在作品中的多次出现、相互作用，构造出一幅细腻深刻的图景，展现出一种隐含的象征、暗示与深意，并传递出一种诗性的关于人生与生命的体悟。 　　（二）修饰词语出其不意，表达精妙化，语言充满感觉化与诗意性 　　《南方旧梦》中对修饰词语，尤其是形容词的选择与运用准确巧妙，新意迭出又妥帖恰当，堪称精妙奇巧之极，同时又自然天成、不露丝毫雕琢粉饰之迹，这就使得《南方旧梦》的语言呈现出感觉化和诗意性的特点。比如“一个骨质疏松的夜晚”“她的近乎黎明的四肢”“天空如此泥泞”等等，不胜枚举。 　　这些修饰性的词语，-出其不意，却又如此精妙准确，就拿“天空如此泥泞”来说，“泥泞”本是形容路面，但说天空泥泞，便一下子将暮色中空气潮湿、乌云密布的情形异常生动地呈现眼前。甚至有的形容只可意会而不可言传，比如“骨质疏松的夜晚”“近乎黎明的四肢”等等，都能很轻易的感受到所写之物的状态，领会到作者想要表达的内容，但又无法用具体语言来解释清楚这种状态。这样的描写，只能是出于作者平时对生活的切身感受、真实体悟以及天才般的语言感觉和天分，修饰性词语或紧密联系或矛盾相悖，都通过感官的互通，感觉的蔓延和深化、渗透而最终以诗意的方式呈现了出来。 　　二、表现手法 　　（一）比喻通感无处不在，增强优美感，语言饱含形象感和生动性 　　吕新对比喻和通感手法的运用可以说是无所不用其极，这里仅用一个例子便能说明。 　　“她的那一声回答简短而轻巧，美丽而冰凉，如一只袖珍的蝴蝶一样玲珑万分地从她的口里飘了出去，栖落在她的身后，落在沈妈的眼前。”袖珍蝴蝶一般的语言，将费丽夫人回答的简短轻巧展露无疑，而这背后又刻画出费丽夫人美丽高贵、慵懒闲适的形象；更妙的是，这个如蝴蝶般的回答，最终“栖落”在她身后，“落”在沈妈面前，听觉与视觉的相互转化，使得这句回答一下子变得生动、可感，如闻在耳，引发一种美的感受。这样运用比喻与听觉视觉相转化的通感还有“他们的声音滚动在阳光里，像遍地的果子”等等。 　　通过这些无处不在的比喻与通感，整部小说语言饱含优美性、形象感和生动性，使读者如在目前，如临其境。 　　（二）铺排描摹大量出现，营造画面感，语言饱含自然性和写实性 　　《南方旧梦》中对环境的渲染和描写比起其它叙述语言来说毫不逊色。比如第3节中对花园中人的一举一动和景物的描摹铺排，从草坪到野花奇卉、从树木到建筑、从水池到壕沟、从花园到小道及园中的各种景物等等，用自然、简单、直白、写实性的语言呈现出极真实的画面感。 　　此外，在刘文治逃亡和去见他的姨夫的过程中，对于村舍、房屋、稻草