倪放舞美计作品.docVIP

倪放舞美设计作品 　　【摘 要】 主要以昆剧《夫的人》、《临川四梦》，淮剧《半纸春光》三部作品为例，从舞美设计者的角度谈其对自身设 计作品的理解与呈现。 中国论文网 /1/viewhtm　　【关键词】 倪放；舞美设计；《夫的人》；《临川四梦》；《半纸春光》 　　文章编号： 10.3969/j.issn.1674-8239.2017.05.015 　　【Abstract】Taking three works of The Man of the Husband， Four Dreams of Linchuan and Half Papers Spring Scenery as example， the author discussed his understanding of productions from the view of designer. 　　【Key Words】Ni Fang； stage design； The Man of the Husband； Four Dreams of Linchuan； Half Papers Spring Scenery 　　?者按： 　　倪放，国家二级舞美设计，现就职于浙江越剧团。中国舞台美术学会会员，浙江省舞台美术学会会员。 　　主要作品：昆剧《临川四梦》《牡丹亭》《墙头马上》《夫的人》《荆钗记》《妙玉与宝玉》，越歌剧《简爱》，越剧《李慧娘》《十里红妆?风雨情》《洗心记》《探春》《陆羽问茶》《仁医寸心》，婺剧《徐文清公》《天下第一疏》《畲女凤凰》《新虹霓关》，淮剧《半纸春光》，绍剧《于谦》，调腔《清官第一》，歌剧《洪湖赤卫队》，甬剧《最美阿姨》，平调《戚家军传说》，话剧《为民书记》，晚会《2017新年戏曲晚会》（中宣部、文化部主办）等作品。 　　曾两次入选WSD世界舞台设计展，两次获得中国舞台美术学会“学会奖”，并多次荣获省部级优秀舞美设计奖。 　　本期分享其作品：昆剧《夫的人》、《临川四梦》，淮剧《半纸春光》等。 　　我对艺术世界的初识来自于爷爷和父亲的国画作品，小时在国画水墨间的浸染也无形中滋润了我此后的艺术创作和艺术观念。 　　我偏好以国画的“留白”、“写意”、“简洁”、“意韵”营造戏剧舞台上的空间意境，试图用一种简洁的“美”来诉说这个复杂的世界。国画重在精神世界的表达，讲究“传神”。在舞台上，我也努力尝试着有意地淡化“物理空间”的具体呈现，突出营造剧中人的“精神空间”，让舞台空间变得“无限大”。这会是我一直努力和追寻的方向。 　　小剧场昆剧《夫的人》 　　编剧：余青峰、屈洁 　　导演：俞鳗文 　　舞美设计：倪放 　　灯光设计：陈晓东 　　服装设计：李亭逸 　　演出单位：上海昆剧团 　　我这次的舞美设计方案是基于“夫的人”的心灵空间的呈现：镜面舞台，断墙残垣，还有作为本戏演员所有行为支点的三把椅子。演员表演在镜面舞台有个反射，镜面呈现一种虚实相映的空间感，让小剧场在有限的舞台条件中产生出多层次的表演空间。断墙寓意“夫的人”内心恍如一片废墟，断墙的边缘又像她跌宕起伏的心跳和情绪。 　　三把椅子是基于中国戏曲的传统美学特征“一桌二椅”。因为昆曲本身是一个古老的剧种，这次是因小剧场戏剧节创作，我想有所创新，但也不能离开戏曲的本源，所以就对“一桌二椅”做了点变化，用三把椅子来替代。同时，在造型、结构、色差和布局等方面进行了有别于传统方式的处理。我将椅背的高度延伸至3米，给人一种压迫感。三把椅子代表三个夫、三个巫。椅子又是权利的象征，红色跟鲜血有直接的联系，寓意通过杀戮获得欲望的满足。这三把椅子跟“夫的人”的关系，也就是夫和夫的人、欲望和夫的人之间的关系。三把椅子对夫的人是一种吸引，也是一种强大的压迫。三把椅子可以随着演出需要重组平面布局和改变功能，与演员动作结合时会形成不同表现语汇。导演把这几把椅子运用得淋漓尽致。演员们的行为支点都离不开这三把椅子。包括各种造型和形成空间，有时是平躺地上，形成迷宫的组合，可以说是欲望的迷宫，人性的迷宫；有时又组合成长廊，或者说是时光的隧道。种种组合造型都有寓意，可以有多种解读，给观众以无限想象空间，但又都紧扣“夫的人”内心世界。 　　昆剧《临川四梦》 　　编剧：汤显祖 　　导演：谢平安 张铭荣 郭宇 沈斌 沈矿 倪广金 　　舞美设计：倪放 　　灯光设计：周正平 　　服装设计：秦文宝 王莺 冯丽丽 戴修玲 　　演出单位：上海昆剧团 　　以回归的姿态前行 　　2016年是我国明代戏剧家汤显祖和英国的戏剧家莎士比亚逝世400周年，全国的戏剧团体纷纷排演两位大师的作品，以示致敬和纪念。我很荣幸地收到上海昆剧团的邀请，为他们排演的汤翁的《临川四梦》――《牡丹亭》、《邯郸梦》、《紫钗记》、《南柯梦》担任舞美设计。当谷好好团长跟我提出要