古筝协奏曲临安遗恨钢琴伴奏艺术特色探究.docVIP

古筝协奏曲《临安遗恨》钢琴伴奏艺术特色探究 　　摘 要：《临安遗恨》是一首中西合璧的古筝协奏曲，它不仅是古筝独奏曲中的经典之作，更是钢琴作品中的瑰宝。民族乐器古筝与西洋乐器钢琴配合协调统一，钢琴伴奏极大丰富了古筝的艺术表现力，在作品中发挥了巨大的作用，本身具有较高的艺术价值与研究意义。本文将从多方面分析这部作品的钢琴伴奏，探究其艺术特色之所在。 　　关键词：临安遗恨；钢琴伴奏；艺术特色 　　中图分类号：J648.3203 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2013）11-0121-02 　　《临安遗恨》是一首将有“东方钢琴”美称的中国传统民族乐器古筝与有“乐器之王”称号的西方乐器钢琴结合在一起演奏的“中西合璧”的古筝协奏曲。其钢琴部分不是简单的伴奏，在音乐情绪的变化、音乐形象的塑造上发挥了巨大的作用，在和声编配与织体选择上力求与古筝协调统一，极大地丰富了古筝的艺术表现力，具有很高的艺术价值与研究意义。以下主要从《临安遗恨》钢琴伴奏的前奏、间奏、尾奏、和声、织体等方面进行分析，探究其艺术特色。 　　一、前奏、间奏与尾奏的艺术特色 　　1.前奏营造音乐气氛，塑造人物心情 　　故事的开场，钢琴以几个大和弦烘托了乐曲所叙述的悲壮气氛及人物内心的痛苦和悲愤。紧接左右手用强力度的八度弹奏表现了气吞山河之势，充满了戏剧的色彩，也为乐曲确定了基调。 　　2.间奏模仿古筝奏法，提示场景的转换 　　乐曲的主题部分由钢琴的主旋律引出，低音区柔和的琶音奏出了细腻而又不失悲愤的情感，表现了岳飞在赴刑场前夕对家人的留念、对社稷的忧虑之情以及对人生的悲叹。 　　钢琴用低音区强有力的附点节奏表现出战场上的马蹄声，把大家突然带到了金戈铁马的战场上。这里提示乐曲进入了紧张而急促的快板乐段之中。 　　柔板乐段出现之前的钢琴伴奏，起到了承上启下的作用。几个大和弦继续将前面乐段的悲愤情绪发挥得淋漓尽致，接着速度渐渐慢下来，用仅仅几个单音将音乐引入了回忆中。 　　钢琴延用了前几个小节古筝的旋律与奏法，引出了中板加速乐段，并运用了层层推进的方式，表达了岳飞回忆当???凯旋归来，百姓与家人为他欢庆的场景。 　　钢琴用和弦的附点节奏引出了华彩乐段，又一次烘托出了悲壮的气氛，表现了岳飞蒙受冤屈、壮志未酬的心情。 　　钢琴伴奏从a羽调式引入尾声，运用了连续三连音的伴奏织体。在织体层层的推进中，让听众仿佛浏览了英雄的光辉一生，何其悲壮感人。 　　3.尾奏强劲有力，与古筝协调统一 　　尾奏钢琴用震音、和弦与古筝共同来演绎英雄悲壮的一生，两者在节奏上统一协作，乐曲在激动中落下帷幕。 　　二、和声的艺术特色 　　1.主要运用宫调式与羽调式，以西方大小调和声为框架 　　乐曲以古筝常用的定弦调D宫调为基本调，并以b羽调和e羽调为主，具有西洋大小调的色彩。之后的调性转换是在近关系调G宫调上展开的，乐曲的高潮乐段进行在色彩变化较大的C调之上。钢琴伴奏从a羽调引出尾声，之后回到了e羽调式并在e羽调式上结束全曲。 　　2.宫调式用与五声融合的Ⅰ-Ⅵ，巩固新调 　　这首乐曲主要运用的是宫调式和羽调式。在宫调式中的Ⅰ和Ⅵ和弦都是由五声正音构成，并无偏音。Ⅰ→Ⅵ和Ⅵ→Ⅰ的进行也与五声音阶相融合，具有主和弦的功能意义。在乐曲中，作曲家几次在转入宫调式之后，选择用这两个和弦对新调进行巩固。 　　3.羽调式用与五声融合的Ⅲ―Ⅰ，赋予了和声动力性 　　和宫调式一样，羽调式的Ⅲ和Ⅰ和弦也是由五声正音构成。其中Ⅲ6和弦，低音为属音，所以可以代替主和弦。和声效果如同Ⅴ―Ⅰ，十分具有动力性。所以，羽调式中运用Ⅲ―Ⅰ的进行十分自然。 　　4.非三度叠置和弦的使用令乐曲更具有民族特色 　　作为一首民族器乐的协奏曲，其钢琴伴奏必然是具有民族特色的，所以在这首乐曲的钢琴伴奏中，除了运用传统的三度叠置的和弦，还运用了很多具有民族风格的非三度叠置和弦。 　　5.变格终止的使用令乐曲情感更富有感染力 　　钢琴伴奏用左手的三连音和弦织体引出了乐曲的尾声段，这里钢琴部分的和声运用了正格终止，将调式确立为a羽调式，调式得到了巩固。乐曲的结束，却是带有补充的变格终止。在336小节使用了正格终止之后，又运用了几个充满变化音和弦将音乐矛盾推到了最高点，最终才迎来期待已久的主和弦。这样的终止，使音乐情绪得到推进，音乐矛盾得到激化 ，大大丰富了乐曲的表现力与感染力，使音乐情绪得到了升华。 　　三、织体的艺术特色 　　1.大和弦、震音织体表现气势的悲壮 　　乐曲的基调是比较痛苦、悲愤的，主要是表达英雄岳飞殉难前蒙受冤屈、壮志未酬的心情，所以选择了表现悲壮气势的织体来表现这样的音乐情绪。乐曲的开头用表现悲壮气氛的大和弦作为引子，音乐比较坚定有气势；柔板乐段出现之前，钢琴用低音震音的