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气象专题片非线后期编辑制作 　　摘 要 一部专题片的制作需要经过前期拍摄与后期制作才能够完成。前期的拍摄是制作的基础，后期的制作是内容的升华。电视专题片的后期制作包括片头设计、画面剪辑、音响合成、字幕设计以及所有构成这些要素的子要素。非线剪辑者在后期制作中占有重要角色，本文通过2010年主汛期期间制作的几个专题片，来说明后期编辑制作人员的作用以及重要性。 　　关键词 气象专题片 非线编辑 画面剪辑 后期制作 　　中图分类号：TN948.12 文献标识码：A 　　0前言 　　随着社会的发展，气候的不断变化和防灾减灾意识的不断增强，气象影视部门的工作越来越多地受到重视，并得到了迅速的发展。特别是在制作气象专题片方面。 　　2010年的主汛期是不平凡的主汛期，持续了长达48天，在此期间全省共出现6次暴雨天气过程，各地险情不断，面对这种严峻的形势影视部门充分发挥了窗口的作用，针对此次主汛期的特点及时制作了反应灾情、雨情的多部专题片，大力宣传了气象部门的预报水平，同时也不断提升了人们的防灾减灾意识。（为整个汛期的公众服务工作，贡献了力量。）下面就专题片的制作谈一些体会。 　　一部专题片的制作需要经过前期拍摄与后期制作，前期的拍摄是制作的基础。后期的制作是内容的升华。电视专题片的后期制作包括片头设计、画面剪辑、音响合成、字幕设计以及所有构成这些要素的子要素。非线剪辑者在后期制作中占有重要角色，怎样体现专题片中的主题思想？如何协调和处理好画面、同期声、字幕、解说词等方面的关系？如何通过情节的进展用素材去渲染气氛？这些都需要通过后期制作来完成，专题片的后期制作，实际上就是非线编辑人员将文稿转变为镜头语言的一个过程。 　　1对主题的理解 　　对片子主题的理解能力和对文字的理解能力以及与编导的沟通能力，是衡量一个非线编辑人员能力强弱的标准，不理解片子的主题就无法驾驭素材，发挥剪辑师的作用，由于制作流程的限制，电视专题片后期非线编辑者通常在编导完成了稿子撰写、前期拍摄、甚至解说配音后才能见到该专题片的雏形，实际上这是对编辑人员快速反应的考验，所以收集素材、采集配音的过程，就是编辑人员读懂编导意图理解片子主题的过程。 　　2对剪辑的理解 　　前苏联的一位导演曾经这样形容过剪辑创作：当那些分散在各个镜头中的力量汇入统一的轨道时，就会激起冲天的波浪。这是艺术家内心激情的凝聚，就像散乱的彩色碎片，它们在瞬息之间会在万花筒般的剪辑台上汇成斑斓的图案。这个比喻非常形象贴切的说明了剪辑的重要性。 　　剪辑，不是把一个个镜头简单连接起来，它不仅是一种技术手段的处理更是一种思维，一种艺术创作。 　　在专题拍摄前，编导对专题片有一个整体的把握但只停留在构思和纸面上，拍摄的素材就是一些散乱的碎片。只有在非线剪辑中才能将编导的构思具体地体现出来。非线编辑在面对拍摄好素材如何修剪组合，一个镜头用多长，如何衔接不是由编导说了那么简单，有些东西看似简单但其中的情绪和氛围表达全靠非编剪辑者的功力，全靠感觉。差别一秒，感觉都不一样。考验着非线剪辑者的镜头感觉。所以非编人员要起到后期编导的角色，剪辑创作应有自己体会和风格，用相应的剪辑手法来表达画面语言。 　　2.1无技巧剪辑 　　“切”是电视艺术最基本的一种剪辑手法，是从电影无技巧剪辑移植而来的。所谓 “切” 就是不采用任何特技，全利用镜头画面切出，切入的方法来连接镜头。直接由一个镜头转换成另一个镜头，或直接由一场景转化到另一场景，不加任何叠画、划像等过渡特技修饰。有的人称这种剪辑法为“零度剪辑”。“切”，不是随意性地乱跳乱切，而必须符台画面逻辑和观众的视觉欣赏习惯不能有“跳”的感觉，要形成流畅连贯的画面，而且还要符合片子内容变化的逻辑。大全景、全景、中景、近景、特写等各种景别的镜头如果切得不当会引起画面跳动， 一般情况下尽量避免在特写镜头之间、运动镜头与固定镜头之间、作相反运动的镜头之间、被摄体与机位景别相对固定的镜头之间进行硬性切换。 　　在 《与特大暴雨决战48小时》和《暴雨集结号》这两部专题片中，镜头之间没有过多的修饰.全部以“切”为主，通过画面的简洁切换将暴雨的急和形势的危急充分展现出来，既清晰又节奏紧凑。配上凸显紧迫的音乐，将这种紧迫感完美的展现了出来。通过简单的剪辑方式，画面纯粹，却内涵丰富。朴素大气，却意义非凡。以‘切’为主的剪辑手法看似制作简单，其实功夫在画面语言外，是真正检验非线编辑水平的剪辑方式。 　　2.2细节凸现亮点 　　画面语言和其他语言一样，有自己独特的语汇和语法。剪辑就是要在这些基本的镜头语法和语汇的基础上进行创作。语法语汇细节处理得好语言表现就很美。在剪辑中，画面细节的处理相当重要，比如笔者剪辑的纪念抗日战争胜利60周年系列《英雄城市》里， 采用回顾历史的艺术手法，整个剪辑简单，第一集《雕像的诞生