第二节 莫里哀与喜.pptVIP

 第二节 莫里哀和喜剧《伪君子》 莫里哀的创作主要在17世纪中、后期，是古典主义文学后期的代表. 《伪君子》欣赏 一、情节简介 《伪君子》共五幕，讲述的是宗教骗子答丢夫行骗而被国王绳之以法的故事。 欧米尔：奥尔恭之妻 达米斯：奥尔恭之子 玛丽亚娜：奥尔恭之女 桃丽娜：女仆 奥尔恭： 一家之主 柏奈尔夫人：奥尔恭之母 二、艺术特点 西方戏剧理论认为： 矛盾冲突是戏剧的第一要素，戏剧的矛盾冲突高度集中和贯穿始终。 1、贯穿《伪君子》的矛盾冲突是什么？ 它的矛盾冲突是如何形成的？ 矛盾冲突： 奥尔恭一家因答丢夫产生的家庭矛盾 冲突形成的方式： 喜剧在柏奈尔夫人和其他人争吵中开场，在争吵中剧中人物分成意见争锋相对的两派。 戏剧一开场矛盾冲突就围绕答丢夫形成。 2、在第一与第二幕中答丢夫没出场，歌德曾说这是“世界上最伟大的开场”，为什么？ ▲形成尖锐的矛盾冲突 ▲在争论中作者自然而然地交代了答丢夫的身份、来历和为人——伪善 ▲形成悬念 第三-五幕： “一句话”、一个动作“耍手帕” ： 一个苦修苦练的、仁慈的、绝不近女色的基督徒。 第三幕第三场 中心动作： 勾引欧米尔 达尔杜弗： 贪色 伪善 答尔杜夫的两次险情： 第一次是达米斯的揭丑。 伪善、狡猾，以上帝为盾牌使自己化险为夷。 第二次险情：桃丽娜的设计。 凶狠。毫无惧色，凶相毕露。 总结： ①《伪君子》的戏剧结构严谨急促。矛盾冲突尖锐集中，冲突紧紧围绕答尔杜夫展开。 ②情节波澜起伏，结尾出人意料之外。 巧设突转，铺设悬念， ③运用多种手法成功地塑造了伪善、狡猾、凶狠的答丢夫。 ④遵守“三一律” 正面、侧面描写相结合 典型真实的细节描写： 在教堂虔诚的表演、耍手帕、绝处逢生的表演 对比手法：作者以对比手法讽刺答丢夫的伪善、奥尔恭的愚笨 个性化的语言 矛盾冲突集中尖锐，全剧的冲突紧扣答丢夫形成、展开 第一幕（开端）： 尖锐的家庭矛盾，冲突围绕答丢夫形成。 第二、三、四幕（发展）： 在剧情的发展中，答丢夫始终是家庭矛盾的焦点。 第二幕的冲突发生在父女之间，父亲要将女儿嫁给答丢夫，女儿坚决不从。 第四幕的冲突发生在父子之间，儿子揭穿答丢夫的伪善，父亲却对答丢夫信赖有加。 第五幕（高潮与结局）： 答丢夫的告发，国王将其绳之以法。 第一、二幕侧面烘托答丢夫的伪善性格 以家庭成员的矛盾引出主要角色、在家庭成员的争论中刻画其性格。 第三—五幕正面刻画答丢夫的伪善 以答丢夫的自我表演刻画其伪善性格 悬念： 即在剧情中设置疑问，铺设疑团，以达到吸引观众和增强戏剧艺术效果的目的。 《伪君子》层层设疑，剧情一波三折。 1、第一、二幕以侧面描写的手法既刻画人物性格，又造成强烈的悬念，观众形成期待心理。 2、第三幕第2场以答丢夫的自我标榜形成悬念。答丢夫所言所为与桃丽娜等人的评价形成矛盾，观众心生疑问。 3、第五幕第一场以答丢夫的告发形成悬念，观众密切关注人物命运。 4、结尾出人意料之外：国王圣明，矛盾解决。 * * 第18页 答丢夫 崇拜派 奥尔贡 柏奈尔夫人 桃丽娜 欧米耳 达米斯 玛里亚娜 反对派 （焦点） 返回 奥尔恭与答丢夫的冲突