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被自由禁锢“自由创作” 　　摘要：在当下的中国社会，“自由”、“自在”一类的标签常常被贴在一个特定的职业上，那就是网络写手。 　　关键词：码字机器；点击率生存法则；超长篇；网络写手；纯商业运作模式 　　在绝大多数人的定势思维中，网络写手这个职业也常常被认为是自由且自在的，这在很多人看来似乎是一中可以在家中自己独立创作，不用每日被闹钟闹醒，睡眼惺忪地奔向地铁只为狂奔到公司打考勤，不用面对大多数上班族所不得不面对的上司刁难，没有同事人际压力的安乐窝，自己在家敲敲键盘就能挣钱的舒适的自由职业者的工作，可以在家中写作，没有来自于人际关系的压力，没有苛责的上司，可以呆在家中，可以不必被他者所掌控的人，即拥有“我的人生我做主”的人生。 　　而且，网络文学创作并没有传统文学那样复杂而苛刻的审核机构，不必应对严苛的编辑的初审、复审、终审这样的程序，对于文学创作者也没有任何知名度的要求（而一些纯文学刊物却有着相应的潜规则，例如只接受知名作家的作品）――对于写手而言是“零门槛”。他只需要有一台电脑，随时随地都能够开展随性的文学创作，把自己的文字放在网上，随时随地供人阅读，因此，有人认为，网络文学保证了文学创作的公平与自由。 　　与此同时，写作，在大众的观念和文化的定义里，是一种自由的脑力劳动，是一种纯脑力劳动，大众认为写作者在一个能够遮风避雨的环境下创作是一件很宁静而又富于自我掌控感的事。 　　然而，在当今的社会，却有网络写手提出：写作尤其是长篇小说，其实是体力活，是实实在在的体力活。 　　内容摘要： 　　作者通过深入了解网络写手的真实生活时，却发现网络写手并不是人们想象中的“坐在家中敲键盘便日进斗金”，他们的背后是残酷的点击率生存： 　　这种点击率生存法则也决定了他们的不自由，因为，纯商业化的运作模式和点击率生存法则决定了文学创作者在自由这一表象下的不自由，这不自由表现为创作题材、审美取向、篇幅等等的不自由： 　　虽然网络文学有某些方面的正面、极其的作用，比如降低了文学创作门槛，但在现阶段，网络文学的纯商业运作模式对于文学的负面冲击远远大于正面效益，文学创作在当今的网络世界已沦为自由创作的“文字垃圾” 　　因此，所谓被主流文化所定义的自由创作在极大程度上其实是被“自由”禁锢的自由创作。 　　第一章，自由这一表象之下的真相 　　一、创作题材的不自由。 　　在当下的网络文学的创作环境中，宫斗、玄幻、穿越、职场、官场、婚外情一类的小说几乎完全侵占了整个网络文学疆域，而仅仅将文学视作”阅读快餐”的绝大多数读者也只愿意为这类作品进行阅读消费，这就导致严肃文学的创作在网络文学世界极其难觅生存空间，这就导致一些原本文学素养颇高的创作者放弃自己的严肃文学创作趋向，转而创作其千篇一律“玄幻、宫斗、婚外情（小三）、官场作品。 　　二、创作者个体审美取向的不自由 　　在网络文学中，网络创作者为了吸引读者的快餐式阅读兴趣，不得不放弃个人的审美取向，甚至以低俗、暴力甚至于赤裸裸的性描写来博取读者眼球，提高点击率，从上世纪九十年代末到如今，网络写手为提高点击率越发倾向于低俗化描写的倾向越来越严重。这尤其体现在作品标题上，很多写手都取了一个从标题上就富于”挑逗性”的小说题目，例如榕树下点击率超过三千万字的《我出租了我的子宫》 　　三、创作内容的不自由 　　同样也是由于纯商业的运作模式，为了获得收入，还不得不放弃自己原本的谋篇布局，转而将故事的脉络发展，人物的发展走向迎合读者。 　　每日更新的写手不得不按照读者的意愿和兴趣推动情节，如果在每一天的更新，某一章节的情节推动中，情节的走向是读者所不喜欢的，网络写手极有可能会在付费读者的要求下重新故事的情节、内容。 　　为了继续获取读者的支持，一个创作者不得不将自己原本的创作打碎，不得不将重新设置一个自己排斥但读者喜欢的结局。 　　四、创作篇幅的不自由： 　　绝大多数网络写手甚至每日创作二万到三万字，一个月五十万字到一百万字，一年的总创作量达到了一千万字，这比一些知名作家一生创作的总量还要多，上百万的篇幅并非文思泉涌，而是网络编辑和读者的硬性要求，在当下中国很多网站，网络写手只有写到十万字以上才会有的收入，而不及一百万字的文字甚至被称之为“太监文”。 　　五、创作时间（进度）的不自由： 　　首先、创作时间的不自由，网络写手一旦涉足网络文学的疆域，就失去了作为正态分布的大多数人所拥有的劳逸结合的平衡的生活状态。 　　在中国，甚至于全世界，也极少有职业如同网络写手那样一整年甚至好几年都无法休假，网络写手不得不保持日字数上万的更新，必须日复一日地保持着大的更新量，很多通过网络文学营生的写手不能停止更新。 　　一旦暂停更新，哪怕这暂停的时间很短暂，自己的作品也极有可能在上百万、上千万部作品中被淹没。绝大多数网络写手都保持每日更新，网络写手