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呼啸山庄多角度叙事 　　摘要： 《呼啸山庄》历来以深奥的内涵著称，其实，这部作品意义上的多重性是与它的多角度叙事分不开的。本文从对呼啸山庄多角度叙事的分析来探讨作品丰富的内涵。 　　关键词： 呼啸山庄 多角度叙事 叙述者 　　 　　《呼啸山庄》是英国著名女作家艾米莉?勃朗特唯一的一部长篇小说。英国著名评论家毛姆曾经这样评论呼啸山庄：“我不知道还有哪部小说，其中爱情的痛苦，迷恋，残酷，执着曾经如此令人吃惊地描述出来。”小说通过描写两代人的爱情纠葛，讲述了一段错综复杂的爱情悲剧，勾勒出一个人性扭曲的畸形社会，体现了灵与肉之间的大搏击，具有感人肺腑的悲剧魅力，展示出小说无与伦比的丰富内涵，使这个爱情与复仇的故事格外动人心魄。 　　在这部作品里，传统的叙事时序被打乱，叙述富于跳跃性、戏剧性，使读者理解起来比较困难，所以曾被评论家指责为“乱七八糟、拼拼凑凑、不成体统”。 然而这种不拘一格的叙述方式正是作者的匠心独具之所在。正是这种精巧的布局、独特的表现手法，在历史与现实的交融中完成了作家对生命、爱情、人生的深沉思考与追求，体现了小说的魅力和价值。本文拟从对呼啸山庄多角度叙事的分析来探讨作品丰富的内涵。 　　1.独特的多角度叙事 　　叙述视角是文学作品中叙事策略的一个重要方面，小说文本必须通过一定的透视角度把故事的方方面面展现在读者面前。在申丹的《叙述学与小说文体学研究》中她区分了四种不同类型的视角：（1）零视角（即传统的全知叙述）；（2）内视角；（3）第一人称外视角（第一人称见证人的眼光和叙述者我追忆往事的眼光）；（4）第三人称外视角（外聚焦）。在这里区分第一人称与第三人称外视角并非矫枉过正，因为第一人称叙述者是人物，她/他在观察范围、情感态度、可靠性等诸多方面多有别于第三人称叙述者。［１］ 　　《呼啸山庄》为了更好地表现某一故事主体作者并不局限于使用单一视点，而是根据故事情节需要，不时地交换叙述视点和叙述者，使得叙述呈多元化展开，不同的侧面展示组合在一起，仿佛不同镜头的变换，构成了一幅立体图像。作品采用了第一人称外视角，由新来的房客洛克伍德先生和女管家丁纳莉来担任故事的主要叙述者，但在故事情节线索中断的地方，或是在故事跳跃过去的地方，则巧妙运用多重第一人称视角进行插叙和补叙。如凯瑟琳的日记，伊莎贝拉私奔后写给纳莉的信，山庄女仆齐拉向纳莉讲述的山庄情形等。全书共两卷34章，以洛克伍德先生的叙述为基本线索，以他叙述纳莉所讲的故事为小说主体。前三章是洛克伍德先生以第一人称的视角叙述的;第四章至第三十章是纳莉应病中的洛克伍德的请求，把山庄和田庄这两家人三十年来的恩恩怨怨一段又一段地讲给他听，再由洛克伍德以第一人称的语气向读者转达;第三十一章和三十二章的一部分是洛克伍德叙述的，作品最后两章由纳莉讲述，洛克伍德先生收尾。这样，这部小说呈现出独特的多角度叙事。［３］ 　　1.1纳莉 　　艾米莉精心设计了纳莉的双重身份。她既是小说中的一个次要人物，参与在小说的事件中，又站在小说之外，担任故事的叙述者，以小说的边缘人物视角去看小说的中心人物。她先是呼啸山庄的女佣，后成为画眉田庄女管家，她从小就生活在呼啸山庄，是个知情人，虽为女仆，但有文化，而且既是旁观者，又是不少事情的亲身经历者，她目睹了呼啸山庄和画眉田庄两个家族的盛衰，见证了希克厉和凯瑟琳惊世骇俗的爱情故事，目击了希克厉残忍疯狂的复仇过程。作为小说中的次要人物，她性格扁平，缺乏光彩，对故事情节的发展并无推动作用，她总是被卷进不断发展的事件中，正好执行她作为叙述者的职守，通过老仆的叙述，把故事情节铺陈开来，使文章跌宕起伏，引人入胜，仿佛把读者置身于万丈悬崖之颠，在达到恐惧情绪的顶点时，再缓缓将其带入平安地带。随着这样的叙述，读者由一无所知、知之不多到无所不知，区别于其它任何文学作品，使这部爱情小说有了侦探及恐怖小说的吸引力，产生了特殊美感。 　　1.2洛克伍德先生 　　在小说的情节中洛克伍德先生不过是一个旁观者，这位房客并不参与到小说的事件中，他来到呼啸山庄与否对主要人物的命运毫无影响，而在叙事艺术来说，他却具有重要意义。正是他闯进偏僻的呼啸山庄，揭开了两户人家三十年的恩怨史。他就像一把钥匙打开了一个即将开始的故事的序幕!由他的好奇引起了读者阅读这部小说的强烈兴趣。他是一个外来者，因为要找一个“完全跟熙熙攘攘的社会隔绝开的”“厌世者的天堂”［２］而成为画眉田庄的租户，他去呼啸山庄拜访田庄的主人希克厉，受到了粗暴无礼的接待，因寒冷和惊吓而病倒。在病中，洛克伍德以一个陌生人的视角好奇地打探呼啸山庄的故事，而成为故事的知情者，此时是画眉田庄的管家纳莉的忠实听众。也就是说，在叙述结构上，读者借助他的视角进入了呼啸山庄。 　　1.3其他角度的叙述 　　由于第一人称外聚焦是故事中的次要人物担任叙事者，站在旁观者