论中国的谍战剧.docVIP

论中国的“谍战剧” 中国的电视剧之路上最具特色，目前最受追捧恐怕非“谍战剧”莫属了。就电视剧类型的发展而言，“谍战剧”并非一个新的剧种，较早的谍战剧作品可以追溯到2002年的《誓言无声》，尽管《誓言无声》严格来说并不能算是一个完全意义上的“谍战剧”，其类型尚处于“谍战剧”与“涉案剧”之间，但其奠定了“谍战剧”的基本故事构成元素，对于日后“谍战剧”题材与内容上的拓展与完善有着不可小视的作用。在《誓言无声》之后，出现了《梅花档案》、《一双绣花鞋》等一些“谍战剧”。2006年的一部《暗算》，使得“谍战剧”迎来了第一个高潮，《暗算》无论是在内容还是表现形式上都将“谍战剧”提升到了一个新的高度，在《暗算》中，导演开始有意识地摆脱过去“谍战剧”依靠暴力和惊悚感来赚取观众眼球的模式，而是通过在剧中增加“斗智”的戏份、强化叙事过程中的悬念感以及特技手段的运用，从而极大地拓宽了“谍战剧”的表现方式，也使得“谍战剧”这一电视剧类型开始为更多的观众所喜爱。《暗算》的成功随之带动了一批“谍战剧”作品的出现，但总体来说创新之作太少，大多还是止于对之前作品的复制与模仿上，“谍战剧”的创作似乎开始走向了一条死胡同，直到09年《潜伏》横空出世及其播出后所掀起的收视狂潮，给本已呈现颓势的“谍战剧”重新注入了一支强心针，使“谍战剧”一举成为了09年电视剧市场的最大卖点，这股“谍战剧”之风甚至蔓延至了电影市场，催生出了《风声》等一批谍战题材的电影。 “谍战剧”之所以能够再度如此受观众追捧，主要有以下几方面的原因。首先，取决于“谍战剧”本身情节性强的特点。由于“谍战剧”是由“涉案剧”发展而来，因此在承袭了“涉案剧”类型特点的基础上，又融入了很多极具特质的故事元素。某种程度上，“谍战剧”讲故事的方式承袭了中国传统章回小说的惯常手法，其跌宕起伏的情节编排、险象环生的悬念设置，错综复杂的人物关系，多线索的交叉叙事极大地迎合了中国观众长久以来的审美习惯，再加之以“悬念式的解谜方式”，可谓吊足了观众的胃口。在《潜伏》中，创作者便常常将危险提前暗示给观众，却让置身其中的主人公毫不知情，这就使得主人公的每一步行动都时刻牵涉着观众的心，不自觉地为主人公的命运而担忧。例如剧中表现左蓝牺牲的高潮戏，便是通过之前的一系列铺垫，首先让观众了解到左蓝已身陷险境，而置于危险之中的左蓝仍然毫不自知，于是一条线索用于展现左蓝依然前去赴约，另一条线索则展现知道了危险的翠屏十万火急地赶去营救左蓝，两条线索的平行交叉叙事加强了这种紧张感并将其渲染到极致，观众的心被悬在了半空中，主人公的每一步行动都牵动着观众的眼球。 其次，电视剧市场客观的大环境也催生了“谍战剧”的火热之势。随着“古装剧”、“警匪剧”逐渐淡出观众视野，与“谍战剧”有着相似性的“涉案剧”又被勒令限播，这为“谍战剧”成为荧屏新宠提供了契机。而“谍战剧”所涉及的时代环境也使其得以规避当下的政治背景，将“主旋律”与“观赏性”更好地融合在一起。于是“谍战剧”就在这样的环境下适时地出现在观众的视野里，既承袭了“涉案剧”所有的观赏性元素，又丰富了自身的类型特质，从而在众多类型的的角逐中脱颖而出。 最后，“谍战剧”巧妙地将“个体信仰”植入“主旋律”表现之中，以讴歌那些为国家做出卓越贡献的无名英雄为主要叙事任务，在叙事过程中力求凸显个体身上所焕发出的信仰光芒。《潜伏》在这一点上体现得尤为突出，主人公余则成的塑造一改往日电视剧中英雄塑造的窠臼，而是将其定位成一个现实生活中的普通人，有血有肉、有情有欲，面临危险时起初他的腿也会不由自主打哆嗦，在一次次的险境中他经受着历练，并最终成长为一名有勇有谋、沉着冷静的优秀战士，而他对于“信仰”的坚守更是历经了从开始的排斥、到不得已而为之、到最后的坚定不移一步步递进的过程，甚至很大程度上他之所以投身于组织，更多地是出于儿女情长。但正是这种人物塑造的真实性、渐进式策略，才使得余则成这个形象从众多脸谱化的英雄形象中脱颖而出。呈现在观众面前的余则成既是一名坚定的共产党员，又是一个鲜活的普通人。在当下的时代，余则成这种对信仰的坚守自然更能引起观众的情感认同。 经过几年的探索和发展，在上述种种因素的合力之下，“谍战剧”在09年终于修成正果，成为国产剧类型化的成功样板，特别是《潜伏》的热播带来了“谍战剧”的空前繁荣，据不完全统计，09年暑期荧屏上先后播出的“谍战剧”多达十余部，而近几年创作的“谍战剧”，还有数十部因为排不上档期而无缘观众。尽管广电总局早在上半年就在其官网上发布警示，提醒各制作单位“谍战剧”制作数量偏大，“要避免渲染恐怖、暴力、猎奇、刺激、惊悚的内容，要确立高尚的审美格调，正确的价值取向，积极的主题思想，促进这类题材创作的健康发展”，但荧屏上千篇一律的“