赋得暮雨李曹从军行归园田居.docVIP

PAGE PAGE 10赋得暮雨送李曹注释①赋得：分题赋诗，分到的什么题目，称为“赋得”。这里分得的题目是“暮雨”，故称“赋得暮雨”。②楚江：指 HYPERLINK /view/4185.htm \t _blank 长江。建业：今 HYPERLINK /view/4141.htm \t _blank 江苏 HYPERLINK /view/4026.htm \t _blank 南京。暮钟时：敲暮钟的时候。③建业：今江苏南京。④漠漠：水气迷茫的样子。⑤冥冥：天色昏暗的样子。⑦海门：长江入海处，在今 HYPERLINK /view/16156.htm \t _blank 江苏省 HYPERLINK /view/547620.htm \t _blank 海门市。⑧浦：近岸的水面。⑨沾襟：打湿衣襟。此处为双关语，兼指雨、泪。⑩散丝：指细雨，这里喻流泪。⑾含滋：湿润，带着水汽。赏析这是一首雨中送别友人远行的诗，全诗紧扣暮雨，描写暮雨中的景象，手法妙绝，读后如见一幅薄暮烟雨送客图。近处船帆沾雨沉重，小鸟难飞。远处天色昏冥望不见海门，浦树含烟。描写景物， HYPERLINK /view/569452.htm \t _blank 动静结合，近景与远景互相映衬。末联用一“比”字，将别泪和雨丝融成一体，离别之情与暮雨之景相比拟，恰到好处。作者分题赋诗，能够做到不流于斧凿，写景抒情皆是信手拈来，佳句天成，足见其大家风范.这是一首送别诗。李曹，一作李胄，又作 HYPERLINK /view/872803.htm \t _blank 李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。诗中的“楚江”、“建业”，是送别之地。长江自 HYPERLINK /view/5261.htm \t _blank 三峡以下至濡须口（在今 HYPERLINK /view/27969.htm \t _blank 安徽省境内），古属楚地，所以叫楚江。建业，原名秣陵，三国时吴主 HYPERLINK /view/2288.htm \t _blank 孙权迁都于此，改称建业，旧城在今 HYPERLINK /view/122311.htm \t _blank 南京市南。虽是送别，却重在写景，全诗紧扣“暮雨”和“送”字着墨。首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人 HYPERLINK /view/245390.htm \t _blank 临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上 HYPERLINK /view/204739.htm \t _blank 离愁别绪。景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（ HYPERLINK /view/3585023.htm \t _blank 吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见 HYPERLINK /view/870103.htm \t _blank 江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。 HYPERLINK /view/2133.htm \t _blank 李白的名句“孤帆远影碧空尽”是以离帆入诗的，写出了行人