论vray for sketchup处境下的线性工作流.pdf

同学，你之前的渲染是错误的 ——论 Vray for SketchUp 环境下的线性工作流 文/韩世麟 不管你是不是被这个耸人听闻的标题吸引，在好奇心的驱使下打开了这篇帖子，我希望 你能够耐心的把这些或许有(fei)点(chang)枯(wu)燥(liao)的东西看完，消化，并且在读懂 之后意识到，这篇文章确实不是标题党。事先要澄清的是，渲染确实有错误，但错不在你， 也不在我，而在于软件设计过程中有些关键性的问题被忽视了，造成了系统性的计算错误。 引言 为了引入这个话题，首先谈谈这些大家可能遇到过的问题：如果你接触过Vray for SketchUp 这个软件，并且尝试使用它渲染室内（如博物馆设计中只开了很小窗口的展厅）， 半室内（灰空间），或是夜景的话，你很可能遇到如下的困惑：渲室内图时总会觉得过暗， 或者渲夜景人工加的灯光很容易就过曝。你是不是有同感呢？如果是，这篇文章将会解答你 的疑惑。 实际上，以上两个情形本质上是同一个问题：渲染时人工加入的光源（点光源，面光源， ① IES，或者相对面积较小的开窗洞口 等等），总是给人非常不给力的感觉，即使倍增值调的 很高，屋里也亮不起来，倍增值增加到极高，好不容易把周边环境照亮了，光源附近却一定 会明显过曝，完全有违真实生活中灯光或者自然光的表现。 图1：情景一，按正常思路打光，室内场景总会很暗。 上图使用了Vray 自带的阳光系统，即使阳光照进室内，屋内仍然很暗，明显曝光不足。 图2：情景二，灯光很不真实，屋里还没亮起来，灯光周边已经过曝了。 建立简单的暗室场景，墙体是 50%的灰色，使用最基本的Vray 矩形灯光，可以看到整 个房间的曝光度还略显昏暗，显然需要增加光源亮度，但是灯光周围已经过曝得不成样子， 让人不敢继续向上增加灯光的倍增值。而在现实生活中，这样大面积的一盏灯，已经足够把 ② 整个房间照的亮亮堂堂了 。 为什么会这样？如何解决？ 首先就事论事地说一下浮于表面问题以及解决方法： ③ 对于第一幅室内图，室内明显曝光不足，此时我们直觉反应 的解决方法是： 1. 增大光圈，减慢快门速度，使室内整体曝光达到可接受的正常亮度。（使用该方法， 整体亮度虽然上去了，但是窗口高光区会过曝。） 2. 增大室外环境光阳光系统的倍增值。（使用该方法，即使窗口过曝得一塌糊涂，室 内总亮度仍然提升不大。） 3. 前期处理不管用，那可以试试后期方法，将过暗的图纸拖入Photoshop，观察一下 它的数据分布（图3）： 图3：从直方图可以清楚的看到，绝大部分的数据堆在左边，也就是数据集中于暗部， 这是典型曝光不足的图片。那么此时无论是使用色阶工具还是曲线工具提亮，在整体亮度提 高之余，你会发现，高光区过曝了（图4）： 图4：使用曲线工具提亮，效果好了很多，但高光区过曝。 以上的三个直觉化的处理方法，无论用哪个，高光区都会过曝。 但是对Photoshop 曲线工具理解比较深的同学会注意到，图4 的曲线顶部相当长的一段 数据是水平的平台，这就意味着我把原图中接近70%的高光信息全部映射为了白色。OK，难 怪会过曝，都怪曲线拉得太粗暴。在这个案例中我只需要增加若干控制点，把曲线比较柔和 的由黑提亮到白，就可以比较好的挽救这张图了（图5）： 图5：在曲线上定了三个控制点（技术好的话两个控制点就够），让全图像素比较柔和的映 射为较亮的输出结果。结果很不错，既没有过曝，光线看起来也自然多了。 好，本篇教程圆满结束了，谢谢大家。 等一下，这一切背后的机制都是为什么？为什么形如图5 这样的上拱曲线可以让图面的 ④ 光线过渡看起来正常？难道我每次渲染室内都要先渲一张极暗的结果然后后期提亮 ？有没 有更好的方法，可以让我在渲染的时候，直接得到正常光照过渡的结果