论我国网络剧的叙事形式——以《遗失的美好》为例.pdfVIP

绪论 第一章，运用案例分析法简述原创视频的起源和知名门户网站的发展战略，分析网 络剧初生时期、发展时期以及现阶段具备的不同特点和风格，梳理总结不同时期网络剧 的发展线索，进而推出网络剧的发展趋势。 第二章是本篇论文研究的重点。主要分为三个部分，分别对网络剧的结构化叙事、 碎片化叙事、镜头叙事形式展开论述。结合典型网络剧《老男孩》、《属丝男士》及毕业 设计《遗失的美好》阐明网络剧的叙事形式应所具备具备的特点：冲突的强化、铺垫的 弱化、碎片化、悬念设置及充分运用小景别等。 第三章i简单叙述网络剧发展至今存在的一些问题，如观看形式影响受众增加、高 点击率是否真实、植入广告手段生硬、制作水平有待于提高等。展望网络剧未来的发展 趋势，应开辟新的道路，使受众保持新鲜，发展多元化的叙事结构，内容呈现出多样化 形式。 第一章网络剧的本体研究 第一章网络剧的本体研究 一、网络剧的定义 虽然网络剧出现的时间不长，但发展速度和影响力不可小视，近两年更是蓬勃发展。 为了使研究更加方便，许多学者都曾经尝试对网路剧进行定义，观点主要有以下几种： (一)从与传统电影电视剧存在的差异看，应该从受众的主动性上来定义 上海大学影视学院的陆琼琼认为相对于传统电影电视剧网络剧具有非常强的受众 参与性。网络剧的接受模式产生了新的变化是因为观众既可以通过软件对剧情进行重 组，进而参与制作电影；又可以上载原创作品与他人分享。 (二)从播放时间的长短和传播渠道进行界定 相关专家陈思之提出有关网络剧的定义，即“指专为在网上播放而制作的电影短片， 一般播放时间为5分钟，最长不过30分钟”2。也有观点认为网络剧是“是特指专为 在网上播放而制作的电影短片，一般时长为5分钟，最长也不过十几分钟”3。 (三)从传播媒介上进行定义 上海交通大学朱倩、李亦中提到的见解包含两个方面的意思，“一是传统电影以网 络作为传播渠道；二是指专为网络度身制定的电影”4。 (四)从传播的媒介和特点方面进行定义 吉首大学张熙娟提出的观点是指特质的专门在网络上播放的短小的影片或剧集，它 是以网络为播放平台的。重庆工商大学王仕勇针对网络剧给出的观点是“依托网络为发 行和播放渠道，以数字文件形式存储，兼有情节性、草根性、游戏性、整合性等特征” 。。北京大学陈宇则认为“以网络传播为主要媒介的叙事性动态视听艺术作品”6。 中国 传媒大学的杨晓茹认为是指“在网络传播时代，专门针对网络传播而制作的具有电影艺 2陈思之．何为网络电影[J]．家庭电子，2000年第7期，第4页． 3阿祥．网络电影——电影史上的一场革命[J】．计算机与网络，2000年17期，第30页． 4朱倩，李亦中．希望之春一当电影遭遇互联网[J]现代传播，2006年第4期，第25．26页． 5王仕勇．网络电影概念与特征探析[J】．当代传播，2009年第04期，第88页． 1年第10期，第139．145页 6陈宇．网络时代的自由表达一网络电影的美学特征及其价值意义[J]．当代电影，201 论我国网络剧的叙事形式——以《遗失的美好》为例 术特征的视听艺术作品”7。 网络剧是专门为Pc网络创制，其最具标志性的本质是经由互联网播放。本文研究 的范围包括在网络剧范畴之内的如“网络互动电视剧”、“微电影”、“网络情景短剧”、“网 络互动剧”等在业内接连出现的名称。网络剧并不具备一个统一的、标准化的定义，依 照诸多研究者所提出的见解，可归纳出网络剧具有以下几点特点：具备传统影视特点的 短片或者连续剧或者系列剧；要通过网络作为平台播出的专门为网民定制的一类剧种； 投资拍摄网络剧的主体包括专业机构及个人，但是，根据以往的投资拍摄比例看，网站 作为投资拍摄主体占网络剧投拍的大部分，例如二些网络视频分享网站，像新浪网、土 豆网、乐视网等。 随着数字技术不断更新发展，DV摄像机的价格开始变的低廉，操作方法也简单易学， 越来越多的人们开始熟知并使用它们，广大群众抒发自己感情和表达观点的方式也逐渐 演变成为用DV摄像机记录发生在自己身边的事情。可以说，早期出现的视频大多数是 从现有的电影及电视剧中剽窃的，而今网络上出现的原创视频作品是