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刍议漆画的艺术形式美 　　开栏语 　　近年来由于国家政策的鼓励，漆艺研究、教学以及实践发展很快。在刚刚过去的一年里，各种主题、层级、规模的漆艺展览与讨论更是百花齐放、百家争鸣。值得高兴的是，纵然漆艺拥有七年多年的丰厚历史，现今从事漆艺学科研究的年轻人却没有迷失其中，仍然在扎实的探索材料创作的新途和理论研究的深度。 　　王晓军以漆画的艺术表现形式角度谈漆画的创作，并得出漆画创作应注重外在形式与内在情感的结合；吴永强则以金属箔为线索展开研究，既有全面梳理的必要，又展开了多种试新探索，对于学科的学术积累是十分宝贵的资料；武真旗从创作手段上展开探讨，研究成果全部来自作者的创作实践，具有较强的说服力；对在当代绘画创作中介入了漆材Han Nae Kim的采访，为学科内的研究者用来对照自己，反思学科研究中的桎梏和盲点提供了很好的案例。四篇文章，涵盖了古今工艺，又有中外视野，相信可以为漆艺的普及以及学科的研讨提供一份有价值的存档材料。 　　孟祥勇 　　上海师范大学 　　[摘要] 本文将漆画艺术形式分为漆画的外在形式语言和内在精神情感。通过对外在形式语言如色彩、材料、技法以及肌理的梳理，结合自身的漆画创作《转经的藏女》对内在精神情感如题材、内涵以及自身生活感悟的探讨，笔者着重论述在漆画创作中对艺术形式美的理解以及应用。 　　[关键词]漆画创作；艺术形式美；艺术语言；技艺；生活 　　[Abstract] In this paper， the formal b-eauty of lacquer art is divided into external formal language and internal spiritual emotion. The writer focuses on the understanding and expression of artistic beauty in the creation of lacquer painting， through the combing of the external forms of language such as color， materials， techniques and texture， combined with exploring own lacquer painting Prayer of the Tibetan Girl on the inner spiritual emotion such as subject matter， connot-ation and their own life sentiment. 　　[Key words] Lacquer creation； Formal beauty of lacquer art； Art language； Technique； Life 　　一、漆画艺术形式语言的重要性 　　黑格尔曾对形式美进行分类，将其分为抽象形式的外在美和感性材料的抽象统一的外在美，前者指整齐一律、平衡对称、符合规律、和谐，后者指材料在形状、颜色、声音等方面的审美属性。外在形式对于艺术作品形式美感有重要作用，本文谈漆画的艺术形式美是将其分为漆画表面的外在形式语言和内在内容精神情感两部分，重点在外在形式美的研究上。外在形式美的意义，李泽厚在《美学三书》中“形式层与原始积淀”这一章节中将外在形式美意义的作用归纳为：“作品自身的构图、线条、色彩、韵律、比例、虚实（中国字画中的空白，中国古文中的虚字如《醉翁亭记》著名的“也”字）等，能直接影响人的心理，甚至比来自内容的东西更具有力量，它不需要具体的理解、想象和具体情感的中介，而直接唤起、调动人的感受、情感和力量。”1本文在漆画的外在形式上重点分析漆画的色彩、材料、技法和肌理等视觉观感要素对漆画形式美语言的重要表现意义，在内在形式上则根据优秀漆画作品的内容表达来源和精神层面来理解其内涵意义。漆画的艺术形式美将把艺术表达需要的形式与内容结合来谈，为漆画艺术现有的形式和创造进行归纳和探索。 　　分析漆画的外在形式美和内在形式美对漆画创作有重要意义。结构主义遵循的一种基本原则：“一件艺术作品是一种创作的模式，由各种不同的因素组合而成。这些因素在作品的形式上产生艺术的效果，并在每一技法语言相互衔接上，根据主题将源于生活不同层面的内容，组合成具有一定艺术审美价值的作品。”2漆画艺术是将漆画的形式和内容结合起来，用漆画独特的艺术语言（色彩、技法、材料、肌理）构成一种形式美特征的艺术形象，使用各种技法表现各种画面要素（如点、线、面），利用材料与工艺的融合表现独特的审美价值，更好的体现漆艺家的艺术修养和对漆材料独特的的感受力和想象力。文章中结合了自己的漆画艺术创作《转经的藏女》，从作品