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一个扑朔迷离间谍故事叙事解析 　　内容摘要：马克·吐温晚年的中篇小说《一个扑朔迷离的间谍故事》，既体现出美国19世纪传奇小说的叙事特点，善于运用串珠套环式的叙事结构，赋予人物以“超人”功能；又精于运用频繁变换叙述方式，突破时空界线的“穿越”表述、巧借读者熟知的人物形象等手段，表现出叙述方式和话语的丰富性、跳跃性，对现代小说的创作具有重要的探索意义。 　　关键词：马克·吐温 叙事方式 叙事结构 传奇 　　水手出身的马克·吐温，不仅是幽默的大师，也是讲故事的高手。即使在他的一些不那么著名的中短篇小说之中，如果我们稍加体味，也能发现作者的叙事匠心。发表于1902年的《一个扑朔迷离的间谍故事》（也译作《案中案》，以下简称《案》）就是这样一部耐读的故事。 　　一.你方唱罢我登场——多视角的叙事方式 　　叙事方式主要包括叙述者、人称、视角等要素。利用叙事人、叙事视角的差异变化，能帮助作者更好地组织情节结构、构成矛盾冲突等。为了论述的方便，我们先对《案》的叙事方式作一个说明，请看附表： 　　可见，全篇的叙述方式经历了四次大的转移，其间还有人称和视角相同但叙述者不同的转换。那么，这样频繁更换叙述方式能获得什么样的叙述效果呢？ 　　首先，叙述者、“叙事视点……变动游移，使叙事有一种更广角的摄取故事内容的角度。”如在“婚变”这个故事中，作者采用的是第三人称全知视角。这样，不论是这桩婚姻的前因还是后果，不论是老岳父的先见之明还是新女婿的睚眦必报，都能很方便地合盘托出。再如故事的第九、十部分，叙述者阿奇虽然知道那流落到银矿的“可怜人”就是他追踪多年的堂叔，但那些矿工们并不知道。把叙述权转换给“可怜人”让其自述被冤枉的经历，既容易引起矿工们的同情，又自然导出对福尔摩斯的“暴力行动”，还能引出希利尔的告白，使整个故事“水落石出”。可见这一变，对叙事的开合，作用大了。 　　其次，如果全篇都让“叙述者像全能的‘上帝’……这种超出凡人能力的中介眼光不仅损害了作品的逼真性，而且也经常有损于作品的戏剧性。”因此在很多时候，马克·吐温都采取变换叙述者和视点的办法，一会儿由话外音来“交待”，一会儿由“我”用书信来“转述”，一会由“他”来“苦情诉说”，这样，“槽槽切切错杂谈”，才能避免一直呆板地讲的尴尬，使叙述文本显得灵活生动。 　　再次，适当变换叙述方法，能更好地展现人物复杂的内心活动。如当阿奇看到他追踪的福勒“身望颇好，讨人喜欢，人缘不错”时—— 　　甚至连我也对他怀有好感——我身上所有的那部分父亲的血液肯定在起作用。自然的某些法则是这样盲目，不可思议和不合情理……我的任务现在越来越棘手——你意识到了吗？你会理解的，你能谅解吗？ 　　在这里复仇的愿望受到了现实和血缘关系的影响，阿奇产生了矛盾，但他是一个听话的好孩子，母亲的使命他不会轻易放弃。通过自我独白，才能比较真切地表现出他的动摇和斗争。 　　二.山色有无中——环环相扣的叙事结构 　　 　　故事中的主要人物阿奇，同时也是串珠之线。作品以他的成长和寻仇的行为过程为线索，依次串起一个大案，也就“寻仇”的主案，当他失去目标、暂时无所作为时，又意外地破获一起“谋杀案”，也就是大案环套起的小案。如果再加上故事序幕的“家暴案”、侦破之后的福尔摩斯的“冤案”，一共串起四个相对独立又环相扣的小故事。如“家暴”使还在娘胎的阿奇具有了超常的寻血犬的灵异，为下面故事的展开作了必要的铺垫。银矿的谋杀看起来与主案无关，但挖出真凶，也保护了差一点被冤屈的希利尔，而他又是巴克勒真实身份的唯一知情者，正是由于他的告白，读者和阿奇才能揭开“扑朔迷离”的案中案的面纱。 　　这种一线串珠而又环环相扣的叙事结构，不仅增加了情节的波澜，而且也丰富了表达主旨的需要。如当阿奇追踪到坎隆时，小福勒一时失踪，大福勒更是踪迹全无。使阿奇“非常困倦，情绪低落，有时甚至心烦意乱到绝望的地步”，这时读者跟主人公一样，有一种“山重水复疑无路”的焦急感，急于解开故事发展的悬念。后来作者花很大的篇幅去叙述“谋杀案”，人们不免疑虑，觉得离“寻仇”的主线太远了，这实际上是作者有意设置的“扑朔迷离”的悬念效果。再说，这几个故事，包括判错了案，又被人误解的福尔摩斯差一点被“正义”的矿工们烧死，都是为了揭露和批判当时美国各地盛行的“民众私刑”这一社会问题。这种故事套故事的方法在现代小说叙述中经常被用到，“博尔赫斯最喜欢……在主体故事中套入独立小故事。他经常让其小说中的一个或多个人物讲述自己的故事，通过这种方法，他可以有效地揭示内部故事的界限。” 　　三.万物皆备于我——超越时空的“穿越” 　　在小说的第四部分开头，小说以第一人称阿奇的口吻描述了坎隆银矿村的绚丽宁静的晚秋景色，然后因为其中“……在遥远空茫的天际，那凝固静止的一翼，横亘着一只孤单的食管……”一句深涩难懂，作者直接以马克