互联网下非好莱坞商业电影新模式.docVIP

互联网下非好莱坞商业电影新模式 　　“刺客”在古今中外皆有记载，如著名的“荆轲刺秦王”“ 普林西普刺斐迪南大公”等，均在历史上产生了重大影响。[1]随着电影《刺客信条》于2016年12月21日（美国）、2017年2月24日（中国）上映后，在获得了较好票房的同时，亦激起了观影民众极大反响。从目前相关影评观察，尽管影评好坏参差不齐，但在当时观影数量却居高不下。 　　一、“刺客”身份解读 　　以下通过对东西方文化中的“刺客”理解，简要说明它的内涵主旨，并将其演进结果进行说明，然后从影视作品《刺客信条》角度说明艺术化处理后的“刺客”身份。 　　（一）不同视域下的“刺客”内涵 　　在亚洲国家，历史上的刺客多以刺杀大人物居多，如对皇帝、首相、著名人物等。以中国为例，就出现了诸如荆轲、豫让、聂隐娘等。[1]日本、韩国、印度的刺客则以武士阶层为主，西方历史上的刺客以民间激进青年居多。这种历史现象的出现，主要是由于普通大众对权威阶层统治者存在不满，而一些社会个体因激进、不满或受金钱利诱、江湖义气、??人恩怨等左右，产生不利于社会秩序的影响。比如，若荆轲完成刺杀任务，必然会阻碍秦国统一的脚步；普林西普若刺杀失败，也不至于引发“第一次世界大战”；还有诸如“甘地之死”“朴瑾惠受伤”等。从马克思基本理论分析，社会演进与发展，并不是一两个人物所推动，而是来自于社会规律，由人民所决定；而不是杀害两个总统、首相等所能解决。 　　（二）《刺客信条》影片中的“刺客”解读 　　刺客的世界历史进程有其自然演变，也有其存在的合理性；是一种必然现象，这与人类的自然属性相关，如同犯罪行为无法解除，人的“食色”本能难以去除一般。因此，需要对其进行控制、引导、预防，减少其发生率。但是，从《刺客信条》观察，它属于艺术作品中的一个“类型塑造”，旨在激起观众接受心理，满足其内在的不满情绪，填补其难以通过个体力量完成而必然需要“英雄个体”实践的内心理想与渴望。可以将这种影视作品、网络游戏中的“刺客”解读为一种心理压力的释放，或一种情绪、心理倾向的疏导，使其在虚拟空间转移这种不良情绪与倾向。[2]另外，从影视作品或艺术作品的角度观察，“江湖骗术”“英雄人物”“传奇人生”等类可以满足“惊、异、疑、恐、圣”心理的作品构件易于产生社会效应，引起民众的大力追捧。因此，从现代生产-消费的经济学视角分析，正是由于这种基于商业市场、艺术作品与消费者心理之间的关联，才使《刺客信条》令游戏玩家、电影观众更多地接受，而不仅仅是通俗文本中所说的那种“替天行道”式的英雄气概或独特技能，且可以将其放置在一个“艺术视角”加以理解。 　　二、从网络游戏到电影改编角度分析 　　由游戏改编影视作品，是近年来兴起的改编新潮流。为了更好理解它，以下通过概括方式对其进行归纳，说明改编潮流的关系原理，并追溯其背后的商业意图。然后，对这部备受关注的影片《刺客信条》的改编及其主题加以介绍。 　　（一）游戏到电影：改编新潮流 　　自从20世纪初叶电影发明以来，就以改编方法、剧本创作方法两种形式实践电影文本的制作；通常的理解只停留在文学作品、政治事件、人物事迹等方面。随着现代社会的发展、信息技术的广泛应用，便出现了针对“网络玩家”的电影制作路径。比如《刺客信条》，其本身就是根据电子游戏《刺客信条1》进行的改编。诸如此类的改编之所以形成潮流，并获得影视制作者与导演的青睐，其原因主要是“用户群体的存在”，这也是电影行业商业化后的自然发展所产生的结果。根本理由在于当前比较火的“体验经济”，也就是从用户出发，通过对互联网数据的采集，分析用户群体消费习惯后，设计并推出与其喜好相契合的产品或作品。因此，当前这种改编潮流取向的变化，主要是来自于“互联网+”思维的推动，也属于“工业互联网时代”来临前在电影市场的新尝试。因而，从未来的愿景层面观察，它的发展只是初步尝试，在其未来发展中还可以开拓出更大市场，并提升电影改编整个领域，提高影视制作速度；但这一切依然需要建立在3D技术、互联网大数据等技术基础之上。只有将影视生产-互联网平台-信息技术进行深入的融合，才能使这股新潮流产生更大影响，开拓一个新的电影市场。 　　（二）《刺客信条》的改编主题 　　本次研究中所选取的主题《刺客信条》作为改编电影，其前身是电子游戏《刺客信条1》。影片由著名导演贾斯汀?库泽尔执导，其演员阵容也非常强大，以动作电影命名下选取的演员包括迈克尔?法斯宾德（饰演刺客组织后代卡勒姆?林奇）、玛丽昂?歌迪亚（饰演索菲亚博士）、杰瑞米?艾恩斯（饰演索菲亚父艾伦，为阿布斯泰戈工业制药公司老板）、亚里安妮?拉贝德（饰演武功高强的刺客玛丽亚）等。从情节观察，可以将本片简述为，一名在基因记忆下得知刺客身份的主人公，体验了自己的超级能力，并决定组织一个刺客组织完成对现代圣