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旗标歌曲俄罗斯民族风格体现之探究 　　摘 要：俄罗斯音乐艺术发展的成果是其在历史长河中所沉淀和保存下来的瑰宝和精华。在俄罗斯音乐文化的发展过程中，有着许多较为著名的艺术精粹。本文以俄罗斯的旗标歌曲为主要研究对象，从旗标歌曲中来分析和探讨旗标歌曲中所蕴含和体现的俄罗斯民族的整体风格和艺术造诣。本文所开展的此次研究，有利于丰富现阶段对于俄罗斯旗标歌曲的理论研究，也能提升人们对于俄罗斯音乐艺术发展历史的了解和认知。 　　关键词：俄罗斯 旗标歌曲 民族风格 哲学内涵 艺术特点 　　一、 旗标歌曲的发展历程 　　在10世纪，基督教由拜占庭开始传播和推广，这也是世界宗教音乐发展的开端和起点。在俄罗斯宗教音乐的发展中，教会歌曲是俄罗斯宗教音乐在历史发展过程中所沉淀下来艺术精华。在俄罗斯的教会歌曲中，涅夫梅是俄罗斯用书面形式记录教会歌曲的一种古老的音乐符号。在用涅夫梅来标记宗教歌曲时，通常只记录一些旋律所表示的方向以及一些音乐的节奏，这种标记方式不能准确的标注出每个音符的准确音高，俄罗斯人把这种的标记形式称之为“旗标记谱法”以及“弯钩记谱法”，用这种方式和手法对宗教歌曲进行创作和书写时，则把用这种手法进行标注的宗教歌曲称之为“旗标歌曲”。“旗标歌曲”主要受到了基督教发源地拜占庭的影响，在其传入俄罗斯后，由于俄罗斯社会的不断发展和演变，“旗标歌曲”渐渐的受到了俄罗斯本地民歌的影响，具备了一些新的时代特征。“旗标歌曲”在新时期的发展下，从以前充满严肃性的朗读的方式，让其整个音调变得辽阔而悠长，在原来的基础上大大的增强了歌曲的歌唱性和表演性，在16世纪时，“旗标歌曲”已经有着俄罗斯独特的民族风格。 　　在后来的发展中，“旗标歌曲”在俄罗斯民族风格的发展中得到了相应的完善和进步。特别是随着俄罗斯社会意识形态的不断变革和发展，最初的单声部的“旗标歌曲”逐渐被新的歌曲风格所代替，这种歌曲风格就是“帕尔捷斯歌曲”。在“旗标歌曲”被逐渐替代的这一过程中，许多学者为了很好的推广“帕尔捷斯歌曲”，一味的把“旗标歌曲”定位成宗教统治下的产物，由此，“旗标歌曲”的传统地位被新的歌曲风格所替代。 　　在此之后的发展中，“旗标歌曲”一直处于一种传统的地位，也成为了许多学者在研究俄罗斯音乐艺术发展史中所必须要考察和分析的对象。在18世纪俄罗斯的发展中，音乐逐渐与宗教相脱节，而“旗标歌曲”也在此时受到了冷落，直至18世纪中叶之后，“旗标歌曲”才重新作为一种传统的宗教音乐艺术出现在人们面前。 　　二、 旗标歌曲中所体现的俄罗斯宗教哲学 　　“旗标歌曲”在俄罗斯最初的发展和兴旺离不开俄罗斯宗教哲学的影响①，而俄罗斯相关的宗教哲学家则是因为具有坚定的宗教信仰，才不遗余力的发展“旗标歌曲”。“旗标歌曲”的发展，也有着其相应的历史文化渊源。“旗标歌曲”的发展离不开宗教音乐的兴盛，而宗教音乐的兴盛则是通过俄罗斯的基督教所不断传播和发展的。特别是在俄罗斯基督教发展的文化背景下，人的精神价值和人生选择都是要与上帝进行对话和联系的。在此影响下，基督教的观念和其所要描述的形象在一定程度上为当时的人们树立了一种对于未来的期盼和向往，同时也培养了一批具有忠诚度的教徒，这在一定程度上也促进了“旗标歌曲”的发展。 　　在俄罗斯社会发展的18世纪中，这一时期，宗教的地位在逐渐下降，音乐艺术逐渐脱离了宗教的控制和影响，音乐艺术已经彻底成为人民大众进行娱乐的一种主流文化。在这一时期，俄罗斯的歌剧院等在不断的进行发展，而以“旗标歌曲”为主的宗教性质的音乐却备受大众冷落。 　　在18世纪后期的发展中，由于启蒙思想的兴起，俄罗斯的音乐艺术又开始形成了以民歌为主的表现方式。这一时期主要是以汉多什金、福明等这一系列代表人物所创作的以民间生活为题材的音乐作品。在此之后，“旗标歌曲”渐渐成为了俄罗斯宗教和宗教哲学家进行自我观点表达时所利用的工具。特别是“新精神哲学”这一宗教思想的出现和发展，“旗标歌曲”则是对这种思想进行推广和发展的重要手段和工具，同时，“旗标歌曲”也能帮助民众理解其个人的精神价值取向，也有利于宣传其政治方面的立场。“旗标歌曲”中所蕴含的宗教哲学主要在于通过真正的宗教信仰来不断的改善和改变当时社会中所存在的所谓世俗的宗教。“旗标歌曲”这一含义中也涵括了陀思妥耶夫斯基相应的宗教立场和思想。 　　在19世纪后期，俄罗斯的无产阶级革命达到了一个高潮，此时的音乐艺术也被当做是一种政治斗争的武器和工具开始得到了利用。在这一时期，音乐艺术所宣扬的主要是国际歌之类的主流价值观。“旗标歌曲”在这一时期受到了极大程度上的冷落。在俄国结束其十月革命之后，音乐艺术又焕发了一种新的生命与活力，这一时期的音乐艺术已经成为俄罗斯人在社交生活中所必须的娱乐活动之一。在此之后，俄罗斯的音乐艺术的种类得到了广泛的更