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墙上斑点中意识时间解读 　　[摘 要]《墙上的斑点》是弗吉尼亚?伍尔夫的意识流代表作。文章通过墙上的斑点展开想象，从而张开了意识的自由翅膀，使意识不断翱翔在光芒闪烁的意识碎片之中。文章一方面以意识时间为依托，另一方面也从深层表现了意识时间的概念。 　　[关键词]墙上的斑点 物理时间 意识时间 　　 　　（一）引言 　　 　　作于1919年的《墙上的斑点》是英国作家弗吉尼亚?伍尔夫的第一篇意识流小说，也是她的意识流小说代表作之一。伍尔夫1882年出生在伦敦的一个文学世家，父亲莱斯利?斯蒂芬爵士是著名的批评家、传记家和出版家，父亲的熏陶直接影响着她的文学创作。她从未上过学，却博览群书，知识渊博。父亲1904年去世后，她在伦敦戈登广场的住所便成了文学社团“布鲁姆斯伯里”的活动中心。1912年她与伦纳德?伍尔夫结婚，1917年共同创建了著名的霍加斯出版社。伍尔夫自幼身体虚弱，并有精神病史。1905年以后，她的精神病经常发作，并逐渐加重，但她一边与病魔抗争一边顽强创作。最后，由于病情恶化，反复发作，伍尔夫不胜折磨，于1941年3月在住家不远处投河自尽。 　　伍尔夫创作的主要成就是小说，1919年至30年代初，是她的意识流小说创作的兴盛期，发表了《墙上的斑点》（1919年）、《雅各的房间》（1922年）、《达罗威夫人》（1925年）、《到灯塔去》（1927年）、《海浪》（1931年）等意识流作品。这些作品着重描写人物的内心世界和感受，注重描写人物的“内心真实”（也称“主观真实”）。她的作品虽也描写人的外部活动，但更加强调“意识流”，认为许多自然主义的外部描绘是多余的，非本质的。这种创作风格是和她的文学观点密不可分的。 　　 　　（二）意识流小说 　　 　　意识流的作品同一般写实小说在写作手法和表达方式上背道而驰。它不是平面的叙述，而是立体多维的描写，观察者往往也在被观察中，它排斥严谨的逻辑，对必然性视而不见，它的参照物瞬息万变。意识流作品热衷于客观地记录人们内心深处意识的流动，从而探索思想世界的无数种可能性。“以综合的艺术形式捕捉生活中无数的印象瞬间”。意识流小说打破了传统小说基本上按故事情节发生的先后次序或是按情节之间的逻辑联系而形成的单一的、直线发展的结构，故事的叙述不是按时间进展依次循序直线前进，而是随着人的意识活动通过自由联想来组织故事。 　　 　　（三）《墙上的斑点》的意识时间 　　 　　意识流作品也因上述特点而不易被解读，伍尔夫的《墙上的斑点》正是如此。文章通过墙上的一个斑点展开自由联想，显示了意识的流动，表现了精神世界的纷繁复杂。当“我”看到墙上的斑点时，思绪像开闸的潮水一般汹涌而出，首先回忆起当时炉子里生着火，由火联想起一面鲜红的旗帜，又想起红色骑士潮水般涌来，当幻觉被打断时，“我”又感叹起人的思维特性来。接着猜想这个斑点是一枚钉子留下的痕迹，由钉子联想起挂贵妇人的肖像，由此想到赝品，想到以前的房客的习惯。面对着斑点“我”弄不清它到底是什么，由此又感叹起生命的神秘、思想的不准确和人类的无知来，一句“人的生活带有多少偶然性啊”引出一连串的物象：罐子、猫和老鼠、鸟笼子、铁裙箍、钢滑冰鞋……奔马的尾巴等，林林总总，不惜笔墨，犹如万花筒般，幻想、想象、联想等思绪纷至沓来。 　　引起主人公思绪蜂拥而至的“墙上的斑点”，只是诱发人意识活动的客观事物，但这个客观事物并未构成人物意识活动的主干部分。“斑点”一经出现，很快就被人物的自由联想、内心独白和无规则的意识活动所淹没，被万花筒一般的人物回忆和亿万个意识活动的尘埃所取代，留给读者的是五彩缤纷的意识火花，这些诱发物无关紧要，只是“我”意识流动和转向的结。全文结构清晰，意识从墙上的斑点向四面八方扩散，然后回到墙上的斑点，当墙上的斑点另有所指时，一次全新的想象之旅就又开始了。然而，文中随心所欲漫无边际的意识描写给文章的解读带来了极大的难度，读者对文章的理解往往只可意会不能言传。 　　尽管如此，文章并非无迹可循。《墙上的斑点》以物理时间为基础，以意识时间为依托，将过去、现在和将来随意铺陈，甚至互相渗透，从而实现了波光粼粼的意识游荡。意识时间在全文中不仅是很重要的隐线，也是文章隐含的副主题所在。文中随处可见依托意识时间描述的意识场景： 　　此刻我四周全是挺有分量的家具，身上还穿着几件衣服，简直是奇迹。 　　那么来世呢？粗大的绿色枝条慢慢地被拉得弯曲下来，杯盏形的花倾覆了，它那紫色和红色的光芒笼罩着人们。 　　只要瞧瞧壁炉上的尘土就知道了，据说就是这样的尘土把特洛伊城严严地埋了三层，只有一些罐子的碎片是它们没法毁灭的，这一点完全能叫人相信。 　　如果说文章更多的是优先满足作者自由表达的乐趣以及由此带来巨大的个人喜悦，其次才是有关意识活动置于文学范畴内的探