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玻璃动物园结构主义解读 　　摘 要：《玻璃动物园》是田纳西·威廉斯的成名之作，它对20世纪美国戏剧乃至世界戏剧产生了无与伦比的、发人深省的深刻影响。因此被称作“一部伟大的美国剧作”，“现代戏剧的宝贵遗产”。本文以结构主义为理论框架，尝试运用“二元对立”结构分析模式，从内部结构重新解读这部戏剧，探讨作品的深层意义结构。 　　关键词：《玻璃动物园》 结构主义 二元对立 　　中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2012）12（b）-0238-02 　　《玻璃动物园》是田纳西·威廉斯（Tennessee Williams）的成名之作。作为一部经典戏剧，《玻璃动物园》被收入各种戏剧选集，且常演不衰，剧作表现了普通人在困苦中挣扎的状况，体现了普通现代人的异化和无所依托，是19世纪30年代美国人生存状况的真实再现。德尔摩·普雷斯利认为，“《玻璃动物园》影响深远。狭小的温菲尔德的套房里的灯光隐去很久之后，我们还记得那些人物，他们就像我们认识的人，或许就像我们自己”。（普雷斯利，1990：9）它不仅仅是一部个人和社会悲剧，也是一部展现人类生存困境的人类悲剧，玻璃动物园成了概括人类生存困境的代名词。 　　很多文学评论已经对作品的主题、创作技巧及其表现手法等方面都进行了深入的研究，但多数的研究重在分析该作品的时代背景，放到历史背景中去挖掘其反映的时代意义，而对作品本身的内在结构缺乏关注。在借鉴前人研究的基础上，本文尝试在结构主义的理论框架下，运用“二元对立”结构分析模式来对该名剧进行重新解读，以找出故事中的一些对立因素，挖掘剧作的深层意义结构。 　　1 结构主义二元对立 　　结构主义是一种从瑞士语言学家索绪尔的语言学著作中演变而产生出来的作品研究的方法，它形式繁多，体系复杂，而且结构的涵义也不尽相同，但复杂之中仍有规律可寻。以著名的结构主义的集大成者，法国学派的人类学家列维·斯特劳斯为代表，引入了“二元对立”的分析模式作为语言学派的研究方法，“将文化现象进行分解，按二元对立结构框架重新组合，现其本质意义和价值，即文化现象的深层结构。”。（朱刚，2006：271）因此本文将运用“二元对立”的分析模式，探讨《玻璃动物园》作品结构中的对立成分。 　　“二元对立”是结构主义理论的根本所在，当研究对象被分解为一些结构的成分后，研究者就可以从这些成分中找出对立的、相互联系的排列、转换等关系，而这些关系或结构又总是体现为两事物被置于相互对立的位置，形成区别和对比，从而产生另一层次上的各自的意义，研究者因此可以从另一个角度重新认识和把握对象结构的复杂性。这就是所谓“二元对立”的结构原则。（格雷马斯，1999：245～246）众所周知，构成小说叙事文本的语言本身就是多重意义的集合体，语句中每个词的意义并非本身自足的，而是超出自身之外，在纵横交错的关系网中得以确立的，即“文本中语言信息的正确解读取决于文本上下左右其他对立项的解读。”（巴特，2004：86）由对立或差异所带来的对立结构往往是帮助读者获取意义的一个很重要的基础。一直以来，不仅叙事文本会采用对立结构作为叙事手段，而且这一策略也已然成为一种卓有成效的文本分析方法。通过细读和分析《玻璃动物园》，我们不难发现该作品存在诸多对立因素或结构，而这些对立因素或结构有助于引导读者理解剧作的深层意义。 　　2 “二元对立”在作品中的运用 　　《玻璃动物园》中的主人公始终置身于现实和理想的激烈冲突之中，“二元对立”反映在作品的主题、主要人物和多种象征手法的运用上，即理想世界与现实世界，幻想与幻灭，还有其中各种象征的浅层意义与深层意义的对立与冲突。 　　2.1 “二元对立”在主题上的运用 　　“二元对立”首先架构了小说的叙事主题，即梦想与现实，幻想与幻灭的对立与冲突。威廉斯运用“二元对立”即以南方为代表的梦想与以美国北方为代表的现实之间的对立来揭示主题，这是剧中最大的“二元对立”。由于这个二元对立，剧作更强烈地显示出其深刻性及其悲剧的意识。温菲尔德一家所处的社会背景是上世纪三、四十年代美国经济大萧条时期的中产阶级下层聚居的城区。由于母亲阿曼达出生、成长于南方的缘故，这个家庭里充满着一种与北方工业社会格格不入的南方的空气，表现在家庭成员不愿意面对现实的行为上。戏剧中存在着一个梦幻的世界，一个时间被遏制住，过去悬浮于其中的世界：人们梦想着回到那个时光倒流的世界而完全脱离了现实，他们是美国旧南方留下来的“最后的贵族”，如阿曼达，她对南方种植园时代的生活方式恋恋不舍，而她的女儿劳拉也成为了南方旧文化的无辜受害者。当新旧文化的矛盾向她们袭来时，她们只好成了旧文化的牺牲品，在新的环境必然会遭到无情的淘汰。另一个是现实世界，是美国现代社会的产物，以吉姆为代表，他们主动地去适应以美国北