麋鹿王角色设计中国化和外来元素.docVIP

麋鹿王角色设计中国化和外来元素 　　[摘要]《麋鹿王》作为中国第一部3D立体动画大片从中国神话和民间传说中汲取营养，选择麋鹿作为主角。影片在人类、麋鹿、怪兽海蜥马三大种族之间矛盾纠葛的基础上塑造了麋鹿公主攸攸、人类王子灿、麋鹿长老和国师等主要形象，具有很鲜明的中国特色。同时，又面向世界，在马伯乐、蓝鸟小八及“驴子”等配角形象塑造上，借鉴美国动画的成功经验，增强了这部动画片的观赏性和娱乐性。 　　[关键词]自然动画；《麋鹿王》；角色设计 　　基金项目：本文系教育部2010年人文社科规划基金项目“大自然文学的动画改编研究”（项目编号：10YJA760076）；安徽省教育厅人文社科研究重点项目“大自然文学走向动漫市场研究”（项目编号：2011年43号）。 　　2009年问世的《麋鹿王》作为中国第一部3D立体动画大片，创作团队的目标定位是制作一部中国本土特有的三维动画片。编导在古代典籍《山海经》和一些中国神话、民间传说的基础上发挥丰富的想象力，展现人类、麋鹿、怪兽海蜥马三大种族之间犬牙交错的矛盾纠葛，并以寻找神秘的“麋鹿王”为跌宕起伏的情节核心展开了一场惊心动魄的争斗，成为一部场面宏大、具有史诗风格的动画片。本片的视觉元素也注重从中国传统绘画和传统动画的宝库中汲取营养，从角色形象、场景设计，到服装、饰物和道具，都具有很鲜明的中国特色。 　　一 　　麋鹿公主攸攸是最主要的形象，成为影片情节的核心。本片中几方力量都在寻找麋鹿王，尽管目的各不相同，企盼的心情却同样迫切，并为此斗得你死我活。在善良者面临灭顶之灾的危急关头，麋鹿王终于展现了神奇的法力却并未像传说那样现其真身，给观众留下了一丝遗憾。但其精神实际上已经充分展现，并投射到几度挽救麋鹿种群濒临灭绝命运的攸攸身上。麋鹿中的智者“长老”就曾经预感到攸攸与麋鹿王似乎有着某种神秘的关联：攸攸与众不同的全身雪白正是传说中的麋鹿王才有的特征，也只有她能看见并吃下闪着金光的鹿含草。他随即又否定了这一联想，其依据为：“可你是女孩啊！” 　　不管从麋鹿——人——麋鹿经历了几度变化，攸攸公主最基本的形象定位是冰雪般的单纯天真，不免几分娇弱的女孩。其性格既有现代女孩的聪明伶俐，更具有古典女孩的羞涩婉约，特别是在爱情追求的历程中。攸攸是偶入海蜥马追杀王子灿的陷阱，她在与王子一同奔逃时坠崖化为人形。麋鹿变人，可以看作误食仙草的结果，深层意义上分明是患难见真情，对英俊的灿王子一见钟情，蕴藏在内心的爱情需要可以对等交流的形态，犹如白蛇化为白娘子之于许仙。她面对王子灿灼灼的目光欲言又止，是那么的腼腆；可是同类对她变成与麋鹿敌对的人形颇为担忧，她却陶醉在爱情的甜蜜中浑然不觉；在心爱的王子面临死亡威胁时，又毅然决然相救宁愿自己变回原形。在爱情方面，攸攸的形象具有坚贞执著、含蓄内敛的传统性格元素。 　　攸攸面对麋鹿一族的灭顶之灾挺身而出所表现的勇敢精神和责任感是其更重要的性格特质。热恋中，王子曾相约与她一同去寻找麋王，拯救云梦国，她回答：“大家需要悠悠，悠悠不能走。”显然，她把对麋鹿一族的责任感置于爱情之上。长老很快意识到拯救麋宫山、拯救麋鹿的希望就在这个看似纤弱的女孩身上。攸攸也不负所望，当麋鹿们陷入狩猎大军的合围面临灭绝性屠杀时，她自蹈绝地引领同伴突破重围，脱离险境；她与王子不顾个人安危齐心协力阻止邪恶势力猎杀麋鹿王，也是为保一方平安。一场空前灾难过后，麋宫山草木尽毁、满目疮痍，劫后余生的麋鹿跟随悠悠向远方转移，悠悠要同伴们相信：“我们一定会找到新的山林和草地，小鹿人会保护这里的，等到再变回绿色的时候，我们再回来。”她像小鹿人一样成为麋宫山的保护者。 　　攸攸公主的形象设计，首先是一只白色麋鹿，它浑身长满雪白柔顺的毛，体态娇小玲珑，面部除了没有眉毛与人类很接近，鼻子上的那点黑又分明是麋鹿的特征。配以两只始终支棱起的耳朵，总是对眼前的一切充满好奇的大眼睛，是一个清新秀美、纯洁无瑕的可爱形象。相比较而言，攸攸的人类小女孩造型稍弱一点。樱桃小嘴大眼睛秀气挺拔的鼻子，笑起来柳眉弯弯，堪称符合中国古典审美标准之五官特征和精致的芭比娃娃完美融合。加上一头银色的短发，以一身简简单单的白色长裙亮相，有一种天然去雕饰的美。但总体形象意味的现代女孩放在古代时空背景之上，多少留有一丝遗憾。 　　二 　　王子灿、麋鹿长老和国师是影片除了攸攸公主之外的三个重要形象。 　　灿王子显然具有爱情偶像的一切特点：令无数少女动情的特殊身份，年青英俊潇洒的外貌，还有非常重要的特质：善良。童话故事里英俊的王子总是很善良而且会爱上同样善良的美丽公主。灿王子也是个侠骨柔肠的情种，他遇到柔弱的麋鹿公主顿生怜爱之心，尽管他肩负拯救云梦国苍生的重任，也并不妨碍他一见钟情、坠入情网。最后，灿王子为了自己所爱的麋鹿公主甘愿放弃人类身份变成一只麋鹿