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送冰人来了主题结构主义分析 　　摘要：尤金#8226;奥尼尔的后期剧作《送冰的人来了》展现了哈里#8226;霍普酒馆众酒鬼醉生梦死的生活现状。本文试图以结构主义的批评方法分析剧中的一系列二项对立式：过去/现在、谎言/真实、亲密/疏离、拯救/背弃、生/死等，之后以格雷马斯的语义矩阵揭示剧本的深层结构，剖析白日梦对于落魄不羁者的重要意义。 　　关键词：冰人 白日梦 谎言 死亡 拯救 　　 　　完成于1939年的《送冰的人来了》是尤金#8226;奥尼尔后期的重要剧作之一。剧本刻画了一群生活潦倒失意者。这些社会的畸零人绝大部分寄居于霍普酒店，终日无所事事，与外界生活隔绝，恐惧现实，希求救赎，却因对过去的无限追缅、感怀而继续自弃。本文以结构主义的批评方法对该剧进行细读，并以A#8226;J#8226;格雷马斯的语义矩阵总结全篇，揭示剧本的深层意义。 　　结构主义受语言二元对立的直接影响，认为二元对立的概念在文学文本中是无处不在的，并以此作为结构概念的基础，寻求批评的恒定模式。受此启发，法国结构主义语言学家A#8226;J#8226;格雷马斯提出了他的叙事理论。他主张叙事是一个有机的结构，以行动元和行动来推动故事的发展，并将故事的行动以二元对立的方式简化为如下的“符号矩阵”。其中，S1和S2是一组最基本的对立关系“肯定主语对反主语”。行动的实现不仅需要主语，而且需要宾语，2和 1因此派生出来。S1与S2、2与 1、S1与1、S2与2是相互排斥的否定关系。S1与2、S2与1是两对不产生逻辑矛盾的涵盖关系。 　　（肯定主语） 　　（涵盖关系） （否定关系）（涵盖关系） 　　（肯定宾语） 　　《卖冰的人来了》沿袭尤金#8226;奥尼尔对人生意义的一贯关注，取材其早年不羁岁月的故友旧识，探索了现在/过去、忘却/记忆、拯救/背弃、爱/恨、真/假、生/死等一系列主题。这些主题在该剧中相互交织，呈现了失意者矛盾的内心世界和对人生彻底绝望后的痛楚，这也正是现代人共同的生存现状。 　　一、时间现在/过去真/假 　　1.今天：酒精 　　剧本第一幕幕起时，舞台说明呈现出一幅霍普酒店的酒鬼群像。他们断断续续地说着话，围绕的主题就是酒精：“酒是治愁药”。比如：曾经的社会活动家、无政府主义者雨果#8226;卡尔马仿佛永远都在沉睡，除非“资本家的走狗，中产阶级的坐探” 惊扰他的美梦：而醒来后第一件事就是喝酒，然后继续安睡；牛津大学学生威利#8226;奥班每次从噩梦中惊醒，总是要威士忌来安神；……而所有的人都在等待五金推销员西奥多#8226;希克曼（希基）的到来―希基是他们的救星,“每年按时到这里来两次，同大伙儿开怀畅饮，把身上的钱统统花光。” 　　2.明天：白日梦 　　与之相对应，白日梦是他们生活的另外一个主要内容。酒精给他们以精神麻醉，让他们暂时进入白日梦的呓语，并渴求在其中永生。“哈里#8226;霍普二十年来一直希望自己出去走动走动；詹姆士#8226;卡梅隆，绰号“吉米#8226;特莫罗”多年来梦想着重回工作岗位；雨果渴望领导无政府主义运动，重建现代资本主义社会；帕特#8226;莫格洛因梦想着“把（我）原来在警察局的那份差事弄回来”；威利则怀抱着一线希望：“你（帕特#8226;莫格洛因）的案子正是我初试锋芒的好机会。”霍普的小舅子莫舍也信誓旦旦“……过一两天就去见老板，要求恢复我原来的工作”；妓女科拉和酒店的日间侍者查克则梦想着“结婚，到农场去安个家”。此外，霍普之妻贝西，希基之妻伊芙琳，吉米之妻玛乔里和妓女科拉都执着于同一个白日梦――她们的丈夫或者未婚夫总有一天会把酒戒掉，脱胎换骨。罗莎#8226;帕里特则视她的政治运动为生命，始终坚信情人拉里不会背叛运动：“拉里已经献身于运动，要是他失去对它的信念，他自己也就完蛋了。”事实上正是因为运动的缘故，她的儿子同样背叛了她，将她送入监狱。 　　要实现这些白日梦，机会不在“今天”，而是永远指向“明天”，一个又一个“明天”。 　　3.昨天：谎言 　　刘易斯上尉和韦乔恩将军都自夸曾经是波尔战争中的英雄，多年来一直怀揣着梦想――攒钱回家，期待乡人的夹道欢迎。似乎路费是他们此行的最大障碍。而事实上，耻辱才是根本原因。刘易斯上尉挪用公款赌博，输得一穷二白，走投无路下逃遁到霍普酒店；韦乔恩将军则是波尔战争的逃兵…… 　　过去，因此，成为他们挥之不去的阴影，塑造并决定着现在以及将来。这也是奥尼尔在人物塑造方面的一个典型特征，如：《长日入夜行》中的玛丽#8226;蒂龙，《月照不幸人》中的小詹姆斯#8226;蒂龙。对于他们而言，过去―现在―未来构成了一个封闭的怪圈，时间在这里成为宿命的象征。从这个意义上来说，酒鬼们的人生是灰暗的。 　　二、霍普酒店孤独者的监狱 　　剧本的另外一个主题是关于孤独。通