白雪公主之魔镜魔镜女性主义解读.docVIP

白雪公主之魔镜魔镜女性主义解读 　　电影学界把那些剧情比较轻松浪漫，多为女性为核心，男性退居配角的爱情电影称之为“小妞电影”。这类电影比较时尚化，以都市爱情为主题，且一般是以女主角的失落倒霉开始，然后通过自信自立而赢得男士心仪，最终以成眷属的团圆结局收尾。 　　电影《白雪公主之魔镜魔镜》也可看作一部小妞电影，但更神秘、奇幻、充满引人遐思的张力。影片讲述白雪公主在父亲失踪、继母统治国家遭遇危机，其最后奋身而起与继母较量最终夺回王国的故事，这样的带有童话色彩的公主类故事通常情况下会被笼统的归纳为一个“美丽”或是“拯救”的主旨。但是影片峰回路转，虚实相生的地方在于：当人们都以为白雪公主会甘于命运和童话的安排而等待王子拯救的时候，白雪公主却一反常态的展开了一系列的自救行为，最终通过自己的智慧和能力掌控自己的命运和幸福。影片陌生化了我们熟知的人物形象和故事情节，其女性主义主题的创意编导让人耳目一新，本文拟就三方面分析影片的女性主义主题内涵。 　　一、女性主体的凸显 　　一部好的经典作品的翻拍不仅仅是对同一题材的重复演绎，更在于在原有的基础上新的发现和新的阐释。对于《白雪公主之魔镜魔镜》来说，最大的创造莫过于相对于原著的人物形象颠覆和重塑。 　　《魔镜》中白雪公主的形象是典型的公主式女性（如灰姑娘，豌豆上的公主，睡美人等等）共性与个性的统一体。她既具有传统公主人物的综合素质——善良、纯洁、乐于助人；又具有自身鲜明的个性——不仅有勇有谋、执着坚强，且重情重义，有一种属于当代女性的不服输的奋斗精神，这些特征主要通过其与王后的一次次较量中得到合理而全面的表现。一切由她义无返顾地走出皇宫的大门体察民情开始。柔弱的她看到欢乐不再的王国，开始思考拯救王国的的出路。舞会上积极寻求王子的帮助而被皇后加害，幸免一死而逃入黑森林。通过智慧化解小矮人与村民的误会，赢得小矮人的信任，教授其十八般武艺和江湖术数。经过小矮人的无数次锻炼和磨砺，白雪公主变得智勇双全、能力超群起来。在与皇后的斗争中，白雪公主不仅有勇有谋，出奇制胜，其独特的个性也得到体现，例如白雪公主和王子比剑较量中透显的执着、勇敢、倔强的性格，颠覆了传统的公主形象中的柔弱无谋的性格特征。《魔镜》中的白雪公主不再是安静的躺在水晶棺材里等待王子的吻唤醒的少女，而是成长为一个独立、坚强、充满智慧的女性，通过自己的力量去争取自己的心上人，吻醒中魔咒的王子，最终消灭恶龙拯救父王。影片通过白雪公主形象凸显了女性主体力量，体现了女性主义励志主题的阐释。 　　与此同时，作为二号女主角的皇后（由茱莉亚 罗伯茨扮演）也不再是一个空洞、单调、阴冷、邪恶的代名词，她的形象得到了更加丰富的阐释，影片细腻的演绎了皇后作为一个女人所具有的七情六欲，爱恨情仇。她把男人们当做游戏的棋子，他们必须无条件服从她，因为在她的世界甚至是万人瞩目的水晶灯下她都是女王，任何人都不能动摇也不能掩盖属于她的光彩。她利用魔法把国王变成恶龙，自己大权独揽，王国的一切置于她的掌控之中遵循她的意志运行，揭示了她强烈的权势欲。然而这个疯狂的独断专权者也有着可爱的小女人情怀：热爱美丽的她拥有自己的私人SPA ， 为了使嘴唇变得更加丰盈而不惜给蜜蜂蛰一下，冰冷的蛇在她这里似乎都变成了可爱的把皮肤变得更加紧致的工具，小鱼的撕咬则是去除手部多余的皮脂，而这一切的种种仅仅是为了迎接自己为帅气而多金王子举办的豪华晚宴的到来，她的行为至情至性甚至无所不尽其极，爱美、任性、爱帅哥，以为能和王子结婚的她开心无比，咧嘴大笑：“我不管结多少次婚，婚礼这天我还是无比的兴奋！” 　　这似乎和我们以往所知道的故事或历史有些相悖，自古以来，在男权为主导的社会中，妇女一直处于被动的地位，她们往往被迫按照男性的准则来塑造和改变自己，而不能自由的去追求和选择所想要的生活。而在《魔镜》中，王后或公主都是敢于向男权社会说“不”的人。谁说女人不能扳倒男人独揽朝政？王后自会告诉你她可以；谁说和恶势力斗争的披荆斩棘的一定要是男人？公主自会给你一个不一样的答案。 　　此外，和以往对于男性英雄主义崇拜的影片（例如《指环王》《蜘蛛侠》等等）相比这部影片的出现算是电影史上权力交接的里程碑。影片从始至终拥有最大权力的从来不是男性，从一开始的恶毒王后到后来通过自身救赎的白雪公主才是最大权利的拥有者，于是这里的女性不再有男性的压迫也不再需要谁来拯救，就如皇后和公主，就电影来说，她们一直都是本片中的第一女主角，可以化身为野心勃勃的阴谋家，也可以是对生活命运不满而极力去改变现状的勇士。影片暗示了女性一直以来并非天生就是弱者，女性不需要迎合男性来达成自身的自由和解放，只有依靠自己才能获得真正的救赎和解放。 　　二、戏谑性的男色消费 　　在女性主义电影理论的早期著作之一《爆米花女神》中，梅杰里 罗森这样写