中国梦影视剧题材表现力浅析.docVIP

中国梦影视剧的题材表现力浅析 　　【摘 要】如果说表现先进典型事迹的纪录片紧密贴合了以人民为中心的工作原则，艺术手段更自由的电影则应该在此基础上迈进一步，通过陌生化和想象力展现更为宏大的图景。题材是影视剧内容的根基，框定了故事的主要类型和背景范围，对题材的研究有助于审视中国梦影视剧的艺术表现力。 　　【关键词】影视剧；中国梦；题材；现实主义；浪漫主义 　　中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）04-0132-02 　　无论影视剧作品的主旨是什么，都属于影视艺术的范畴，都具有影视作品的基本属性，其创作和影响也受到艺术规律和商业法则的制约。如果说表现先进典型事迹的纪录片紧密贴合了以人民为中心的工作原则，艺术手段更自由的电影则应该在此基础上迈进一步，通过陌生化和想象力展现更为宏大的图景。因此，中国梦影视剧如果期望在广泛传播的基础上达到其最大效用，就应遵循电影商业美学。① 　　主旨籍由内容呈现，内容的确立首先由题材开始，题材是故事的基本立足点。本文将聚焦于中国梦影视剧在题材选择和故事设计上可以采取的形式。 　　所谓中国梦影视剧，是指在题材和内容上能反映中国梦理想的影视作品。习近平总书记深刻地指出，中国梦的本质和基本内涵就是“国家富强、民族振兴、人民幸福”。“中国梦是国家的、民族的，也是每一个中国人的”。“中国梦归根到底是人民的梦”。对于中国梦的内涵和外延，已有很多论述，本文在此不做深入和拓展，仅选取两个最基本的概念――“个人梦想”和“振兴中华”作为出发点。本文将分析“个人梦想”和“振兴中华”这两个主旨可以在何种题材中以何种方式呈现，并着重关注两者间的过渡和统一。 　　一、现实主义中国梦影视剧 　　在题材的选择上，最能体现中国梦的当属表现“个人奋斗”的影片，因为“中国梦归根到底是人民的梦”。体现个人脱贫致富、过上美好生活的影片直观反映改革开放三十多年来我国人民的生活情况，展现了国人的小康目标，如《卒迹》《中国合伙人》等。这种遵循现实主义美学的创作方式，在中国电影中一直占据着重要的地位。 　　《卒迹》是反映日常现实的影片，讲述了主人公带领村民发家致富并成为人人爱戴的好书记的故事。影片对农村的生活的展现和刻画贴近现实，但这也是一把双刃剑：一方面，现实农村务农的艰辛刻板地呈现在观众面前，没有超越观众对农村的既定认识；另一方面，劳作过程的每一个环节都井然有序，期望和结果完全一致，缺乏意外和惊喜，很难维持观众的注意力，更遑论引爆情绪。现实生活往往是平淡的――正如百姓渴望“安稳”的生活，但如果一部影片的节奏也安稳无比，就像失去了弹性的弹簧，缺乏张力和视觉冲击力。片中人际冲突缘起于“争利”，也没离开过“脱贫”的主题，单一维度的矛盾令故事显得过于扁平化。结果，一部完整呈现中国农村改革方向和成就的影片由于艺术表现力的不足而折戟沙场。 　　《中国合伙人》是反映奇观现实的影片，叙事更为讨巧。虽然影片充斥着金钱至上的错误逻辑和虚伪道德观，却也将几个青年把握改革开放的契机，利用中外交流的迫切需要办外语培训班实现发家致富的故事交待清楚了。首先主人公不是单人而是多人，三个性格迥异的主人公分别来自城市、农村、海归家庭，影片伊始就力图向观众描绘丰富的图景。而故事的时间和地点跨度都很大，从青涩的校园到城市化的城镇再到现代都市，变化不仅直观地体现在视觉上，还体现在故事性的嬗变。从走出校园到步入社会，城市舞台提供了更为复杂人际关系和利益纠葛：计划模式对市场模式、违法经营与行业竞争、企业内部利益纠纷……故事矛盾得以在不同维度展开。于是，三个主人公在人生的不同阶段遭遇大起大落，使情节更具感染力，也拨动着观众的心弦。纵使三观上存在种种缺陷，《中国合伙人》还是收获了5.39亿票房，获得了不俗的成绩。 　　比较《卒迹》与《中国合伙人》可以看出，选材对影片影响不仅限于故事切入点，还涉及情节的深度和广度。这是因为，无论反映日常现实还是反映奇观现实，故事世界的逻辑都遵循现实逻辑，相同时代背景下，城市较农村的生产资料更丰富、社会分工更细、人口构成更复杂，客观上可提供更多的生活素材。 　　应当指出，很多电影多多少少都含有“个人奋斗”的要素，只是比重不同。比如“人物传记”片，通常会讲述伟人的一生或部分经历。历史伟人由于和家国命运联系紧密、为国家繁荣富强做出了杰出贡献，其人生历程便成了为“振兴中华”而进行“个人奋斗”的写照，例如《钱学森》就是这样的典型影片。 　　《钱学森》是一部典型的人物传记电影，影片详尽地叙述了钱学森从在美国遭受迫害到回国后领导科研取得成功的经历。影片的问题也很明显：传记电影本应突出重点、有所取舍、详略得当，而《钱学森》追求面面俱到的结果是泛泛而谈，成为流水帐。从题材角度看，《钱学森》的发挥空间非常大：作为科技精