新浪漫主义旗帜下音乐理念的折衷与回归精品.docVIP

PAGE PAGE 1 多元音乐风格的冲撞与整合 罗奇伯格钢琴组曲——Carnival Music, = 4 \* ROMAN IV. “Sfumato,” 之解析 王 进 [内容提要] 本文就新浪漫主义音乐流派产生的环境和它的艺术特征为背景，集中分析和阐述了罗奇伯格钢琴组曲——Carnival Music, = 4 \* ROMAN IV. “Sfumato” 的艺术特点，以及音级集合理论与拼贴技术相结合的创作手段。从中反映出新浪漫主义在音乐理念上的折衷与回归的美学原则。 [关 键 词] 新浪漫主义 / 音乐理念 / 现代音乐 / 罗奇伯格 / 拼贴 / 音级集合 [内容类别词]作曲技术理论 18、19世纪是西方传统音乐的黄金时代，这个时期的音乐以丰富多彩的形式和精湛的艺术成就在音乐史上谱写了无数璀璨夺目的篇章。但是就在这前所未有的辉煌之后，19世纪末，新的价值取向和美学取向明确无误地表明一个转折时期已经到来。进入20世纪后，在历史的母体内孕育已久并终于爆发的强大的变革力量无情地震撼着几百年来由数代人构筑起的传统音乐理念大厦，从而形成了一场持续不断的“地震”。在这种历史性的震荡中，各种各样的音乐艺术流派纷纷打着反传统的大旗揭竿而起，以“先锋”、“前卫”的姿态纷至沓来。他们不但在理论上比较全面、系统地提出了一整套与“传统音乐”相悖的美学原则，而且在创作实践中有意识地与传统音乐理念决裂，醉心于反传统的各种创作或实验。在一系列国家，各种“主义”，诸如印象主义、新民族主义、神秘主义、表现主义、整体序列主义、噪音主义等等，此起彼伏。它们或同时并存，或部分重合，一时间又很难看出界限分明的社会和美学追求。人们对这些音乐现象，以及给这些现象以什么样的总的称呼，有各种各样的甚至相互冲突的看法，不过人们不久就在这一点上渐趋一致，“现代主义”（modernism）这一术语逐渐占据了上风。 布雷德伯里和麦克法兰在《现代主义》一文中这样写到： 现代主义这个词曾被用来包括各种各样破坏现实主义或浪漫主义激情的运动，……。在大多数国家里是未来主义和虚无主义、革命和保守、自然主义和象征主义、浪漫主义和古典主义的一种奇特的混合物。它既歌颂技术时代，又谴责技术时代；既兴奋地接受旧文化秩序已经结束的观点，同时面对着这种恐怖情景又深感绝望……。 马 . 布雷德伯里、詹 . 麦克法兰编：《现代主义》，胡家峦等译，上海外语教育出版社，1992年，第8页、第32页。 始于20世纪初的现代主义音乐到30年代是它的重要时期，虽说是现代主义运动的高峰期，却不能用以涵盖现代主义的全过程。有人认为，现代主义运动在1945年就“大势所去”了，其标志是这一年阿诺德 . 勋伯格和伊古尔 . 斯特拉文斯基申请古根海姆基金会的资助都被拒绝了，“这是该运动发展的最远点”，“现代主义打的这场硬仗此时已近尾声。” 弗莱德里克 弗莱德里克 . R . 卡尔：《现代与现代主义》，傅景川、陈永国译，吉林教育出版社，1995年，第3、5页 20世纪70年代，在艺术领域开始出现一些逐渐明显起来的新的现象或倾向。当然，这仍然是一个重叠的时期——现代主义的观念以及所表现出的艺术形式仍持续存在并产生着影响，而以种种抵抗、超越、折衷、反思现代主义音乐思维理念的潮流澎湃而来。80年代左右，人们似乎已从一种极端主义以及各种混杂的、反形式的思维方式中舒展出来，以一种新的理念、新的角度向形式、艺术、美、自然及传统进行着部分（甚至更多）的折衷或回归。所谓的“新浪漫主义”（neo romanticism）就是在这一时期、这一环境下形成的一个新的流派。 “一般说来，（新浪漫主义）它要求音乐有调性，以传统的功能和声为基础，比较注重感情表现，而且，经常引用19世纪浪漫主义作曲家的音乐材料；但同时，又不同于19世纪音乐家的作品，它使用比19世纪更多的、20世纪才出现的音乐语言和手法，以更广阔、更多样的音乐风格为背景来进行创作。因此，也可以说，新浪漫主义就是浪漫主义和现代主义的结合，……。” 钟子林《西方现代音乐概述》人民音乐出版社，1996年8月，第201页 新浪漫主义流派的涌现，实质上就是对现代主义音乐的那种过分理智、过分严密、抽象的音乐理念的反驳和否定，就是对现代主义音乐时期的思维方式的一种反叛。 罗奇伯格（George Rochberg，1918年～）是美国最具有代表性的新浪漫主义作曲家之一。他的创作受到不同时期美学思想的影响，反映了现代音乐形成以来各种不同的发展倾向。40年代末，他的作品具有斯特拉文斯基、兴德米特和巴托克的风格特征；50年代开始采用勋伯格十二音序列作曲；