以关山飞渡为例浅析纪录片美学特征.docVIP

以《关山飞渡》为例浅析纪录片的美学特征 　　 摘 要：纪录片是传递人类间信息和感情的基本方式之一。近年来，中国的电视纪录片正在飞速的向前发展，不同程度上折射出了中国社会的发展变化。随着对纪录片研究的不断深入，各界对电视纪录片的评价也褒贬不一，因此，研究电视纪录片的美学特征及审美，对于提高纪录片的质量和人们的审美度，具有积极的意义。本文将通过对电视纪录片《关山飞渡》的分析来阐释纪录片的美学特征及其审美。 　　 关键词：纪录片;美学特征;审美 　　 中图分类号：J952 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2015）09-0084-02 　　 　　 　　 纪录片是从真实的生活中采撷素材，以生活自身的形态来阐释生活、抒发情感。“升华哲理的纪录片表现的总是真实生活中的一个存在、一个流程、一个片段。[1]”纪录片独特的艺术魅力和美感在于呈现人生真实的一面，给予受众一种真实的人生体验和一个评价生活的基点。本文以纪录片《关山飞渡》为例（该纪录片讲述一位越野圈的独行侠，驾驶单车行驶一千多公里，无后援穿越五千米海拔的藏北羌塘和新疆阿尔金山两大无人区的故事）从不同方面对电视纪录片的美学特征以及审美进行简要的分析。 　　一、我国电视纪录片的发展历史 　　 1.电视纪录片的发展轨迹 　　 中国电视纪录片自20世纪50年代末诞生以来，总体分为起步期、发展期、繁荣期和拓展期四个阶段。我国电视纪录片的发展受到众多方面因素的影响，大体可归为外因和内因两个方面。外因，即受到社会政治、经济等外部环境的制约以及改革开放的重大变革的影响;内因，也就是纪录片的纪实本性和主观表现的审美艺术特质，特定的社会环境和自身特殊的发展规律，成为我国电视纪录片发展的两个基本支点和重要的划分依据。 　　 中国电视纪录片在起步期（1958～1978）由于受到技术手段的限制和发展环境的不成熟，作品寥寥;发展期（1979～1990）经历改革开放，给中国带来了前所未有的勃勃生机，也给纪录片的创作营造了一个良好的社会氛围，短短十余年，中国电视纪录片迎来了新中国成立以来的第一个发展高潮;繁荣期（1991～1996）纪录片发展在各个方面都取得了巨大的进步并第一次获得国际奖项;拓展期（1996至今）中国电视纪录片对各种新理念、新手法兼收并蓄，同时又注意展现个性，形成了新的多元化发展态势。 　　 2.中西方纪录片对比 　　 中国纪录片较国外纪录片起步较晚，需要借鉴国外纪录片的表现手法，由此，制作思路和发展思路受到了一定的限制。随着中国电视的市场化运作，纪录片制作人开始懂得关注纪录片在大众传媒中所扮演的角色，某一主题大热特别是获奖，同类型影片一时间扎堆出现，使得中国纪录片的题材过于单一。国外的纪录片与中国的纪录片相比都是大手笔、大制作。以法国拍摄的《鸟的迁徙》为例，总投资高达4000万美元，共600人参与了拍摄。而中国的纪录片却是“快餐文化”，选取了非电影的运作模式，任其在电视媒体中泛滥成灾，却很少看到有经典之作。 　　二、电视纪录片《关山飞渡》的美学特征 　　 1.选取题材的发现美 　　 纪录片是发现的艺术。纪录片的魅力就在于超出拍摄内容的意外发现和事先无法预料和设置而直接进入镜头和现场的真实拍摄对象的价值。“对于纪录片工作者来说，通过画面和声音去发现世界要比去创造一个世界更有意义。[2]”“发现”的意义涵盖了带给受众的别样感受与创作者的心理期待。一个大都市金融企业的高管放弃一切荣华富贵去探险的故事，足够值得去发现和讲述。开着一辆自己改装的越野车，带着几箱八宝粥，几袋干饼和真空牛肉，带着几大桶汽油和一台单反照相机，深入国内目前没有人可以穿越的无人区，一路上的经历普通人闻所未闻、见所未见，不止是主人公发现一片新大陆，更是每个观众跟随摄像一起飞渡了无人区，这种体会实为罕有。 　　 2.复原现实的真实美 　　 真实，是纪录片的美学特质，也是纪录片的美学原则。优秀的纪录片拓展人的美好情感，让人在修炼中日趋高尚和完善。所以说，“美感是对真的体验，对善的领悟，对美的向往”[3]。从纪录片创作的本质讲，纪录片首先是真实记录的，其次是需要拍摄手法和技巧艺术加工的，它是创作者用镜头记录下来的真实事件，又是创作者用艺术手法进行排列组合而制作的影片，它包含真实性的同时，也拥有艺术美感，具有审美价值。相较于单纯叙述故事的影片，纪录片的最大特点和价值在于它的“真实性”，真实性是纪录片的本质，显示着质朴和纯粹的力量，纪录片通过真实的记录现实世界的一些琐碎片段，构建出一个完整的真实的世界。 　　 “纪录片借助现代的音响实录技术，以最直观的方式将物质现实诉诸于观众的视觉和听觉，从而产生真实感，使人们产生仿佛身临其境的审美感受。[4]”在这一