从叙事时间入手探析老人与海精神底蕴.docVIP

从叙事时间入手探析《老人与海》的精神底蕴 　　摘要：以叙事时间为经，以作品中呈现出的深层心理为纬，将叙事学与精神分析学说结合起来分析海明威的《老人与海》，可以帮助我们透过作品的叙事节奏、频率、时序等时间元素，揭示出作家非显在的精神底色以及作品主人公深隐的心灵现实。 　　关键词：叙事时间；精神分析学说； 海明威 ；老人与海 　　小说是一种在时间中展开的叙事艺术，而精神分析学说则是一门探究潜意识和无意识心理的学问。文学研究若能在二者之间架起一座桥梁，那么我们或许能够从作品的叙事节奏、频率、时序等时间元素中透视出作家非显在的精神底色以及作家笔下主人公深隐的心灵现实。海明威的《老人与海》便是一部适于如此入手的杰作，在这部作品中，作家精湛的叙事艺术与隐藏在作品深处的精神蕴涵融为一炉，这无疑成就了作品的深度与丰富。可以说，以叙事时间为经，以作品呈现出的深层心理为纬，海明威为读者勾画出了一幅纵横交错的经纬图。 　　一、 时距与人格面具 　　谈到叙事文学中的“时间”，所牵涉到的最常见的概念就是故事时间和文本时间。所谓“故事时间”，是指故事发生的自然时间状态；而所谓“文本时间”，则是故事在叙事文本中具体呈现出来的时间状态。[1]（P.246）热奈特在《叙事话语 新叙事话语》一书中指出，叙事（文本）时间与故事时间常常是“非等时”的关系，它们之间长短的比较构成时距。[2]（P.54）当故事时间远远大于文本时间就会形成“叙事省略”，海明威是最擅长使用省略技巧的作家，在《午后之死》中，他曾这样解释道：“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数，那么他可能省略他所知道的东西，读者呢，只要作家写得真实，会强烈地感觉到他所省略的地方，好像作者已经写出来似的。”[3]（P.79）故所谓“冰山原则”就是把写作比作是海上漂浮不定的冰山，用文字表达出的部分不过是海面上看得见的八分之一，而剩余未直接写出的、留给读者广阔自由空间去深深体味的部分则是留在海面以下的八分之七。《老人与海》也许可算是这一原则最伟大的实践，这部作品“本来可以写一千多页那么长，小说里有村庄中的每一个人物，以及他们怎样谋生、怎样出生、受教育、生孩子等等的一切过程之类的内容，但我统统删去了。”[4]（P.50）我们若联系到《老人与海》故事时间与文本时间在作品中的长度比例，更可见出海明威“冰山原则”使用的考究。 　　海明威开篇就写到：“他是个独自在湾流里的一只小船上打鱼的老头。至今已过去了八十四天，一条鱼也没有逮住。头四十天里，有个男孩子跟他在一起。可是，过了四十天还没捉到一条鱼，孩子的父母对他说，老人如今准是十足地‘倒了血霉’……”[5]（P.1）作者简洁地道出了在前八十四天内老人了无收获，除了孩子难受和孩子父母的看法外简直没说老人是怎么想的。而大量笔墨都被集中在第八十四天里，但是仅仅通过这一天我们就完全可以联想到他八十几天来天天如此的生活状态和内心感受。特别是每天都要扯的那几套关于“有锅鱼煮黄米饭”、允许孩子收鱼网之类的谎话（实在是没有一锅鱼煮黄米饭，鱼网也早已卖掉了）更是隐微地道出了老人家心灵深处长期以来隐而未现的难言之苦。 　　老人的痛苦为什么如此难以言说？论者多认为这种“永不言痛”的精神是真正的乐观、不屈的坚强。而依笔者之见，这是老人自己给自己戴上了一副厚厚的人格面具，那就是他认为自己是、并且一定要证明自己是一个真正的“硬汉”。按照弗洛伊德的学说，这种极高的自我期待正是人格结构（本我、自我、超我）中最高层次“超我”的表现，它压抑“本我”的快乐原则和“自我”的现实原则，最终使老人选择冒险出深海打大鱼。由此可见，圣地亚哥这个铮铮铁骨般的硬汉，实际上也有内心深处的柔软，仿佛是从容面对苦难，实际上却是迫不及待地需要证明自己的坚强。当然这并未影响老人的伟大，反而增添了他身上的几分可爱。与海上的三天三夜相比，作家出海前的八十四天整体上着墨不多，然而正是这惜墨如金的八十四天，积聚了后文老人孤身一人奋战于洋海的爆发力。一方面，出海前后文本时间和故事时间的不同比例成就了作品的节奏感；另一方面，在这短促的文本时间内注入了未来某一时刻可能发生的巨大潜流。而这积蓄的“潜流”又超越单纯的叙事技巧，指向文本深层的精神意蕴：可以说出海前八十四天里老人恒久的心理煎熬的无数次叠加为他最终突破“自我”积蓄了力量，当“超我”对这个失败的“自我”的压抑达到无以附加的地步时，老人的悲壮之举才真正开始。 　　二、 时序、频率与自恋情结 　　从叙事时序的角度来看，《老人与海》这部小说整体上采用的是顺叙手法，但是另人掩卷后总难忘却的是老人加快在卡萨布兰卡一家酒店里比手劲的一段倒叙。 　　他回想起那回在卡萨布兰卡一家酒店里，跟那个码头上力气最大的人，从西恩富戈斯来的大个子黑人比手劲的光景。整整一天一夜，他们把手拐儿搁在桌