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传统小青绿山水与英国水彩风景画的比较研究 　　摘要：传统小青绿山水与英国水彩风景画。一个是中国传统的绘画表现形式，一个是英国独具代表性的绘画种类。由于各自依托的文化背景与观念不同，其绘画材料、题材内容、空间构图、色彩表现等均有各自风貌；同时，两者的绘画媒介都是水，画面表现都是通过水与墨与色的交融来呈现，所以在这些方面又有相似之处。以我国传统小青绿的代表画家文徵明与英国“水彩画之父”保罗?桑德比为例浅析传统小青绿与英国水彩画的异同。 　　关键词：小青绿；山水；水彩；风景；比较 　　一、中西绘画背景与观念比较 　　其一，山水画是以自然风景为表现对象的中国传统绘画科目，在中国画历史进程中占据了举足轻重的地位。山水画萌芽于晋，隋唐时作为独立的绘画题材，形成风格迥异的两种表现形式：一种是金碧青绿山水，另一种是水墨山水。进入宋元时期山水画达到顶峰，成就巨大。明清时期的山水画是一个继承与创新的年代。明代著名画家文徵明是吴门画派的代表人物，其博采众长，把传统金碧青绿山水与浅绛融合，开创了小青绿一路画风。所谓小青绿山水：简言之就是在水墨的基础上薄罩石青、石绿的主色。画面清新淡雅，给人以愉悦之感。 　　本文的另一主题：水彩画，是西方绘画中不可或缺的一员，其起源于欧洲，随着18世纪英国工业革命的兴起，英国工业与科技迅速发展，促进其文化与艺术的发展。水彩这一绘画形式在英国逐步走向成熟，出现了很多有名的画家。水彩画最早的作用是描绘地理图形与书刊插图，后来随着文化的发展，形成为一个独立的画种。水彩画选材丰富，而水彩风景是水彩画家们最喜欢表现的一类题材。水彩画：是用水为媒介调和透明颜料的一种绘画形式。水彩透明的性质很适合绘画风景等清新明快的对象。 　　其二，中西方不同的历史背景，促使其有不同的文化与观念。中国传统山水画以“儒释道”三家为依托，注重“天人合一”的哲学观念。明代山水大师文徵明就是一个虔诚的儒者，“仁”与“寿”是文徵明的人生理想，在他的绘画中也明显可见。中国山水画家讲究“相由心生”“以形写神”，通过笔下的山水表达画家主观的精神理念。画家们将“诗书画印”巧妙地与自身的感悟融合，力求在作品中表达“气韵生动”之感。英国水彩风景根植于西方文化理念，西方绘画是受古希腊哲学观的影响，要求以科学的态度对待艺术创作，与中国传统哲学观“天人合一”不同的是，西方哲学观关注人与自然的分离，强调的是“天人分离”。虽然中西哲学观念不同，但是在表现山水与风景的主题上，都是从不同的角度表达了一种人与自然的关系。 　　二、文徵明与桑德比的生平简介与绘画成就比较 　　文徵明（1470―1559）生于苏州府长洲县（今苏州市东北部），初名壁，字徵明，又更字徵仲，先祖曾居衡山，故以衡山为号[1]。文徵明是一位诗、书、画、文都擅长的全才，其绘画作品的成就与影响力最大。文徵明的绘画作品风格多样，用笔有粗细之分、设色有浓淡不同。在文徵明之前我国传统着色大多为金碧青绿一路。文徵明在继承传统青绿山水厚涂石青、石绿的基础上与元四家浅绛着色法融合形成了独具特色的小青绿山水画风。可以说文徵明是小青绿一路画法最具代表性的画家。 　　桑德比（1725―1809）英国绘画史上第一个用水彩作画的画家，桑德比之前的水彩画，大多是色彩单调的单色画。其在颜料制造与绘制技法方面，做了不断的实验，把水彩艺术的技巧，大大推进了一步，被尊为英国“水彩艺术之父”[2]。桑德比赋予了风景题材以生命力，把原来的地形画推向歌颂自然之美的彩色之诗。这些成就使他超越当时其他画家成为他们的领袖，开创了抒情主义水彩风景画的先河。其影响与本文列举的另一位画家文徵明也颇为相似。此外，他的画法是在画好的草图上着水彩色，与中国传统山水画技法也有相似之处。这两位画家虽然是东西方不同时期，不同绘画领域的代表，但其影响力、绘画风格等又有一些相似之处。在后面的文章中将以作品为例进一步阐述。 　　三、以部分作品为例简析文徵明与桑德比的 　　绘画风格比较 　　（一）绘画工具与材料 　　传统山水画是以“笔墨纸砚”为作画工具，在绢或者宣纸上作画的一种绘画形式。山水画用笔多用狼毫，以表现山石坚硬的特征。文徵明绘画用笔肯定简练。与狼毫笔的特性也有一定关联之处（图1）。水彩画用笔多用羊毛、貂毛，在专门的含胶水彩纸上作画。桑德比作画中常用钢笔勾勒再填以水彩色（图2）。这种绘画方法也与文徵明小青绿绘制方法类似。此外，国画颜料与水彩画颜料虽然不同，但也有相似之处，其原料都来源于动植物与矿物。两者相比较中国画颜料的自然成分比水彩颜料更高一些，而水彩画颜料的色彩则较中国画颜料更丰富。在今天的山水画特别是小青绿等着色画的创作中，山水画家们偶尔也会将水彩色与传统国画颜料搭配使用。另外，在中国画的创作中墨的作用非常大，墨可分为“焦、浓、重、淡、清”五色，而