保罗斯科特眷恋反讽艺术初探.docVIP

保罗斯科特《眷恋》的反讽艺术初探 　　作者简介：徐媛媛（1988.9-），女，河南郑州人，郑州大学外语学院2011级硕士研究生，英语语言文学专业，研究方向：英美文学。 　　摘 要：保罗·斯科特是20世纪英国文坛一位重要的小说家，其涉印题材小说“统治四部曲”（the Raj Quartet）在英国文坛占据一席之地，带有其后续色彩的小说《眷恋》（Staying On）为斯科特赢得了1977年的布克奖。本文拟用小说中被广泛应用的修辞手法——反讽来分析《眷恋》的故事情节的发展，人物形象的塑造，场景的描写，及主题的展现，以探讨反讽在这部小说中体现的艺术价值与魅力。 　　关键词：反讽；保罗·斯科特；《眷恋》 　　一、引言 　　反讽是一种在文学作品中被广泛应用的修辞手法，一般把它理解为言在此而义在彼，即表面所说并非作者之意，因此，有人把反讽称作“扭曲和颠倒的写作艺术”（陈家宁，1989）。这种“扭曲”不仅能有效地加强语言的表现力，还能促进故事情节的发展、人物形象的塑造和主题情感的展现。难怪有人称反讽“是以一种曲径通幽、暗香浮动的方式，更为智慧、更有诗意地将作者的态度隐含于曲折的陈述中，让读者自己心神领会”[2]。正是介于这种优点，反讽在小说中受到广大作家的热烈追捧。 　　作为1977年布克奖的获奖作品，《眷恋》（Staying On）和反讽可谓是相得益彰。作者保罗·斯科特是20世纪英国文坛一位重要的涉印题材小说家，其作品“统治四部曲”（theRaj Quartet）被称作“以大英帝国为主题的英印小说支流中的最有力度的作品”[3]。《眷恋》作为这四部曲的后续，描述的是一对老夫妇在印度独立后选择“继续停留”在印度的生活及情感心态，女主人公露西忍受着异乡的疏离、艰辛地照顾生病的丈夫，“眷恋”着故乡。小说的故事虽然简单，但随处可见反讽的妙笔生花。 　　二、主题与题目的反讽 　　《眷恋》这部小说在题目上无疑就是一个反讽。小说的英文名字是“Staying On”，直译是停留下去的意思，国内也有人把这本小说译为《继续停留》或者《待下去》。小说的题目和主题都构成了一个巨大的反讽——眷恋着，却留下了；留下了，分明还眷恋。斯科特在小说中不吝笔墨地描绘了一个思乡的老妇人露西，但是作者却无情地扣了一个大大的“停留”在小说封面。每当想到露西风烛残年、作客异乡悲惨命运，却看到封面赫然的大字“继续停留”，难免令读者心头泛起一阵酸楚的怜悯，抒发几声感慨。 　　通观一本小说，几处言语的反语像是一颗颗的小珍珠，只有情节、主题上的反讽才能把它们一一串起，汇聚出更闪耀的光芒。题目的反讽不仅吸引了读者的注意力，更是揭示主题的得力帮手。作为“统治四部曲”的后续，小说的故事背景转移到了1972年，据1945年印度独立、1947年英国全面撤离已经二十多年。主角塔斯克·斯莫里上校和他的夫人露西都已经到了古稀之年，虽然他们在印度度过了大半生，但情况并没有好转。东西方文化的冲突、种族的排斥与孤立、经济上的拮据、心灵上的思乡，连同病魔，都不停地折磨着这对老人。这不仅仅是印度独立后留守的英国人的悲剧生活的缩影，也是大英帝国主义时代结束的写照。停留已经没有了任何意义，诚不如“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”。但是，斯科特扣给了小说“继续停留”的标题，即使停留已经没有什么意义，主人公也回不去了——塔斯克的死，预示着他们已经没有归途。塔斯克将长眠于此，而露西，也许留下陪伴她的丈夫，也许回到英国，斯科特留下了开放的结局给读者想象。尽管如此，一看见小说封面大大的“继续停留”，读者不禁猜测露西还是会留下吧，留与不留，没有答案。 　　三、人物形象的反讽 　　反讽的应用在《眷恋》的主题表达上留给了读者无穷的回味。抛开主题，打开小说，一个个生动又独具特色的人物形象跃然纸上，让读者不禁感慨反讽在这些人物身上又留下了怎么样的浓墨重彩。 　　这部小说在人物形象的塑造上，斯莫里夫妇和布拉卜依夫妇无疑是两个亮点。 　　首先是两位男士的对比。塔斯克·斯莫里，一个强势、自负、顽固的军人形象，却是饱受病魔摧残的老人；弗兰克·布拉卜依，一个老实、内向、懦弱的惧内形象，却人当壮年。然而，住在旅馆正房并经营着旅馆的是布拉卜依一家，塔斯克一家只是住在旅馆的附属建筑里，最后还被赶了出来——呈现在读者眼前的塔斯克看似坚强威严，实则不堪一击；而懦弱的弗兰克，却依靠妻子的财力，轻松地经营着自己喜欢的事业。昔日的威严沦为今日的落魄，而曾经的殖民地人翻身做了主人——这一系列的强烈对比与反差，不得不说是作者用心良苦的反讽。 　　其次，是两位女士的对比。露西·斯莫里，一个优雅、坚强、温文有礼的英国淑女形象，喜欢听音乐看电影，像一位殷实的上流社会贵妇，充满了浪漫的小资情结；莱拉·布拉卜依，一个蛮横、刻薄、神经质的悍妇形象