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关于女性题材海报设计视觉语义表现研究 　　摘要：在海报设计中我们经常能看到关于“女性”的身影，她们的视觉造型各异，我们可以看到一个个形象鲜明的女性形态，她们代表着各种不同类型的女性群体，诠释着女性的性格、性格背后的社会延展作用，且代表着不同的文化背景，以其多元化的视觉表现形式散发着她们特有的艺术魅力。她们静静的为我们诉说着不同语义背景下的故事。 　　关键词：女性题材、海报、视觉语义 　　中图分类号：J52文献标志码：A 文章编号：1671??1009(2011)02??0150??01 　　 　　关于女性题材的艺术研究一直都是艺术家们津津乐道的话题，无论是绘画、电影、小说、传记还是平面设计中都不乏她们的身影。海报作为一种视觉传达的设计艺术，最能概括和体现出平面设计中的形式和要素等特点。 　　一、完全摆脱形象的束缚，象征性、隐喻的语义表现 　　海报总是会用迷人的方式诠释一个与众不同的艺术形象，或是令人们惊奇的隐喻和内涵。艺术家在用视觉形象与观众沟通的过程中，往往会摒弃直白的造型手段，而选用巧妙的比喻或是象征手法，使其作品具有双重性。首先，所创作的海报必须对应于所考虑的设计内容。其次，它代表着一种“本能的信息传递”，意味着一幅海报作为纯粹的艺术作品，呼唤且吸引观众们本能的体会和欣赏。当原有的目标早已经失去其主体性能时，必须要在视觉上保留一定的吸引力且使人们达成理解。 　　波兰设计师麦瑟斯罗#8226;华斯莱维斯基（Mieczyslaw Wasilewski）在1978年为电影《三女性》创作了了一幅主题海报做电影的宣传。他的海报创作带有典型的波兰风格，兼容理性和简洁，并且带有明显的绘画倾向［1］。 　　在这幅海报具体的造型运用上，三个女性的面孔被巧妙地融合在了三种餐具上――汤勺、餐刀、叉子，作品既醒目简约，而又精致带有谐趣，使观者印象深刻。三个不同的餐具象征着三种不同的女性性格，威利的麻木、米丽的开放、平姬的怯懦。她们各自的秉性不同，造成她们在造型表现手法中的绝对分歧。根据电影的剧情出发，米丽引诱了威利的丈夫，却在威利生产时极力挽救她的性命。平姬原本十分崇拜米丽，却因为米丽开放的性格与她决裂。三个女性原本简单的姐妹关系，纠结缠绕在一起。然而这三种餐具毕竟是一体的，如同影片最后戏剧化的让姐妹三人最终又走在了一起，重新拾回了友谊。这部影片并没有像被有些影评人误解的那样是在讲同性恋或者三个女人争夺一个男人的故事，而是正如海报中所展现的那样，引发人们对于女性题材有了更深层次的思考和解读。看过这部影片的人们都认为它是晦涩的，只有反复去欣赏细节和揣摩人物才能被真正理解，而麦瑟斯罗#8226;华斯莱维斯基通过带有象征性的隐喻的图形、色彩创意方式，给观众指出了明确的欣赏方向。事实证明好的海报作品就如同凝练的故事一样，概括而简明的为我们娓娓道来它的本质和内涵［2］。 　　二、直白描绘，延展主题思想的语义表达 　　美国设计师卢巴#8226;鲁科瓦（Luba Lukova）为莎士比亚最著名的一出戏剧《驯悍记》创作了一幅戏剧海报，戏剧中描写了女性被驯服的这一主题。戏剧中的女主人公名叫凯特，因为性格粗暴、脾气耿直而倔强，找不到任何一个敢娶她的男人，在心不甘情不愿的情况下，她嫁给了高大结实的大胡子男人皮图丘。皮图丘一心要把凯特训练成百依百顺的好妻子，所以他采取了“以暴制暴”的方式，最后终于驯服了凯特的一身傲骨。 　　在这幅戏剧海报招贴里，色彩单纯简洁，只用了3中颜色：黑、白、红。在白色的背景衬托下，位于视觉中心处的女性形象代表着凯特，用红色去表现的凯特正侧面的剪影，红色代表着吉祥、喜气、热烈、奔放、激情、斗志、革命，在这里红色寓意着凯特火爆的鲜明性格特点，而为了附和戏剧故事的“驯服”主题和以暴制暴的故事情节，卢巴#8226;鲁科瓦联想到了一个特殊的造型图形――口罩，经他手创意下的口罩并不是人应该佩戴的，因为这样一个仿佛金属框架结构的口罩与皮带紧紧相连，束缚在了凯特的脸上，使人们会联想到这应该是人对于难以驯服或不听话的动物采取的强硬手段，以这种非人道的行为来迫使它们顺服。故此这种视觉语义的表现本身就是带有一定冲击力和刺激效果的。与戏剧主题相配衬，不言而喻［3］。 　　卢巴#8226;鲁科瓦对于这幅海报描绘的方式，以及给人带上口罩的做法都使得画面效果具有了诙谐的喜剧化氛围，也契合了《驯悍记》的喜剧特色。然而设计师赋予给这幅海报的延展性艺术内涵还远不止如此，她将其升华成为了对于社会问题和我们自身的某种思考。人们在社会上生存，难免会遇到问题，心存不满因素而影响正常的自身调控能力，这个时候口罩就化身为我们无形的一种控制筹码，时时对于自己不当的行为举止和坏情绪施加控制作用，平复自身与社会和人际关系中的磕绊。从整个画面的实际效果看，卢巴#8226