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关于胡风外国文学批评 　　[内容摘要]胡风的外国文学批评成为他一生文学工作的重要一翼。从写作形式看，胡风的外国文学批评形式灵活：有时呈现为评介式，侧重介绍、叙述、说明，理论探讨的成分较少；有时则是作品评析，属于本色的批评方式；有时以专题论文形态出现，注重对现实主义大师进行评说，其批评角度是仰视型的，有较高的审美水平，显示了很强的审美力量和审美人格。 　　[关键词]胡风；外国文学批评；现实主义。 　　 　　秉持现代启蒙的文化立场，胡风对中国古代文学整体上没有积极的评价，然而对外国文学特别是其中的现实主义文学，他表现了很积极、很主动的批评热情，“文艺复兴以来，特别是有工人阶级参加的资产阶级民主革命以来，在文艺上出现了民主主义现实主义，形成了一个革命传统，那是无产阶级一定要接受的宝贵的精神财富”。 　　读中学时，胡风即接受了“五四”新文学运动的积极影响，开始大量阅读新文学作品，尤其鲁迅的作品给他留下一定印象，但他后来承认鲁迅的作品当时他读懂的并不多，倒是鲁迅翻译的俄国诗人爱罗先珂的童话给了他“赤子之心”。当胡风晚年反观自己的文学道路时，对当年给了他美好感情记忆和艺术享受的俄国文学表达了感激之情，“在我的心里养成了在现实生活中追求美好的东西的感情要求”。当然，这是充满生命活力的浪漫主义文学给他的最初馈赠，也是他接受现实主义文学之前的文学感悟力的一次集训。之后，他逐渐转注于现实主义文学。当读完列夫?托尔斯泰的《复活》后，胡风被这部世界名著所吸引，即刻萌生了写文学批评的念头，“凭我幼稚的理解，想写出十篇感想，结果只写出了一篇，题为《一个波峰》”，发表在当时东南大学附中的校刊上。这当然算不得正式的批评文章，但批评意向初露端倪。 　　晚年胡风总结道：“从1933年起，十多年间我在编辑刊物之外还写了评论。”0这并不很准确，事实上他从1932年就开始文学批评工作，而对外国文学的批评则始于1931年。1931年，胡风撰写了一组文坛信息介绍类文章，发表在《现代文学》一卷第3、4期和《新青年》一卷第l期。其中既有简单的电影介绍(《(土地)问题》《坂本设计的新的舞台》)，也有作家近作说明(《美国人想看高尔基》，《俄译(罗曼?罗兰全集)出版》)，文坛趣事(《马雅克夫斯基死了以后》，《泰戈尔与反英运动》，《米勒的子孙造假画》，《辛克莱打官司》)，作家作品简评(《桂冠诗人梅菲斯尔德》，《一九三零年诺贝尔文学奖金获得者――辛克莱?刘易士》)。这些文章中稍具批评价值的是《一九三零年诺贝尔文学奖金获得者――辛克莱?刘易十》，文中有对辛克莱作品的简介，并对他的文学史意义进行了评说。写这些文字时胡风尚在日本留学。其写作旨在让中国读者了解一点域外文坛信息。从这些文章里我们还无法感知胡风的文学修养和理论水平。 　　在日本时，胡风参加了国内文坛的有关理论论争，尤其对“第三种人”发表了批评文章，但对外国文学的批评几无起色。1933年加入“左联”后。文学负责工作之需使他有机会阅读外国作品，“日本普罗文学给了我影响，特别是藏原惟人从政治道德上衡量作家对人物的态度这一点启发了我”，这与他对现实主义的感觉十分吻合。1934年后，他陆续发表批评文章。他经过了社会政治、文艺生活中的一些大事，感受到世界范围内无产阶级文学运动的勃勃生机：又参与“左联”的领导工作，对如火如茶的国内革命文艺运动有着真切的感受。最重要的，他在思想理论水平、人生态度和文艺修养上等方面都有了很大的提高和飞跃，这为从事文学批评丁作创造了条件。他是左翼文学的理论家，他的文学批评活动主要服务于左翼运动，“文学是一种精神斗争，是要摧毁反动的意识形态和道德感情”，“文学和政治，道路不同但目的却是一个”，为无产阶级领导的革命运动服务。 　　 　　一 　　 　　胡风撰写、发表的有关外国文学的批评文章写作形式比较灵活自如。如上所述，他最初的批评形式是一种评介式，侧重介绍、说明，理论探讨的成分较少。在文学批评活动中，评介式的批评属于基础性的批评活动。晚年的胡风有时也运用这种形式，他应邀撰写的《略谈我与外国文学》就是的，但已不是早年的那种简单的评介式批评，它是一篇信息丰富、资料翔实的重要文献，具有弥足珍贵的史料价值――胡风回忆了自己从中学时代直到晚年阅读外国文学作品的情况，不仅列举作家作品等事实，而且还表现了自己的文学见解、批评主张，并且说明了一些重要作家、作品对自己走上文学道路、参加革命工作的深刻影响。当然从文学批评角度看，其意义也不容小觑。 　　《略谈我与外国文学》述及的作家、作品面比较广，胡风回忆了几乎所有他曾经阅读或接触的作家、作品。举其要者：俄苏有爱罗先珂的童话，列夫?托尔斯泰的小说《复活》《安娜?卡列尼娜》《战争与和平》，陀思妥耶夫斯基的小说《穷人》，奥斯特洛夫斯基的小说《大雷雨》，冈察洛夫的小说《奥