星辉下,两双明亮的中国眸子.docVIP

星辉下,两双明亮的中国眸子 　　他平平淡淡从从容容。只是那双眼睛很有光彩。他也是。那平静似乎不该出现在这张年轻的脸上。25岁，在这种场合下是应该沸腾的。 　　镁光灯仍在竞相闪烁。沐浴在耀眼的镁光灯下，他和他的黄皮肤黑头发格外醒目。 　　剩下的是一片蓝眼睛、高鼻子、棕头发的海洋。这是6月的旧金山。在两双年轻的中国眸子里，美国西部的这座大都市仿佛变得谦恭起来。国际包装组织的“包装世界之星”奖1989年度的颁奖仪式正在这里举行。 　　“包装世界之星”！国际包装界的最高荣誉称号，包装设计师们的梦。总部设在巴黎的国际包装组织，自1968年设立该奖以来，给一批又一批的包装设计师带来了荣耀和财富。在美国、日本等国家，获一次奖便可一辈子衣食无虞了。而中国人直到1986年才叩开这座门扉。 　　“孙，你为什么这样冷静，好像得奖的不是你？”一个外国记者问。 　　为什么？是因为33岁的他和25岁的同伴李渔，已蝉联1988年、1989年两度的“包装世界之星”，因而失去了新鲜感吗？在竞争激烈的国际包装界，一次得奖实属不易，两度与“世界之星”结缘，更是难能可贵的呵。 　　他微笑，轻轻摇头。他断定这个异国人无法了解自己的心事。那是两种血液的隔阂。 　　他的心事，只有三湘四水知道，只有长江、黄河知道。 　　1986年。纽约五光十色的商场里，来自中国湖南包装总公司对外贸易广告公司的年轻设计师孙新华和李渔惊讶不已：中国景德镇、醴陵出产的瓷器，被美国人和日本人重新包装之后，在这里以高于中国出口价几十倍、甚至上百倍的价格出售。偶尔见到一些出自中国人之手的包装精美的商品，“洋上帝”们却一口咬定是日本人所为。 　　两个年轻的灵魂同时被蛰伤了，蛰得很疼、很疼。 　　七月流火的长沙。城市在中午的骄阳下昏然睡去。晓圆街上那座不起眼的公司二层小楼上，孙新华和李渔汗水与阳光辉映，饭香与墨香齐飞，他们穿巡在祖国的历史文化长廊中，从明清的市民文化，走入宋元的山水意境，从盛唐的宏伟宫殿，步入楚汉的浪漫世界。 　　他们在寻求滋补。他们相信，中华古老的智慧和灵性会给她的儿女们以新的启迪。 　　当然，他们没有忘记嘉德。嘉德，国际包装界的“庞然大物”，一个美髯飘飘的英国人，优雅、自信，甚至走上街头去鼓吹自己的包装设计理论：包装设计师就是图型推销员，包装不可能也没必要具有文化的内涵。 　　权威的误区里可以盛开后来者的成功之花，这在人类文明史上不是件新鲜事儿。孙新华、李渔的心兴奋得“扑通扑通”跳，他们觉得这就是“大胡子”的软处：把包装设计的形式美原则推向了排他的至尊地位。而他们则认为，包装的功能使用要有所创新，最重要的是使包装能传达较多的文化信息，使其具备视觉冲击力。 　　一座远古时代的木屋。屋檐下的铜铃仿佛在风中作响。 　　一面杏黄色的三角旗神秘地飘摆着，旗中央一个“酒”字，三角旗潇洒地垂挂在木屋的檐廊下，招揽着诗朋酒友的目光。 　　这童话般的意境，是孙新华的包装作品“中国六大名酒”传达出来的。木屋里，装的是酒，它既符合包装设计的一般原则，即选材的价廉物美，便于开发，又别具匠意，蕴含丰厚。那风骨，那意境，只能属于长江、黄河滋润的那片土地，它征服了世界包装组织评委们挑剔的目光，使孙新华获得了1988年度的“世界之星”奖。 　　为李渔争来1988年“世界之星”称号的“黄龙玉液”包装，用斑竹片做成桶状外套，瓶颈由一杯铜钱捆着笋壳而成，瓶体的把手是一条正酣饮着玉液的黄龙。构思诡谲，古色古香。 　　1989年他们的获奖作品“金酒”包装，“中国药圣”包装，“名茶套装系列”包装，因其刚健质朴的风格，深厚的文化底蕴，浓郁的民族特色，再次令高手云集的国际包装界耳目一新。 　　“神秘东方的再现，龙文化的结晶”，世界包装组织的《世界之星特刊》没有掩饰它的惊喜。 　　嘉德先生也叹服了，一双毛茸茸的大手伸给了两位年轻的中国包装设计师。 　　1989年6月，世界包装组织在吉隆坡召开第十一届国际包装大会。孙新华和李渔被邀请在会上就中国包装艺术做首席发言。他们是来自世界70多个国家的代表中，唯一被大会允许用自己的母语发言的。他们发言时，当天的大会执行主席、新加坡包装协会主席王先生用英语翻译。 　　他们的发言旁征博引，充满了对祖国古老文化的深情，引来了阵阵掌声。当他们走下主席台，新加坡著名包装设计家刘大羽先生走上前，用力摇晃着俩人的手：“我为你们骄傲，为我的祖父是中国人而骄傲！”世界包装组织秘书长皮埃尔?路易斯当场向他们发出邀请，希望他们能在印尼举行的第十二届世界包装大会上做中心发言。 　　星辉璀璨。 　　没有不付出代价的辉煌。可孙新华、李渔不愿端出一个掺血掺泪的故事。他们说：“这是一个常识性问题。”要奋斗就会有牺牲。当掌声如雷鲜花似海，生命的背景被打上玫瑰色时，他们的心头浮上的更多的是温馨和感激。 　　孙新华说自己“命好”。