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动画形象动作符号创作思路 　　［摘 要］作为一种符号性存在，动画形象动作的绘制品格使其具备了书写符号本质的条件，而动画形象动作的表演特性则造就了其身势符号的本质。据此，创作者可通过动画形象运动语言的书写过程来创作其连贯动作，并以关键动作的动画创作封存动画运动的意义，从反方向构建其符号意义；同时，创作者还要将动画形象的动作作为一种有形的符号而赋予其程式和文化，把自然动作转写成动画化的形象运动语言。从动画形象动作书写符号和身势符号的双重符号思维出发，巧妙地运用符号的力量进行动画形象的动作创作，有利于取得更好的创作效果。 　　［关键词］动画形象；动作创作；书写符号；身势符号 　　［中图分类号］J218.7［文献标志码］A 　　［文章编号］1009-3729（2010）04-0035-04 　　 　　一、动画形象动作――一种符号的存在 　　?ニ?谓符号，简单来说就是用一个事物代替另一个事物，它可以通过一个事物使人明白、领悟并想象到另一个事物。［1］在现实生活中，人们的某些习惯性动作并不是一种符号，因为它们一般不具备特定的含义。人们会因经常处于一种不知该如何反应的矛盾状态之中而使自己的形体动作变得模棱两可，或者尽力抑制某种不便公开流露的情绪而令人难以从其形体动作和面部表情上做出判断。但是，动画艺术中的角色形象动作，即使是走路、奔跑等习惯性的动作也都要表现角色形象的个性，承载创作者的意图，成为影响叙事结构的重要构成――习惯动作更是集中地反映了角色的社会、历史和文化积淀。 　　与现实的动作相区别,动画形象动作的夸张性、虚拟性和抽象性都决定了其作为符号集合体的一种本质。动画形象动作符号具有超越本体且指称他意的独特功能，有着更为深层的意义。以夸张手法为例，正如巴赫金指出的，“夸张、夸张主义、过分性的过度，一般公认是怪诞风格最主要的特征之一”［2］。动画中的许多动作造型充满着怪诞的意味，他们却成为动画引人注目的最 　　直接因素。如图1所示，创作者对猫的动作进行了符号化夸张，形象地展示出猫受到惊吓后一系 　　图1 动画中猫动作的符号化表征 　　列符号化的动作效果。创作者通过夸张、虚拟和抽象等表现手法，将意象符号注入特定动画角色的动作之中，使变形后的动作造型的象征意蕴得以充分表现。显然，动画角色动作符号是一种艺术符号，同一般符号有着一定的区 　　别。一般符号之间具有某种机械性的联系，而动画角色动作符号则以被表现角色所特有的情绪强度和情感结构作为联系的内在依据，不仅融化了一切物象机械的冰层感而且注入了人的气息和人的智性，使动画形象具有了科学的形象性和有机性。动画角色动作作为符号集合体的生命力正是独特造型、鲜明个性、文化内涵和视觉效果诸多审美要素的综合。 　　可见，动画形象动作作为一种符号性存在，具有符号的特质，因此我们可以利用符号学的研究方法对动画形象的创作过程进行梳理。符号学作为一门专门研究符号的学科，有着众多的研究领域，其中运动和动作符号学侧重研究社会中姿势、礼仪、仪式等动作符号现象的代码规则。在书写语言系统研究中，符号学更关注书写符号的研究。动画形象动作是通过连续动作逐帧绘制出来的，这种绘制性使其与书写符号有着很多相似的地方。同时，动画形象动作的表演特性又造就了其类似于运动和动作符号学中的身势符号。我们可以从这两个方面入手进一步地探讨动画形象动作创作的思路和方法。 　　二、动画形象动作的书写符号创作思路 　　?ピ诙?画艺术中，如果我们把参照系定为绘画艺术，那么动画形象动作首先显现出来的即为绘制性品格。这种绘制性包括利用手动手段在二维或者三维空间中完成的动作造型，也包括利用计算机软件绘制的二维与三维动画形象的动作，还包括利用黏土、木偶、纸张等实物介质材料进行的动画形象动作创作等。其实，正是动画形象动作的这种绘制性，造就了只要是能够构想出的形象动作都可以通过绘制来完成和获取的动画动作创意空间。［3］绘画或制作本性强调的是主体对客体的一种书写。这种书写不仅包括受制于理性的焦点透视制作技法，而且涵盖了强化情感的有着非理性痕迹的诸多现代派表现技法。动画形象动作表意的实现是通过逐格绘制达成的，其意义也是在绘制过程中生成的。这与德里达的书写结构理论有着很多相似之处。 　　德里达［4］认为，“书符”（gramme）和“分延”(differance)在文本写作的过程中起着结构性作用。写作或书写物，或书写文本，是由“书符”和“分延”作用完成的，它们推进着一种文本内的区分游戏。在任何时刻、任何意义上，它们均非以简单的书写成分出现，即不会只指称本身而不同时指称本身以外的其他未出现成分。换言之，我们在文本的固定形式成分中只看到依托于它们的非固定成分，真正被把握的只是由音符和图符所体现的动态的“书符”，后者在不断分化过程中的“分延”作用中显