动画片冰河世纪角色设计.docVIP

动画片冰河世纪角色设计 　　[摘要] 美国动画片《冰河世纪》长毛象曼尼、树獭希德、剑齿虎迭戈以及松鼠斯科莱特四个主要角色设计性格丰满、特色鲜明、内涵深厚、造型传神，为《冰河世纪》及其系列动画片赢得观众的喜爱奠定了坚实的基础。总结其成功的经验对于提高我国动画片的创作水准不无借鉴意义。 　　[关键词] 自然动画 《冰河世纪》 角色设计 　　2002年问世的美国动画片《冰河世纪》以高超的制作技术水准和别具一格的艺术魅力征服了观众，制片商20世纪福克斯公司于2006年、2009年、2012年接连推出续集，依然受到全球观众的热烈欢迎，为该公司创造了一个又一个票房奇迹。《冰河世纪》经久不衰的魅力来自何方？是史前世界的神秘奇妙？是精湛的制作技术创造的视觉奇观？是对人类与自然关系的独特思考？还是故事情节曲折跌宕想象力异常丰富？上述因素可能兼具，见仁见智，本文探讨的是该动画片在角色设计上的独到之处。《冰河世纪》系列的每一部都会增加新的角色，不乏给观众留下深刻印象的形象。如第二部增加了种族意识错位的母长毛象艾丽和她那对调皮捣蛋、到处闯祸的负鼠兄弟，第三部增加的最具看点性的人物是“恐龙杀手”，敢与恐龙大陆上最厉害的恐龙“老大”作对的独眼鼬鼠巴克。但系列片中贯穿始终的还是第一部中被观众所熟悉和喜爱的长毛象曼尼、树獭希德、剑齿虎迭戈以及松鼠斯科莱特四个角色。这几个角色奠定了《冰河世纪》系列受到观众欢迎的基础，其中，前三者是历险小团队的核心成员，与小团队若即若离的松鼠斯科莱特则是大胆的独创。 　　一 　　本片的动画角色全都是生活在几万年前的史前生物，人类以原始人类尼安德塔人为原型，尚未使用语言，不具备现代人的特征。影片中的史前动物则被拟人化，具备彼此沟通与思考的能力。将现代社会里人与动物的特征倒置。影片中的动物形象设计总体上体现了美丑对照的结构方法。不管是主人公长毛象、剑齿虎、树獭还是松鼠在外形特征上都是要么丑怪要么滑稽的，但不同程度地都抓住了各自的特征进行了变形夸张性的处理，与其性格的内在特征形成了鲜明的对照。 　　长毛象曼尼披着一身棕色的皮毛，身形无与伦比的巨大，是个让其它动物相形见绌的庞然大物，连凶猛的犀牛在它面前都不堪一击。弧度和长度都很怪异，十分张扬的象牙是它的突出特征。头部的结构比例显得很夸张，鼻子异常的粗壮，鼻子两边的眼睛却小到无法再小，整个形象的效果是滑稽可爱。动画设计者赋予了长毛象外表冷漠、孤僻，内心却很善良富于爱心的性格特征。它口口声声说：“没有我们！只有你！”似乎周围发生的一切都与己无关，时时在提醒别人：“别把我当你们一伙的！”与已经集体活动的事实形成了强烈的反差。它对树獭的求救漫不经心，也很不情愿带着这个尾巴一起行动；对落水母子的施救似乎只是鼻子底下的顺手之举，还拒绝了树獭送孩子回家的提议。洞窟壁画前的一幕让观众明白了长毛象孤独处境和心境的缘由。那是人类留下的壁画，画面上是早期人类生活的场景。画中有成年长毛象，在和小象玩耍。曼尼看入了神，壁画中的一家三口也似乎活动起来转为人类手持长矛狩猎长毛象的场景。是童年生活的悲惨记忆？还是对祖先遭遇的想象？曼尼用鼻子抚摸画中的小象，眼中流露出悲切的神色。原来，是与人类的仇恨在心造成了它表面的冷漠、孤僻。但每到关键时刻，它总是挺身而出，义不容辞地冲向危险，甚至不惜自我牺牲，不仅先后救了树獭和孩子，还救了它一直小心提防着的剑齿虎。曼尼外表和内心趋于统一的转折点是树獭欲独自护送孩子，一个人抱着孩子艰难地攀登峭壁，最终失败，孩子掉下来落入剑齿虎迭戈之手。它被树獭的单纯、热心所感动，也对迭戈的居心不良不放心，终于决定担当起护送孩子还家的重任，并自然而然成为这个小团队的核心。在关爱孩子、共同克服艰难险阻的过程中逐渐增长的满足感和责任感，使它不知不觉地敞开了心扉，甚至在它一向有所怀疑的迭戈遇险的时刻不顾自身安危果断出手相救。情感的变化过程鲜明地体现于一个细节——上背。一开始它连尾巴都不许别人碰，对孩子产生感情后首先让孩子享受了上背的待遇。与同伴们一起经历了生死与共的考验之后，它居然真诚地邀请它原来厌烦的树獭和警惕防范的剑齿虎上自己的背。这是一个有着强烈的责任感，富有爱心，永远忠诚爱护友人的英雄形象，也是这个小团队的中坚。 　　二 　　剑齿虎迭戈的形象设计突出了嘴边两颗永远露在外面的长而尖的獠牙和冷酷凶恶的眼睛，整体造型夸张了肩与腿部发达的肌肉和肥硕的爪以显示出奔跑的迅速与敏捷。它勇猛强健，改不了食肉动物的天性，夜晚，眼露出嗜血的绿光分明暴露出内心的凶残。为了劫持婴儿，有预谋地接近曼尼和希德，由于长毛象的巨大威慑力不得不耐下性子与它们周旋，成为它们的同路人。此时的迭戈是带着罪恶的使命进入小团队的，并在途中还与剑齿虎种群联系，为之出谋划策设下了吃掉孩子与长毛象的圈套，实质上是心怀鬼胎的“卧底”