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古装涉案电视剧叙事策略 　　摘 要:在近年竞争激烈的电视剧市场中,古装涉案剧能够占有一席之地,与其鲜明的叙事策略是分不开的。本文主要从人物塑造、叙事时空和悬念设置这三个方面分析其独到的叙事方式。 　　关键词:古装涉案剧;叙事策略;人物;时空;悬念 　　文章编号:978-7-80712-402-3(2010)04-168-03 　　 　　古装涉案电视剧始于台湾,《包青天》(台湾版1993年)是古装涉案剧的首部作品。古装涉案剧是古装戏的子集,在时间上限定在清代以前;在题材内容上属于历史剧的范畴,它是从历史的文本中挖掘出涉案故事进行加工,并通过现代影像技术表述出来;在情节结构方面,它在涉案剧与推理剧的基础上增加了武侠、言情的元素,情节跌宕起伏,引人入胜。2004年起,内地掀起了古装涉案剧的热潮。2004年暑期,《神探狄仁杰I》在中央电视台电视剧频道播出,平均收视率为1.71%,单集最高达2.58%,位居同时段收视排名第三位。央视电视剧频道趁热打铁,在2006年年底推出《神探狄仁杰Ⅱ》,全剧平均收视率为3.45%,单集最高收视率4.94%,同时段收视排名稳居第一位,一举夺得2006年央视电视剧频道的收视冠军。在2008第一季度,央视电视剧频道黄金强档播出的《神探狄仁杰Ⅲ》全剧平均收视率高达3.46%,成为第一季度收视冠军。《大宋提刑官》在央视一经播出,收视率便创新高,观众人数竟达两亿。香港地区同样拍摄了以宋慈为题材的《洗冤录》系列古装涉案剧。而台湾版的《包青天》在2008年已拍到了第四部,拥有稳定的收视群。可见,古装涉案剧受到了观众的欢迎和认可,在竞争激烈的市场中占有了一席之地,这与它鲜明的叙事策略紧密联系在一起。作为一个特殊的电视剧类型,它在人物塑造、叙事时空和悬念设置等方面有其独到的叙事方式。 　　一、模式化的叙事人物 　　人物是电视剧叙事文本的灵魂。电视剧中的人物按照功能划分,主要分为主要人物、必要人物和次要人物。“处理好人物的主次关系是构建人物形象必需重视的问题,在着力打造主要人物的同时,次要人物的表现也不容忽视,次要人物要具备让人眼前一亮的个性光辉,但也不能将其性格单一、脸谱化,同时次要人物也不可以喧宾夺主,不可以影响到主要人物的塑造,恰恰他要为主要人物形象的突显而服务。”[1]古装涉案剧在人物塑造上基本遵循这样的原则,呈现出模式化的人物范式。 　　(一)一号人物――智勇双全,处变不惊 　　古装涉案剧的一号人物是通常所说的主要人物,他是推动故事情节发展的主要角色,也最能引起观众收看的兴趣。“主要人物根据主观意识开展行动的时候,他无疑应该是剧本中遇见阻力最多、实施想法最困难的人物。”[2]古装涉案剧的一号人物就常常置身于困难重重、四面楚歌的情境中,惟其如此,一号人物的聪明才智和过人胆识才会显现出来。他们明察秋毫、料事如神,即使身在险恶的境遇中,依然泰然自若,最终化险为夷,将谜案一一解开。《神探狄仁杰》中的一号人物狄仁杰就是智勇双全的朝中重臣。《神探狄仁杰Ⅰ》开篇第一个要案“使团惊魂”中,一对匪徒将突厥议和使团全部杀害,并在众目睽睽之下假冒使团混进长安,旨在重新挑起战乱。面对这样凶险复杂的案情,尽管凶手通过天衣无缝的易容之术混淆视线,狄公仍然从中找出破绽,查出暗中操控这一切的是翌阳郡主。“使团惊魂”这个要案也随着郡主的死亡而告终,然而狄公洞若观火、运筹帷幄的气魄不禁令人深深折服。《洗冤录》中的一号人物宋慈虽是一名小知县,但这位恪守“人命大如天”的父母官,在扑朔迷离的凶杀案中借助科学法理的分析为百姓伸张正义。在“李府连环案”中,宋慈就通过滴血认亲的办法查出了元凶,其公正严明的形象也深入人心。 　　(二)二号人物――谋虑之士,辅佐办案 　　古装涉案剧中的二号人物是通常所说的次要人物,他们是围绕在主要人物身边的人,其地位仅次于主要人物,与主要人物关系密切,为主要人物排忧解难。他们也拥有过人的智慧,发挥提醒帮助的作用,共同推动故事的发展。《少年包青天》中的公孙策担当的就是二号人物的叙事功能,他主要辅佐包拯办案。公孙策是府尹之子,自视甚高,在与包拯共同办案的过程中,其过人的才气也显露无遗。在“魔法幻影案”中,公孙策和展昭等人夜宿客栈,与一个叫“彩云天”的杂耍班相遇,杂耍班在表演时发生意外出了人命,公孙策却发现此事另有蹊跷,将作恶多端的凶手捉拿归案。公孙策和包拯互为映衬,使两位主要人物更加丰满,剧情也更加摇曳多姿。《洗冤录》中的二号人物英姑则是位聪明伶俐的女性,她常常在关键时刻发挥女性细腻敏感的特性,帮助宋慈办案成功。 　　(三)三号人物――武功高人,辅助办案 　　三号人物同样是剧中的必要人物,也是辅助一号人物办案的。但他们的身份和性情却与二号人物大为不同。他们往往是一号人物身边的贴身侍卫,具备高超的武艺,深入虎