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发育完善日美模式给国漫借鉴 　　现今日美两地的漫画事业分庭抗礼，已成不争的事实，双方的发展均各具特色。日本以《少年JUMP》和小学馆为首，以杂志高强度周刊连载换来今天的地位，美国则是以DC和MARVEL为首，以公司集团的系列剧本为模式进行书刊出版。但是两种模式均是符合自身国情的，我们全盘吸纳势必会超出本国国情的底线。 　　 　　一、日本模式 　　 　　就目前国内杂志连载来说我们主要是照搬日本“JUMP模式”的，但经过时间的推移，这种模式已经使JUMP走下坡路了。我在日本做过漫画的一些朋友如此说，JUMP就是靠高强度劳动换来现在的人气的，走下坡路也是必然的，因为人的思维就这么多，持续性连载必然造成思维枯竭，然后后面就开始拖剧情，越拖越糟糕，直到腰斩，而且这种模式造成的霸场现象很严重――老作品一直占着版面又不舍得腰斩，杂志只能提供有限的空档来让新作品上刊，然后JUMP为了增加新作品，就开始增刊或者出新刊，成本之高可想而知。 　　一般来说，要维持持续长期模式的连载需要比较大的团队制作，否则质量就得打折扣。那么我们是不是就不能画长篇连载了？我们不是不在乎长度，只是把很长很长的故事切成一段一段，不然没法消化。大家给我的解释都说是培养读者群，说长期连载能让读者群保持不断层，但真是如此么？同样是定位中学生，《火影忍者》是连上班族都看的。我其实对《知音漫客》的定位不反对，只是他们找不到解决方法，但就市场本身来说，黑白的竞争力还是不如彩色的，因为黑白的印刷门槛低，盗版的门槛也就降低了，而彩色印刷成本相对高。加之现在进入国内的日本黑白漫画都是经过日本长期产业链磨练而形成的成熟漫画，还有一大批网络免费资源都是日本的黑白漫画，我们本土的黑白漫画跟它们一比就显得比较初级，其竞争力可想而知。 　　这么高强度的工作量和高成本的连载模式得以支撑主要是因为日本已经形成一条完整的产业链，影视、游戏、周边一条龙。大量资金能集中。他们不必担心，因为日本有源源不断的作者来补给。然而国产漫有这条链条来支撑么？ 　　 　　二、美国模式 　　 　　美漫是系列剧连载模式，例如超级英雄从二战开始一直连载到现在，他们的模式跟今天的美剧是浑然一脉。《越狱》、《犯罪现场调查》、《迷失》，这些都是一整套系列被拆分成好几季，而每集电视剧分成四小段，每段留一个悬念，方便中间插播广告。当一季结束后获得很长的休整时间来根据观众反应做出剧情调整，而电视台上的排队档期也大大缩短，更多的剧集可以上映，全线都活跃起来！ 　　现在的美剧质量基本已经达到小型电影的水准了，无论从剧情还是特效制作都达到高水准，而现在中国的一些谍战剧也开始学习美剧套路，三步一个悬念，用意就是吊足观众胃口，让你越来越想看接下去的故事。漫画最吸引人的地方是题材和故事节奏的完美结合，一个好的题材如果缺乏故事的逻辑性也是无法长远的，这点可以拿近期的电影做比较。比如《电锯惊魂》、《致命ID》、《狙击电话亭》这些几乎都是小成本制作的电影却换来极高的票房，可见这都是剧情给大家带来的好处，好的剧情能帮你省去一大笔制作费。相比那个《龙之战》、《木乃伊3》、《急速赛车手》这类花了大把银子去玩特效，结果票房不佳的电影中我们看到了好的剧情是需要大量精力去梳理的，没有逻辑性的剧情就只能靠特效撑腰了。如果把低成本悬疑片的思路再配上特效，那就诞生了《盗梦空间》。而很明显，我们国内的漫画家没那么多时间去梳理剧情。 　　也许很多人要说漫画是漫画，美剧是电视剧，而电影是大银幕上放映的，不能等同。实际上，漫画、电视剧和电影的唯一区别就是电视剧和电影是动的，还有音乐音效等附属元素，而单从编剧上来说是共通的。可以拿美漫的超级英雄跟日漫对比下，美漫的平均寿命都比日式连载漫画长许多。单拿MARVEL来说，超级英雄系列分成好多小故事，而且每个角色都有独立成章的事件，也有集体作战的事件，比方说近期的《内战》、《黑暗王朝》、《暮狼归乡》等等都是独立成章的事件，但人物却都是MARVEL的老牌角色，这样一来能够展开的故事也广了，不再是这一批人物窝在一起，角色知名度伴随品牌竞争力大大提升，这也是他们的模式进步的一个方面。 　　再说美国的英雄漫画不都改编成电影或者美剧了么？《蝙蝠侠黑暗骑士》以及将要上映的其他英雄片，这些虽然是漫画改编的电影，但我们可以在一部《黑暗骑士》里看到经济犯罪，道德标准等深刻内容。可见美国人对编剧的好坏相当重视。好剧情可不是赶工能赶出来的。而美国漫画的以画工见长的人是烂大街的，单凭画工在美国那么竞争激烈的地方是混不开的。 　　 　　三、中国现状 　　 　　然而我们国内现阶段又面临什么问题呢？就拿国内两家原创漫画龙头企业《知音漫客》和《漫友》为例子来分析一下吧。 　　《知音漫客》定位为中学生，跟少年JUMP是差不多的。但JU