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可持续设计实践之道 　　2014年11月14日-23日，清华大学美术学院携手芬兰阿尔托大学艺术、设计与建筑学院，和广东工业大学艺术设计学院，成功举办了第三届“持续之道”学术活动。本次学术活动分为“国际可持续设计学术研讨会”和“国际可持续设计作品展”两大部分，其中的“国际可持续设计作品展”是全球范围内可持续设计作品与成果在中国的首次集体呈现。 　　可持续设计不是一种新的“风格”或者“流派”，它不像以往出现过的任何一种风格或流派那样是以人的意志为转移的可有可无、可信可不信的一种突发奇想，而是一场关乎人类生存的设计伦理上的革命，是当今和未来每一位设计师都必须遵循的根本原则。可持续发展的上述属性决定了实现可持续设计途径的多样化――既可以从技术的角度来切入，也可以从人文的角度来考虑。在具体实施的过程中，设计者只要能够尽自己的努力在“节约”、“环保”、“长效”、“健康”等方面有所突破，就可以被认为为人类社会的可持续发展做出了贡献。本次展览的评判标准，除了设计本身的艺术质量以外，更关注于设计中所体现的生态智慧。 　　尽可能使用健康、低碳、可回收的绿色材料 　　尽可能地使用健康、低碳、可回收的绿色材料，这是绿色设计最普遍、也是最有效的途径，因此也是本次展览作品入选的重要参考依据。“健康”是指材料中不含或少含有害人体健康的成分，或者有害物质的含量尽可能地低于国家允许的相关标准。“低碳”指的是材料在前期的生产、中期的运输、后期的施工（加工）和使用维护中不会或尽可能少地消耗资源，尤其是煤、石油等不可再生的资源，尽可能地减少碳排放。因此，一些新型材料的开发使用是实现这一目标的有效途径。在本次展览中，就有不少这样的例子。如“生长”系列家具，凳子和小桌的面板以咖啡土和锯木屑等废料压制加工而成，在产品的使用过程中，材料本身还会持久地散发出淡淡的咖啡幽香。尽管这个设计本身在结构上仍然有些问题需要探讨，但是这种利用废料加工制作新材料、新产品的思路是值得肯定的。 　　在材料选择的过程中，还有一个问题必须注意，那就是同样的材料在不同的情况下其绿色性能是不同的，甚至可能完全相反，比如木材就是一个典型的例子。就材料本身而言，木材是一种典型的“可再生型”资源，但与阳光、风力、潮汐等可再生资源不同，木材是一种“可耗尽”的再生资源，或者说其再生是有条件的。因此，应该慎重地使用木材，尤其是在中国这样一个林业资源高度缺乏的国家，至于用稀缺的红木（硬木）作为设计材料则更是不符合可持续发展原则的。但同样的情况在芬兰却又是另外一种情形。芬兰的森林覆盖率达70%左右，是全球最高的国家之一，由于芬兰人口稀少，芬兰本国全年的木材使用量只相当于芬兰森林一个月的生长量。在这样的背景下，在芬兰使用木材就是一种受到鼓励的方法，但即便如此，也只有从实行“可持续林业管理”的林场上出产的木材（拥有FSC认证）才被认为是真正绿色的木材。但是，由于芬兰最常见的树种是桦木和松木，其质地和强度都不是很好，因此如何通过后期的技术处理来增加木材的强度和其他的物理和美学特性，就成为芬兰设计师们一个主要的探索目标。来自芬兰的“KIEPPI LAMP”台灯就是一个典型的实例，这件看起来很不起眼的设计作品将绿色材料与最前沿的科技结合得天衣无缝。首先，创新的层压木生产工艺使它在生产过程中达到零浪费。材料的选择和使用体现着“生态轻足迹”的原则，突出了自然的生物可降解材料与高新科技结合所带来的优势。设计采用了最新的LED 技术，由一个免接触式的传感器来控制开关和调整灯光亮度，还可根据需求更换照明组件，既可以在办公室，又可以在家中使用。1200 流明的LED 灯泡以及4000K 的色温可以为任何地方提供充足的照明，又不会产生眩光。此产品80% 以上的材料为获得FSC 认证的木材，20% 以下为其他生态可持续材料，其外形优美而且轻便、简约。竹子，是我国南方极为普遍的一种植物，可再生而且速生，可天然降解，是一种非常理想的绿色材料。竹材密实耐用，光滑细腻，可弯曲加工、拼插，造型丰富。当今的许多绿色设计，就是基于竹子这种绿色材料而设计的，有采用原始竹材的，也有尝试运用新型合成竹材的，这些作品都很好地运用了竹子本身的形式特点、表面肌理和物理特性，使得作品既具有强烈的现代设计感，同时又不失浓厚的传统乡土风味。 　　利用回收的废物、废料进行设计创作，这是可持续设计的又一主要途径。在本次展览中，“古瓷新饰”以破损陶瓷为材料，将其重组成为新的陶瓷首饰，实现了破旧陶瓷材料的回收再利用，同时也传递了相应的文脉信息。“TRYannosaurus摇摆座椅”则是利用废旧汽车轮胎制作而成的供2-5岁儿童使用的玩具椅子。 　　节约用材，减少浪费 　　尽可能地采用可回收的材料和节约材料，这是达到“节约、环保”目的的最基本手段。上面介绍过的“KIE