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基于文本影视爱情差异化取舍研究 　　《英国病人》是加拿大籍斯里兰卡著名作家迈克尔?翁达杰最为成功的杰作，这是一部内蕴极为丰富的文学作品，其中不仅包含了战争、道德、民族等诸多方面的内涵，而且包含了爱情这一永恒性的史诗级内涵。改编自原著的电影版将爱情中的爱与传统伦理道德的取舍，进行逆向建构，并以这种逆向建构为这三段异乎寻常的爱情建构了差异化表达下的4位主人公错综复杂的关系。值得一提的是，电影《英国病人》一举掳获了第69届奥斯卡9项大奖，以及英国演艺学院所颁发的6项大奖，可谓盛极一时。 　　一、 表象化?c具象化的爱情向度 　　（一）结构主义视阈下的爱情向度 　　《英国病人》在文本上的出色之处在于其并未局限于一地一人一事一物，而是以其非传统式的文本为读者更加生动地展现了超越了时代、战争、地域、传统等的举世罕见的绝世爱情经典。奥马希伯爵和凯瑟琳?基夫顿之间的以文学相系却又以不伦为差异化，面临着道德取舍的爱情贯穿全片。奥马希为爱情不惜背叛友情，甚至竟然作出卖国行径；身为人妇的凯瑟琳?基夫顿为了爱情不惜背叛曾经的忠贞爱人。在奥马希炽烈的爱情之中混杂着通奸、通敌双重耻辱，然而，在这份凄美绝伦的爱情面前，在充斥着真爱的爱情向度面前，一切似乎都已变得无足轻重。文本与影片将两种复杂关系与两种具强烈冲突的戏剧化关系深度融合为一种大道至简的爱情关系并以爱情实践充分印证了真正的爱情一旦来临将超越一切限定。 　　（二）接受美学视阈下的爱情向度 　　小说以其非传统文本描绘了一场非典型性的爱情，而同名影片则更以其视觉语言与镜头统摄的光影向观众诠解了一场非比寻常的绝世爱情。这部杰作一旦剔除其爱情成分，即将变成一部无本之木与无源之水的较为枯燥乏味的单纯战争叙事，而一旦有机地植入了爱情成分，则为整部作品带来了满盘皆活的勃然生机，正是这部作品的这种爱情植入，以及爱情面对世俗道德的评判、爱情面对投敌叛国的评判下的差异化取舍，才更富张力地展现出了一幅突破种族、地域、尊卑、阶级的人类爱的和谐的全景图。在接受美学视阈下，为美好的爱情建构了一种突破传统、突破对立、突破时空的向度。这种向度将文本的创作者与影片的导演全部甩在了一边，形成了一种文学文本脱离作者性，影视映像脱离主观性的一种作者与导演不在场的永恒存在。 　　（三）重生视阈下的爱情向度 　　《英国病人》的文学文本与影视映像之间存在着较大的差异性。这种差异性不仅存在于奥马希与凯瑟琳?基夫顿的爱情细节之中，而且亦存在于基夫顿对于爱情背叛的报复以及对战争的厌恶等许多方面。影片对于文学文本的某些方面进行了再创造并对文学文本中的人物关系进行了最大可能的精简。应该说，影视映像对于文学文本的再创造既为文学文本主旨带来了形诸于影像化的意蕴诠解，又为文学文本带来了基于差异化取舍表达的精彩演绎。这部三线爱情交错时空的倒叙叙事影片将3段爱情巧妙地融冶为一炉，更以不断的倒叙叙事完成了补完情节的差异化表达，以及爱情终极走向的取舍表达。电影透过一次次的回忆为英国病人的灵魂注入了一次次的重生，当肉体完完全全地被创伤所禁锢，英国病人及其所爱之人的灵魂正在穿越着阳光映照下云朵一样的茫茫大漠飞向遥远的天国。 　　二、 抽象化的爱情向度差异化 　　（一）抽象化爱情的象征性表达 　　文学文本与影视映像不仅侧重点有所不同，而且诠解表达方式亦大相径庭。简而言之，文学文本鉴于文本客观线性所限，因此，普遍更加侧重于描写的细腻性表达，在诠解表达方式上则以复杂性见长；而影视映像则鉴于客观线性时长所限，因此，普遍更加侧重于故事性表达，在诠解表达方式上则以电影所特有的视觉性取胜。《英国病人》的核心文学文本即为一主二辅的3段不同寻常的爱情叙事，而影片则以显性的一条主线贯穿全片，而二条辅线则最终与主线交汇在一起，共同形成了一种足以建构故事性与视觉性的视觉语言表达。从差异化来说，文学文本中以大量笔墨进行了人物内心冲突的基于心理表达的描写。这种心理表达在影视作品之中，显然只能通过人物之间的情感视觉化加以表达。从取舍方面而言，在爱情这一向度上，小说进行了极具艺术的魅力修饰，而电影则在视觉表达方面进行了爱情由具象化、表象化而抽象化的象征性表达。 　　（二）抽象化爱情的移情表达 　　小说的文学文本中的表象化、具象化的大量修饰与描绘为电影将其抽象化为视觉映像提供了强大的文本基础。同时，文学文本中的开放性、包容性、史诗性等特质亦为电影的改编确立了成功表达的艺术基调。这部堪称伟大的文学著作将生命存在与爱情境界均进行了差异化表达，更在生命存在与爱情境界的取舍之间进行着时刻萦绕着的勉力平衡。从影片的表达来看，贯穿全片的爱情既有着不伦、不义、不忠的公然与传统规训大相悖反的差异化，同时却又以合理的逻辑演绎、合理的情感演绎、合理的关系演绎等而令读者与观众能够在不断的爱的渗透过程